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賴有賢以《真命天子》《小和尚》《大唐遊記》《水逆男孩》等作品描繪西門町、龍山寺
地景的台北二次元世界
台北圓山飯店靠「金箍棒」支撐？漫畫《咒術少年》作者真有考察
作者：台北畫刊
日期：2022-07-19
近年愈來愈多台灣漫畫家，將在地元素納入創作素材，城市街景、庶民打扮、軼聞趣事等
，一個個成為漫畫故事的一部分，讓漫畫世界不僅是想像力奔馳的場域，也成為讀者穿梭
古今、踏尋生活回憶的想像空間。台北，其實也早已成為本地漫畫家筆下的故事場景，知
名漫畫家、同時還是近年台灣漫畫推手之一的賴有賢就曾在其作品中，以台北為底蘊，結
合魔幻題材，打造「台北二次元世界」，以漫畫作為見證城市風貌的載體。
承載城市記憶的漫畫虛擬世界
賴有賢以《真命天子》《小和尚》《大唐遊記》等代表作風靡1990年代，在他的創作中，
時常可見熟悉的城市街景，像是以西遊記為框架的《小和尚》，馬小樂等一行人來到台北
圓山大飯店，經過層層考驗，終於拿到支撐飯店的支柱「金箍棒」，開啟往後的旅程。
賴有賢將金箍棒等台灣人耳《水逆男孩》融入西門町街景與流行用語，讓作品更貼近讀者
的日常生活。台北畫刊提供。圖／賴有賢將金箍棒等台灣人耳《水逆男孩》融入西門町街
景與流行用語，讓作品更貼近讀者的日常生活。台北畫刊提供。
「當時有許多讀者寫信問我，圓山飯店裡真的有金箍棒嗎？甚至還有讀者直接跑到飯店尋
找！」賴有賢笑著說。
熟悉的漫畫場景能讓讀者產生親切感，角色故事就好像發生在身邊一般，這種交錯感很容
易產生世代共鳴，無論是過去或現在，只要拿起漫畫翻閱，每一格帶有城市意象的圖畫，
都能作為讀者記憶的連結，讓讀者走在台北街頭時，想起漫畫中的情境。
除了圓山大飯店，賴有賢筆下的故事場景，也經常設定在台北101、中正紀念堂這類讀者
熟悉的台北地景，讓讀者更深切地融入情節。
因此，賴有賢經常與其他漫畫家一同散步，觀察台北的變化，城市細微觀察的所得，至今
依舊是他創作能量的來源，漫畫也自然成為記錄當代城市樣貌的媒介。
像是近作《水逆男孩》，正是以2019年的西門町作為場景，像是捷運西門站周邊、萬年商
業大樓等，各種知名地標一一走入漫畫中，讓作品更親切，也更貼近生活，同時再結合當
代流行的水逆話題，以及陰陽五行元素，打造出屬於當代的台北二次元世界。
賴有賢時常遊走台北街頭，浸淫在廟宇宇化與在地人文之中，汲取城市帶來的創作養分。
台北畫刊提供。圖／賴有賢時常遊走台北街頭，浸淫在廟宇宇化與在地人文之中，汲取城
市帶來的創作養分。台北畫刊提供。
從繪製街景到文化厚描
投入漫畫創作30年，賴有賢指出，過去他偏好以台北街景、地標作為場景元素，內容則天
馬行空，想到什麼就畫什麼，然而「創作者都會想自我突破，現在的我，進一步更重視角
色文化的厚描」賴有賢舉例。
為完成新作的角色設計，他花費半年時間，針對角色服裝、動作與其職業的呼應、參與儀
式的方式等細節進行考察。
賴有賢在台北街頭進行文化踏查，挖掘時下流行的服裝與宮廟符碼，並將其融入《咒術少
年》的角色繪製中。台北畫刊提供。圖／賴有賢在台北街頭進行文化踏查，挖掘時下流行
的服裝與宮廟符碼，並將其融入《咒術少年》的角色繪製中。台北畫刊提供。
除了自行查找背景資料外，賴有賢也常走訪如萬華，這些台北宮廟文化濃厚的地方，採訪
道士、法師等專業人士，深切了解宮廟文化以及與在地的連結。
也因此，漫畫不僅只是天馬行空的想像，也能充分看見台北的人、事、物，每一筆一畫，
都是漫畫家對台北的觀察與對話。

所以圓山飯店裡面真的有金箍棒嗎

有== 我ㄉ==

樓上 可是感覺你的支撐不了啊

裡面倒是留有台灣神宮的龍雕像

喇叭芽之塔中間真的是喇叭芽嗎