在台灣，可能大家都或多或少認識一些畫政治色彩的圖文作家
但可能卻連兩個畫一般漫畫的作家都想不太出來
我認為問題就出在行銷上
那些圖文作家畫工很好嗎？故事有趣嗎？
但因為這些作品服務於特定政治立場
因此被同溫層的人大力推廣，非同溫層不想看到也會被迫看到
一般台灣漫畫不是沒有人推廣
個人也並不會在挑選作品時去針對作者國籍
但我就是很難在挑選作品時，挑選到台灣作者的作品
應該說台漫甚至很難出現在挑選的清單中
雖然希洽會有台漫相關推薦，但也只能算零星數點
就算在台漫支持度算高的噗浪上，能推送到我河道上的台漫也少之又少
以至於台漫總給人一種只在小圈圈中流行的印象
不過一個作品的能見度，除了社群推廣外，出版社的行銷才是最重要的
但對於出版社而言，比起把資源投注在未來性不確定的台灣作品
把資源投注在已經有著龐大人氣基數的進口作品，效益明顯大得多
早期出版業景氣好的時候，我也看了不少台灣作品
因為推這些作品，出版社還是賺得到錢
所以出版社捨得連載出單行本，捨得開簽書會大力推廣
但現在出版業都成了黃昏產業
一個眼光錯誤，投注資源到錯誤的作品行銷
可能就會面臨經營危機的現在
我是出版社也會把重心放在那些穩賺的代理作品上
本土作品自然就得不到多少資源行銷

先把受眾切掉一塊，再來哭哭沒市場 呵呵

資訊發達 跟古代不一樣了 以前漫畫只能去租書店 港漫台漫活的下去 現在卻活不下去的理由就只有一個了

樓上，那一個理由就是，你目前再用的App沒有多少台漫，而不是台漫不好看某某櫃、某某人台漫很少，反而webtoon最常拿出來聊，B站漫畫有台漫簡直奇蹟大多數你耳熟能詳的台漫要歸功於平台選得好

同意樓上，這點確實影響很大

多數臺媒都很喜歡播報政治人物的一舉一動，導致臺灣就屬政治人物的知名度最高

台灣就沒有 有妖氣 b站 這種平台 原本最有機會是巴哈姆特登高一呼 做大平台 但他們不做 其他人目前就都沒做起來我們出版社 單打獨鬥都太弱了 什麼飛燕到台角 個別看 都還不夠大

那個產業不是這樣

你先入為主不想接觸，當然想不出來，不要那邊扯「大家」