仙俠推不"出去" 根本原因還是在文化影響力的問題
不然看看降世神通 你不管定義成武俠還是仙俠 在西方可見度都大過
任何一個中國推出的武俠或者仙俠作品
問題不是在內容 而是在誰做的誰提供了這樣的平台
當初臥虎藏龍說讓西方看見 關鍵依然是在好萊塢 這個美國資本主義經典產物
的舞台上打造的才有機會
中國功夫這個概念被西方看到 也是要李小龍美國香港兩頭拚之後才被重視
所以很殘酷的講 仙俠甚至武俠題材都是受限於文化影響力問題
日本忍者也好 七龍珠鬼滅也好這些被認同的大作誰能說完全不受益於日本自身
的文化影響力的?
當然好的作品本身一定要有相對水準 但是文化影響力這個要因一定不能忽視
另一個要素是缺乏指標性的作品
西方奇幻體系有數十年的累積 魔戒本身就是一個經典作品了
問題是仙俠這個題材並沒有相對應的產物 可以作為大家共通認識的標準
最接近有機會的恐怕是西遊記吧 裡面一樣有仙術有神仙有妖怪
但是卻沒有像魔戒那樣形塑出一個背景例如精靈 半獸人之類等等的種族
而是只有許多單一的神仙 也許這也是讓世界觀難以擴大推展的原因吧
而且托老是寫架空世界 西遊記背景卻是用現實宗教體系 去改寫故事
在當代本來就很容易引起論戰
所以只能看未來仙俠有沒有人有本事推出一個大作去推到全世界了
不然就這樣子了

好的作品只是次要 非強勢文化頂多紅那一陣子而已

看中國能不能自己生出一個好萊塢吧 不過以他們的政治環境是蠻難的

這是其實跟內容無關，而是跟內容有沒有持續產出有關本質上是兩方工業化的巨大差距導致的

在優勢平台上 5分作品可以得到7分的關注程度反過來說8分作品在弱勢區拼命推也可能只有7分關注而且就像你說的 持續產出其實關鍵就是累積

中華一番 極也是仙俠作品 (x

而西方用資本主義工業化 另一邊就革掉一切 那個差距很難立刻追回來

中國反而該師法韓國 韓國這幾年的文化輸出就很強勁

韓國就玩資本主義那套管制也沒那麼嚴厲 差很多

日本真的有忍者 但是中國不一定有仙俠

加上現在中國威脅論一直在發酵 中國的文化輸出更困難了

英國也沒魔法矮人精靈巨龍啊

2008到2012年間是很有機會的，沒把握住還越來越封閉就沒輒

降世神通密宗+四元素 仙俠個鬼

魔戒絕對有很多套用西方宗教要素在裡面

西遊我覺得指標沒那麼強 封神才有 不過好像都沒推到國外去

好看的東西才會有人去研究故事設定,難看就是沒救

華人把功夫玩好就很棒了功夫李小龍在那邊就是很好的發揮點 為什麼要搞仙俠