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台漫長出自己的樣貌　日漫風格、圖像小說各擅勝場
【圖像小說攻國際番外篇】
文｜楊政勳 攝影｜周文凱
小莊的《80年代事件簿》已發行法文、德文、義大利文版。
近年台灣漫畫百花齊放，風格愈趨多元，在歐美行之有年的「圖像小說」（Graphic
Novel）也漸受重視。長年引進國外圖像小說，並扶植台灣原創圖像小說發展的大辣出版
總編輯黃健和表示，無論是日漫敘事風格的作品，或是近年發展出來的圖像小說，在國際
市場都有發展空間。
圖像小說的發展，從1978年美國動漫教父威爾艾斯納以《與神的契約》確立此漫畫類型，
到1992年漫畫家亞特史畢格曼描繪納粹大屠殺的《鼠族》獲普立茲獎，奠定圖像小說文學
地位，及至2000年伊朗裔法籍漫畫家瑪嘉莎塔碧的自傳作品《我在伊朗長大》全球銷售逾
百萬冊，改編動畫電影《茉莉人生》又獲奧斯卡獎提名，開創打進主流市場的成功案例。
黃健和表示，會出現「圖像小說」這個名詞，是有一部分的創作者不想侷限在傳統漫畫的
框架，想與日本王道漫畫或美國《超人》漫畫有所區隔，想做不一樣形式的漫畫創作。
他指出，圖像小說的創作者是為了自己而說故事，沒有制式的創作規範，取材上容易從生
命經歷出發，去闡述本身或家族的故事，個人風格強烈。不同於日本王道漫畫會在雜誌連
載、分集成冊，圖像小說的故事更濃縮、精準， 故事大多在一本內完結，最多只會發行3
到4集的漫畫。
另外，圖像小說的受眾也不侷限於兒童或青少年，更面向於成人，讀者定位與小說較接近
。大辣出版曾於2019年主辦台灣首屆「圖像小說祭」，打出「給大人看的漫畫」的名號，
邀請海內外圖像小說創作者與出版社互動交流，打造台灣第一個以圖像小說為主題的漫畫
市集，吸引能打開更多人的閱讀視野。
黃健和曾擔任多年法國安古蘭漫畫節台灣館策展人，常在各國出版展會推廣台灣漫畫。他
觀察，「圖像小說」近年成為與海外出版社的共同語言，「這樣的漫畫體裁，是一種與國
際接軌的方式。」已有不少本土圖像小說進軍海外市場。
他以大辣的圖像小說為例，小莊的《80年代事件簿》是作者對青春的致敬，發行法文、德
文、義大利文版；水晶孔《流浪小孩》講述作者在各城市間漂泊的成長故事，從中找尋自
己的歸屬與定位，已售出法文版權；陳沛珛《暫時先這樣》為半自傳式作品，刻劃台北女
生的日常，已翻譯為法文，並有簡體中文版本。
黃健和指出，台灣雖然長期受日漫影響，但不少本土作品在日漫的敘事風格下發展出自己
獨特的樣貌，並走向國際。他認為，無論是日漫敘事風格的台漫，或近年發展出來的圖像
小說，作者只要找到自己說故事的方式，在海外都有發展空間。

可食用

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獵人：

死亡筆記本：有誰提到字很多的漫畫嗎？

這些翻譯好像都文策院搞的吧 花的錢會不會比賣書的多

反正稅金隨便花