《廢棄之城》艱辛13年完工　易智言打掉重練越界拍動畫
《廢棄之城》艱辛13年完工　易智言打掉重練越界拍動畫易智言編導、李烈監製的《廢棄之城》，描述叛逆青少年與擬人化的塑膠袋共同冒險的過
程，連獲金馬獎最佳動畫長片、台北電影獎傑出技術獎，且入選法國安錫動畫影展等國際
影展競賽，但亮眼成績背後，盡是波折艱辛。
該片從劇本到上映，歷時13年，耗資近1億5,000萬元。結合創意與技術的企圖，由團隊逐
步落實，但資金罩門，卻凸顯台灣從動畫代工轉向建立品牌的產業問題。
《廢棄之城》導演易智言（前排右）與西基動畫製作團隊：製作協調汪羿（前排左）、動
態模擬組長周宏林（中排左起）、材質指導黃柏寧、構圖組長林家弘（後排左起）、特效
組長謝承錦、燈光指導柳公仁、動畫導演鍾元勝。
導演不斷磨合　易智言
1959 年11月21日生於台北市
學歷：政大西洋語文學系畢業、加州大學洛杉磯分校電影碩士
現任：台北電影節主席
代表作：
2020年　動畫電影《廢棄之城》獲金馬獎最佳動畫長片
2014年　電影《行動代號：孫中山》獲金馬獎最佳原著劇本
2006年　電視劇《危險心靈》獲金鐘獎戲劇節目獎
2002年　電影《藍色大門》
10年前，導演易智言與製片李烈以3D動畫長片《廢棄之城》企劃案拿下金馬創投百萬首獎
。當時李烈表示：「雖然離作品完成還有一萬步要走，感謝金馬創投與評審以首獎給予我
們無比信心，踏出堅定的第一步。」儘管2人都沒動畫經驗，但該片先獲金馬創投100萬元
獎金，又拿到優良電影劇本優等獎，促使「築城」計畫全力進行。
鐵甲車是片中反派角色，讓小樹與各種廢棄物都感到害怕，生怕被它們帶走。（牽猴子提
供）
2011、12年中國大陸電影市場急速膨脹，大環境資金相對寬鬆。李烈指出，當時不少大陸
金主感興趣，後來又有大陸公司簽了意向書，她也樂觀認為可以開拍。製作部分由台灣負
責，先由遊戲橘子公司設計草圖，西基電腦動畫公司則為製作主力。
易智言透露，那時他與具動畫背景的製片楊紹昌看過兩岸一些製作公司的作品，「在來回
試驗的過程中，發現西基是台灣頂尖的公司，美學或品質都符合設定，因此決定合作。」
為強化鐵甲車如鋼鐵怪獸的威脅感，在車頭安裝巨大的吸盤武器，具有Cyberpunk風格。
（牽猴子提供）
進入製作期，包括配音、2D分鏡腳本、預拍攝（Previs）、剪接、3D建模、構圖（Layout
），還有材質、燈光、特效、動態模擬等，每個階段易智言都得不斷學習與磨合，而
Layout更讓他非常頭痛。
動畫裡的Layout，中文多翻譯為「構圖」，但易智言解釋：「Layout簡單講是從平面的想
像變成三度空間，並且牽涉到鏡頭運用。同一場景，使用不同鏡頭，出現的前景、背景的
景深、角度的空間、看到東西的位置都不一樣。平常拍片有攝影師，但拍動畫，我不只看
動畫人物表演，還要檢查鏡頭。」
導演易智言（右）與監製李烈（左）在去年金馬獎拿到最佳動畫長片時，心情非常激動。
不過易智言也認為，「雖然每個階段碰到不同一批人，就要從頭講一遍，但這些人給我不
同的回饋、不同的困難，要重新選擇，其中有堅持、妥協、互相配合或無法配合之處，最
後成為集體創作。」
至於動畫製作團隊，同樣面臨各種挑戰。材質指導黃柏寧以主角塑膠袋「阿袋」為例，「
導演說這個塑膠袋要有情緒，但它沒眼睛、嘴巴、怎麼有情緒？」這時就要想，如何讓塑
膠袋伸縮，或透過一些動態，呈現難過、高興等各種樣子。初期不太知道塑膠袋飛起來或
靜置的樣子，還會拿電風扇實地吹，觀察變化，調整軟硬度。
　
動畫與真人電影思維不同，它牽涉到質材、特效等，連表演都離不開技術層面。
片中千百個塑膠袋集結如熱氣球般拖著主人翁小樹起飛的壯觀場面，更是超級困難的重頭
戲。易智言說明，從人物到大批塑膠袋鼓脹充氣、起飛、飄飛的方式，牽涉到各個環節，
「哪個袋子下墜？飄起？風怎麼吹？怎樣才能看來像是一體又有互動？」其中塑膠袋在空
中的視覺質感，參考水母；最後如巨型氣球的樣態，則參考烏賊類軟體動物的懸浮。
易智言影視工作經驗豐富，但此次動畫從製作到溝通的語言，他幾乎得「打掉重練」。「
動畫與真人電影思維不同，它牽涉到質材、特效等，連表演都離不開技術層面。拍真人電
影從美術、定裝、排戲、攝影、剪接等，工作流程比較線性；但動畫是所有步驟都在進行
，改一部分就影響其他設定。」
西基團隊以代工為主，製作不少歐美動畫影集，面對台灣原創動畫與電影出身的易智言，
也要重新調整。構圖組長林家弘表示，動畫影集節奏緊湊，因有時間壓力、要求明確，照
進度準時最重要。但這部動畫電影要更多時間體會角色心情、思考如何以動畫表演、藉情
境反映，最後還可能被退、鏡頭大修改。　
　
在台灣拍動畫，資金是最大問題，市場有限，製作時間長、回收時間長，都影響投資意願
。
製作協調汪羿指出，動畫的每個畫面、鏡頭都有編號，修改要提出編號；想製造悲傷情緒
、恐怖氣氛，則要從燈光明暗、影子深淺、速度快慢等更精確的技術面著手，這些都要溝
通嘗試，慢慢找到導演風格。易智言補充，由於要靠電腦運算，有時必須先做才能判斷，
不然都是假設，「所以動畫製程，是如此耗費時間、人力與金錢。」
起初《廢棄之城》的預算為2億元，當時邊拍邊籌錢，並由影一製作所先出資，沒想到有
意投資的大陸公司突然收手。李烈坦言，「燒了一億元製作，大環境也改變，實在找不到
錢，撐不下去，只好喊停。」停工3年期間，易智言請人整理、剪輯完成一半的作品，又
與李烈嘗試重啟，幸運地申請到國片輔導金2,500萬元，台中影視基金會也補助300萬元。
李烈說：「輔導金有如及時雨，我再去找西基談繼續合作。西基也覺得這部動畫不做完很
可惜，經過內部評估，以非常義氣的價格接下相挺。」歷經磨難、峰迴路轉，《廢棄之城
》去年底終於在金馬影展首映，且獲得金馬獎最佳動畫長片。但她直言在台灣拍動畫，資
金是最大問題，除了市場有限，製作時間長、回收時間更長等因素，都強烈影響投資意願
，而沒人投資、就沒有轉變的機會。
受獎項、國際影展肯定之餘，易智言認為這部動畫無論在產業端或創意端都是難得的經驗
，雖一路有貴人相助，但終究不是常態。他強調，動畫、數位化影像製作越來越重要，是
未來拍電影不可缺的一部分，「如果文策院、文化部等單位覺得動畫是未來發展方向，可
以在電影產業獎助中以動畫為重點，才能集中力道有所突破。」
https://www.mirrormedia.mg/story/20211014insight011/

