※ 引述《KyrieIrving1 (King of New York)》之銘言：
: 臺灣創作環境真的是超自由 超開放
: 我印象從以前也滿多漫畫賞 也有上面機關補助
: 學畫漫畫的人也不少 二創大手也蠻多的
: 可是就我想得到曾經的國漫
: 折紙戰士......而且畫風畫工說實在不怎麼樣
: 看隔壁中國審核這麼嚴格 禁一堆題材
: 到現在創作環境還是處處受限
: 卻有不少作品慢慢嶄露頭角
: 為何我們創作環境開放自由這麼久
: 卻沒有有名的ACG作品啊
: 別跟我說魔法阿嬤....
承認吧，就技不如人啊＝ ＝
動畫就不說了，基本上沒有一個可以稱作完整系列的作品。
(類似日本這樣完整13或26話的長度)
漫畫的話，有不錯的，不管是劇情或畫風都是上乘的作品，
（韋宗成、BARZ、奕辰、葉明軒的都還不錯）
但是！臺灣的漫畫家到現在都還無法突破一個瓶頸，那就是
＜穩定的連載出書＞
這個太重要了，你看現在臺灣的單行本作品，有哪一部有出
到20本以上的？很少吧？就算有，間隔也太長太長了，有的
甚至是一兩年才出一本，試問，你這樣要怎麼維持熱度？
你看日本的那些評價兩極作品，就算被罵翻的出租女友，作
者根本不怕你噴，就是穩定出書維持討論度，有罵就是有人
看嘛！我相信就算是沒看過這部作品的也都知道有這部作品
的存在……
我的英雄學院也是類似的情況，就算後期有人不喜歡，但出
單行本的速度還是滿穩定的，單行本不知不覺也破30集了。
我知道臺灣漫畫家過的辛苦啦，但只靠單行本四五集五六集
這樣要打出名氣真的不容易啊＝ ＝
這裡只討論單心本的情況，網路連載應該又是另一回事了……

要能夠穩定出書前提是要賺錢啊 Jump腰斬兇到業界知名耶

笑死 前面屙一句技不如人 然後後面講的都不是技術問題台漫近年一直在進步 結果評論者水準越來越差

要穩定出書的前提是要能養助手群

問題就是台灣的市場難以支撐到五六本以上啊 不如說五六本就算很多了 大多一兩三本的程度 基本上是惡性循環

jump的出書速度，聽過最少的大概也要1個作者+2個助手的全職工作，才有辦法在那種速度下出書

錢才是真問題

可是台灣現在能連載的平台只有綠色那家吧

你出得起錢我幫你畫啊，台灣出版社出得起嗎

但是3個人的「全職」工作，一個人一個月算3萬的薪資，就要9萬的薪資成本

不要在台灣出阿 跟友善文創一樣在日本出

要穩定產出就勢必要全職工作阿，但沒出名前哪來的錢?

那家有出過單行本嗎?

而這就變成少數人才有機會去賭一把

靠日本出，台灣出版問題還是在阿

而有些人認為工作之餘做就能發展起來

2個月出一本，單本100塊，版稅10%，也就是要18000本的銷量才夠損益兩平

不知是單純說爽的，還是真的覺得這樣能發展起來

這種銷量要求在日本漫畫是很低標的，但是在台灣超高標

能全職又能憑愛出書通常是學生時期靠父母的財力撐著你覺得台灣有幾個相信自己小孩當漫畫家有前途的還有這問題發問可以先問自己為什麼你自己不去嘗試 而只想別人去辦到？

我是覺得日本也就台灣的6倍人口，但是人家的消費習慣是養的出銷量破億的漫畫的

要穩定出書，最終還是得靠政府養了

阿你看了幾本?

