※ 引述《bamama56 (bamama)》之銘言：
: 台漫連韓漫都輸慘了?
: 台灣人那麼愛看漫畫卻沒發展產業的土壤嗎
其實你情勒消費者沒用
消費者只想花錢買爽
更不用說大部分的漫畫閱讀者都是愛看免錢的
而且像台灣這樣的島國，民間資源很難集中，想要發展產業只能是國家的事，不是說
個別的創作者或公司或宅族群想要發展就能做起來。
嘛…講再多也只是月經文，而且有越線之嫌。總之資源分配這種事，再怎麼輪也輪不
到漫畫產業主導好嗎？或許個別的補助可能有但杯水車薪，而且大多是下一天小雨就
乾旱好幾天這樣，很多東西是剛萌芽就先渴死了，不提太多。
回過頭來看韓國條漫的崛起，這其實還算有跡可循的。因為條漫對應的就是手機平台
，當日本還在折騰電子書數位出版，力求能讓讀者的觀看體驗能貼進實體書的時候，
其實在手機平台的閱讀體驗上可能沒注意那麼多‧
這也就給了韓國可趁之機，不然原本照過去的排版方式，韓漫要打贏日漫還蠻難的。
就是說找到了適合手機閱讀的條漫，加上手機已經成為全球先進國家的主要通訊與
上網手段，所以韓漫才能發展起來。
這點台灣就不用說了，台灣那時大概出版社還在猶豫要不要投入數位出版吧。
老實說條漫的問題，不單純是漫畫產業的問題，他是跟手機產業息息相關的，雖然
台灣的手機發展很早就開始，但方向並沒有朝對數位閱讀有利的方向去做。這不是
台灣手機的問題，是使用戶大多是蘋果，蘋果一開始就不是追求大螢幕。
韓國的三星手機就不是這樣，三星是大螢幕手機派的先驅。大螢幕就意味著能看得
清楚更多細節，發展到一定程度後，自然條漫的閱讀體驗就上升了，也成為條漫能
夠發展的背景條件之一。
（韓國人愛用三星)
所以說我是覺得拿韓國條漫超越台漫這件事來討論台漫產業的問題有一定的偏誤
第一個台灣的漫畫一直都是參考日系的，很少參考韓系，這在排版上就比較難去
配合韓國的條漫(當然我知道也是有台灣人去畫條漫的，但比例就偏少)
第二個台灣的手機大多是蘋果，蘋果原本不是走大螢幕派，是後來才跟上的，所
以台灣的消費者也沒有用手機閱讀的習慣，是螢幕越來越大，對閱讀體驗有改善
手機用戶才慢慢發展出數位閱讀的習慣
這兩個放在一起談才能發現，為什麼韓漫能靠條漫崛起，台灣不能。

今年金漫獎頭獎就是條漫啊

台灣有做起來的大概就早期部落格到現在臉書的圖文創作這類吧雖然也只限國內就是

台灣在做LINE貼圖這個產業其實蠻大的 從古時候鈴聲桌布下載慢慢過來的

而且韓漫有一個很大的優勢 改編韓劇就賺翻了

要說沒有閱讀習慣 但是智慧型手機用app看漫畫的時間點很早吧？ 像布卡漫畫不就超早期

台灣反而是流行圖文創作 感覺比條漫更速食 滿奇妙的

無名時代就捧出不少很紅的圖文作家了，無名算台灣自家平台啊

當時幾米紅透半邊天 很多人想走那種繪本或圖文作家路線無名賣得很漂亮好嘛! 沒前途的東西換幾億多爽

繪本風格也能用在條漫上的 我有一個很愛的作家就那風格

只是想說台灣至少還是曾經有靠自家平台做出一段輝煌過去

之前那些圖文作家好像沒幾個搭上這幾年的網紅實況風

網紅應該也有人聘繪師吧 印象中有看過

圖文轉網紅實況只想到賴賴織織

轉網紅喔 香港來的茶里 人類超有病都有轉YT 不知道Duncan 咖波算不算應該說有同時經營 不是轉

說真的台灣的創作者現在搭yt反而過比較爽

真的XD