→ bluejark: 聽說一開始開放有法規規定這些出版社的周刊要有本土作者03/18 16:47
→ bluejark: 後來不知道什麼時候就沒有了03/18 16:48
→ bluejark: 還有不要以為是群眾帶領市場03/18 16:50
→ bluejark: 但書商大量進口東西到市場群眾就是被這些商人帶著走的03/18 16:51
→ bluejark: "不夠好"這論點在輕小時代這麼多毒作雷作就沒用了03/18 16:52
→ bluejark: 很多人還不是照吃 "不夠好所以我不看"03/18 16:56
回這一段好了
版上還有一些人對「摺紙戰士」「幻界魔鈴」這些台灣漫畫有印象的，那個時候我也記得
是有規定「負責代理的出版社要出一定比例的本土作者」的創作，但是這一條我有看過的
說法是「日方規定台灣出版社要這麼做的，而非全部代理日本的漫畫進台灣」，這點我是
抱持懷疑，想說日方規定這個幹什麼??不過我也查不到當時的法規
所以我當初會對這些台灣作品有印象，是因為追「連載雜誌」這個載體的時候，會整本看
完，而其實這種捆綁行銷的連載雜誌也適合老手帶新手，讓讀者接觸新的作者新的ip
但連載雜誌目前在台灣的情形……大家也都知道……
雖然東立電子書城也放不少單話連載在上面，但是消費者就變成習慣看「自己有興趣」的
作品，不會像以前對「自己沒興趣」的作品也順便看個幾話，這不是光靠「東立出版幾個
台灣作者的作品」就能解決的問題
然後如果連「東立電子書城上架台灣作者的作品」都不見得能吸引到顧客的話，就不用講
更小的平臺更少量的作品還只侷限於「台灣作者的創作」能吸引來人流……

聽說一開始開放有法規規定這些出版社的周刊要有本土作者後來不知道什麼時候就沒有了還有不要以為是群眾帶領市場但書商大量進口東西到市場群眾就是被這些商人帶著走的"不夠好"這論點在輕小時代這麼多毒作雷作就沒用了很多人還不是照吃 "不夠好所以我不看"

以前大然還在的時候 TOP就搭了兩三個國產漫 MISS阿啥的反正週刊都買了 就跟著看一看 (假的 是我去的早餐店買的雖然不至於讓人買單行本 但至少還看得到有人在做作品不過為什麼要弄這種 要一定比例台灣作品的合約 真奇怪?

大概是因為日本的御宅，就是以推廣ACG為志業的存在

小時候主要都看青文體系的月刊（快樂2、強棒2、元氣少年）印象中自己也不會特別區分是哪國人畫的，有在雜誌裡的就全部看完，雖然劇情很多忘得差不多了，但多少叫的出幾部可能在板上沒那麼著知名的。

強棒、巨彈這一類的。

另外翻了一下，當時台灣盜版橫行的年代手塚治虫就因為台灣盜版的品質太差，跟其他漫畫家聯合釋出了大尺寸高畫質的漫畫圖源，提高盜版的輸出品質這部分據說來自於手塚治虫自傳

他有沒有做這個事我不知道 不過當年盜版品質真的很差被訪問的出版社還自豪地說 當年事用傳真機 從日本傳圖到台灣的 那個盜版還自豪的表情 一整個下賤到不行...............長榮要收的時候 我買了一百多片CD結果...聽的不到20片 大概有50片以上 連拆都沒拆 就丟了

至少轉出來留念吧。

不過當年沒朝陽 新興 新潮社 笙美的話

感覺上那一代的日本漫畫家也不在意那些商業利益

真的沒本事聽那麼多動畫歌和BGM (日版CD真的貴

真的在意還是大多還是可以買正版的當作心理上的贖罪卷感覺上到你這種程度，只能發明時光機才能消除了

我倒是很輕鬆 我把在台灣盜版時期買盜版的過去當成"錯的是這個世界 我一點錯都沒有"

會不會是為了讓那些原本畫盜版的漫畫家有出路？或是單純就是抱著幫台灣扶植漫畫產業的意思？我想像不到其他可能了

那個不叫「法規」是日方「要求」印象中是日本出版社也希望台灣能夠培養出漫畫的人才雜誌的問題不適合現在談，因為閱讀方式改變是另一個問題那是最近幾年網路普及後的影響，和幾十年的台灣漫畫產業問題混在一起談會亂掉，至少我知道在BBS上不可能。