打掉甚麼? 重練甚麼?

可敬又可悲

有看到預告… 沒什麼興趣去看

導演阿 從真人轉到動畫 還且還是以塑膠袋為主

主角有夠 ...沒特色，一點也不吸引人

追求藝術就是票房不行...

https://youtu.be/sulb3n553dw找來看了一下 不是不好 但就不是我喜歡的 還有配音非得找不是專業配音的演員嗎==

都能湊到1.5億了，乾脆給日本動畫公司做不是更好然後人設弄個好看的妹子不是很好，為什麼主角是個垃圾袋？有理想很好啦，不過個人不看好這部票房，希望他能打我的臉

13年 那一定很爛

看到這種花超多年的就怕

樓上+1

現在看到花超多年，就覺得一定是有很大的問題= =BZ 也是

13年的歷程文中都交代那麼清楚了，花個幾百塊支持一下不為過吧，希望能有好表現

看起來還行耶可以進場試毒，不過先說我討厭他眉毛我說主角人類

畫面、配音先不說，看預告感覺好無聊的劇情......

因為不找演員，票房會更暴死，找演員至少有演員的粉絲會進戲院

不要天真的以為一億五千萬跟日本的所花的一樣，台灣動畫成本須要花的比日本還凶，浪費的也較多。

不用回某樓，他寫那些話已經暴露他的程度了不過看評價估計是不行

成本包括訓練 重頭購置軟硬體 打掉重來等等。