台灣穩定出書的漫畫家除了周顯宗以外我還真的想不到其他人

沒錢沒人才沒市場 END

沒市場比較嚴重啦

所以我說那個戰術仙女花木蘭(

台灣不能穩定出書就市場問題...跟技術沒啥關係你看彭傑到日本產量多穩

不然得學韓國那樣，網路平台先搞好不然你說劇情跟畫工，有不少漫畫真的這兩樣不怎麼樣，或是只好其中一樣，照樣出書

穩定出書連載不是漫畫家的「技能」 ==

「有誰會知道」 知道的人沒義務跟你報告啊

畫工好的很多 缺的是市場不要把台灣漫畫家套上技術很爛的帽子 分明不是這個

月刊連載，一年差不多就是一本啊。還是你認為週刊連載才是

問題

平臺只是一環，作者和出版社的實力以及消費者的習慣也是要時間培養的

穩定連載，月刊就不是？二十年前摺紙戰士/真命天子都超過20集

從JUMP看天下漫畫是很無知的 很多名作漫畫都不是集數多

穩定出書然後哩 哪邊賺錢回來? 出租被罵也有穩定賣出單行本跟周邊就能有賺頭算肝一點啦 作者+2助手 一個禮拜16頁漫畫拚一拚出的來

講這麼多不如FF上多買幾本本子

算廉價點4萬+3萬x2 一個月十萬月薪 你是老闆請問哪邊賺

沒有市場啊，最後還不是得靠補助，然後一補助就有人要開罵了

還不如承認多數台灣人就是不消費國產漫畫，沒銷量自然沒名

又怪消費了 沒一個產業鏈的東西本來就沒人知道怎樣支持要做成產業鏈一來靠佛心企業家 二來靠政府 沒的話怎支持

台灣現在還在燒錢階段，用力燒，燒個幾年也許有機會。要有我的漫畫就是要賣得出去為目標的做，而不是總是只想到自己想畫的完全不跟市場妥協。

知道怎麼弄出產業鍊嗎？消費

市面上不就有賣了，FF宅宅同人場也會有作者擺攤

這是個雞生蛋蛋生雞的老問題了

如果連自己都不買了 那當然不可能進步

當年台漫市場就不大了，現在這個實體書都快死的時代更是難混

台灣就沒有漫畫產業啊XD" 然後讀者對本土作者又超嚴苛JUMP上面一線作家轉生來台灣，通通都要下去

空集合

冨樫生在台灣就沒有腰痛的問題了，畫完狼人就回家種田

如果上面有心支持台灣作品的人們，熱心一點一天為台灣作品發一篇文，形成討論風氣，說不定會有轉機

說真的 日本最頂尖的那一群漫畫家都是用生命在創作的 根本不是什麼產業問題一堆都是瘋狂燃燒生命才有現在日本的漫畫業界 然後業界更大要擠進去反而更難 就更需要更用力燃燒生命 這才是日本漫畫有現在地位的原因

若真想振興台漫 你不能事事都模仿日漫 成功經驗無法複製即使集數多的日漫 初期人氣也未必就高

不要把個人消費想太神了== 幾百人互相推廣還有點用要變成產業幾十萬幾百萬的消費甚至推到國外來養活創作者不先找人狂燒經費去支持/宣傳/做周邊/做廣告/做動畫撐死就是讓創作者能吃飯而已 不是什麼雞生蛋蛋生雞問題

垃圾燒經費就會有人看嗎? 先拿出像樣的作品再來討論宣傳問題吧還有這點真的很奇怪 觀察過好幾個好像想成為創作者的人他們常常把宣傳 推廣掛在嘴上 可是我說那個作品呢?

前陣子看到大仙術士李白出新一集整個嚇到 一直以為完結了

當創作者一天到晚滿腦子想的都是燒別人的經費 用別人的錢來宣傳的時候 那作品到底要誰去作?

滿腦子想燒別人的經費？誰？點個名？胡言亂語咧

日本一線作家在台灣發展，自我燃燒燒成灰都沒用

下一篇不就一堆作品 欸 不好意思 C洽3000多人沒點進那篇大概都不知道那幾部畫風跟劇情都不錯的台漫

說沒奶畫工不好所以沒人看...，浜田義一在台灣穩死XD"怪怪守護神在台灣想要重版都困難重重，畫得好是能怎樣?事實就只有跳跳一線作品才有那個曝光度跟銷售實力對著根本不存在的台灣漫畫產業扎草人來打，汽油人逆?

話說宅男打籃球依照畫的量應該有超過20集

做這個可以吃得飽嗎？

就死要錢啊跟產業有什麼關係，打著台灣就要支持喔？

台灣連燒錢都燒不夠 別想了韓漫有韓劇的行銷底子，燒的錢可能還比我們影視圈的錢還多，你就知道行銷差多少更別說市場根本養不起來，台灣一堆作品代理到斷頭，就知道這個餅幾乎只有最前面的能吃到

只能像韓漫那樣外銷才有可能

鬼滅在這也是被嫌棄到不行，在台灣畫真的會被腰斬XD

本板搜一下台漫 有人推薦 畫工和劇情都不錯

阿台灣就沒市場啊

摺紙戰士

韓漫也是拿影視電玩成功的行銷經驗當底子去推的，台灣啥都沒有現狀就沒市場沒行銷沒錢 啥都沒有 維持產業不死撐到下一個藍海出現還比較有機會

森薰那票在青騎士上連載的，穩定產出在台灣還是得下去穩定產出、畫技內容頂尖，在台灣不知初版一刷能不能賣完潮到出水的大暮週刊連載頂尖畫技，在台灣能賣多少?連日本T1作家都辦不到的事情，說是台灣作家技不如人

韓漫是因為他們有保護產業所以本土創作有空間有市場台灣那時笑他們是因為仇日不自由哪像我們日本作品超多然後台灣代理書商就笑CC爽賺就充滿日漫讀者台灣出版社不養出商業作者怎麼跟別人競爭?日漫有動畫產業鏈 韓漫有影劇產業鏈台灣創作都連工作都有問題了還產業鏈呢

雖然錢也是原因，但台灣很多行業或藝術家都把大部分責任歸咎到沒錢

最近應該綠之歌吧

台灣的漫畫市場不受保護，被外國產品日漫侵門踏戶完全掠奪掉了，國產品沒有市場無法發展，沒有發展也無法有品質，更無法繼續跟進口漫畫競爭其實只要像中國韓國一樣管制日本漫畫進口就可以了，但在坐的誰願意？

機甲盤古不錯阿 當初還免費在網上連載

保護沒什麼用 現在看漫畫動畫還是以盜版免費仔居多日漫正版都收不到錢了 保護開下去 盜版還是可以看 免費正版沒得看就去找其他娛樂

唉沒錢沒市場 結果手遊消費榜排名高居不下 好了啦阿斗

有人說中國管制嚴格遊戲業還不是打趴台灣 那是他們砸的錢夠多。漫威電影有很好看嗎？那是他們砸的錢超多

只剩手遊啊，你要不要去看書市慘況?