※ 引述《ck3935 (鼻涕)》之銘言：
: 小弟資淺肥宅 掉入ACG坑不久
: 對宮老的作品都是看電視重播
: 第一次進戲院看的是時候已經是霍爾
: 只知道他是大師 但很遺憾好像是職涯晚期了
: 沒經歷過全盛期
: 現在新海誠從言葉 名字 天氣
: 每一部都是叫好叫座 最近又有鈴芽要上
: 現在的新海有當年的宮老 那種票房保證的感覺了嗎
剛剛手滑刪掉文章
再發一次
雖然推文已經說了不少
但又想到更多可以補充所以回文
在我看來新海誠因為沒有像神隱這種各方面，以及東西方都能備受讚譽的類型
而且他本人大概也知道自己不是這路數
（畢竟追繁試圖描寫就是大失敗）
所以聲勢基本上難以觸及
但票房上應該是毫無問題
即使天氣之子評價兩極有褒貶，對鈴芽之旅的票房也沒有造成打擊
以穩定票房號召力來說，因為新海誠個人敘事特色鮮明以及現代行銷或許是更穩定的
當然，這跟他本人更穩定的個性應該也有點關係
宮崎駿感覺更任性一點，所以會急轉拍出波妞或是退休又復出
新海誠作為創作者也不是沒有偏好或任性執著之處，但是從這三部來看他確實很懂得適當
妥協
但我依然認為將這兩人並列在一起還是略顯滑稽
畢竟喜好以及描述的故事相差太多，即使新海誠毫無疑問受到宮崎駿影響不少
但整體來看創作的內容看起來走著完全不同的路
就算是被認為最失敗的追繁，其實他描述的內容也比較接近鈴芽的內容，都是「對於身邊
逝去之人的創傷治癒」，和宮崎駿探討的內容差挺多
我自己覺得宮崎駿最好看的點是他反戰但又喜歡飛行器這些機械，對人造與自然的觀點擺
盪的矛盾
而新海誠則對人與人之間的關係有著更細膩的刻畫，藏了各種細節，君名到鈴芽這部分的
變化還愈來愈多
此外，兩人還有個我認為挺根本性的差異，基本上敘事的角度與邏輯是很不一樣的
宮崎駿是畫圖/動畫出身，他也有繪製自己作品的漫畫像是風之谷
但新海誠更偏向文字，他自己的幾部作品他也有執筆小說
在文字乃至於聲音/獨白表現上新海誠的電影毫無疑問應該是花了更多心力的
基本上從星之聲、秒五，即使是偏失敗的雲之彼端、追逐繁星，他在文字的內容也都足夠
講究
言葉之庭更是極大的發揮了這點，直接從萬葉集取材
以鈴芽之旅來說，高潮處也是一段令人感受到意義深刻的文字，摘出來我認為是能夠當演
講稿的
你的名字是相對最壓抑這部分的，可能是走向更大的商業化的嘗試，所以很保守
（言葉之庭當年在台上映只有西門絕色這種超小廳）
但到了天氣之子那股文學性/文字性就藏不住了（比如帆高在島上追逐著光的那段獨白）
總之，他們兩人從故事內容到敘事手段側重部分就……差還挺大的？
Extra 人物的部分
我個人長大後對宮崎駿最讚嘆的比起故事的廣度，對角色塑造的部分能夠歷久彌新更感到
敬佩
最能夠代表的應該是魔法公主，從小桑、阿席達卡到黑帽大人，這些角色都是放到現代也
不會感到任何突兀的類型
尤其黑帽大人的部分，這個女性描寫太有意思了
她侵入這座森林，與小桑在對立面，卻不是全然的反派，反而用這人造之物庇護像從前的
她一樣受到迫害的弱勢族群
新海誠在你的名字之前的女主角性格幾乎都很壓抑，男主角刻畫則不如宮崎駿的少女心催
生出來的迷人形象
就算是現在，討論吉卜力哪個男性角色更迷人的話題也很常見
（我真的覺得能夠把一些少女成長小說翻得很不錯，宮老想必是也有一顆少女心，吉卜力
也蠻喜歡改編少女漫畫的）
不過新海誠就是專注描述兩人之間的紐帶與關係，用文字將平凡的我們失落的日常填滿

就想說你這篇好好的幹嘛刪了

真的手滑，好險我有另開分頁趕快複製下來:p

剛才推到一半結果送不出去

推

推好文

推 直接相比太粗暴了 兩位導演風格差這麼多，人生歷練不同，做出來也不可能相似

就鎖定的客群不同，新海誠能夠從原本的小情小愛到你的名字，是真的有讓人有他蛻變的感覺

宮崎前期的男角真的都很迷人 波魯克、阿席達卡

好文推

推 這兩人的取向還是蠻不同的

再推

優文推

推

不過，日本媒體倒是有“後宮崎駿”的焦慮，期待新海能補上這個票房的位子《君名》的新海誠也從文青片轉型

推

為什麼雲之彼端算失敗呀

覺得作為第一部長片故事內容有點語焉不詳，但當然畫面技術氛圍上還是很成功的

推

寫的不錯

ya

誠哥光名字已經能扛票房了 另一位細田守也不錯,但自從他編劇自己搞之後 我覺得直接被誠哥壓過去了 雖然票房還是好 但跟誠哥的差距實在是越拉越大