還以為這種在別人作品下面搞事的在西洽被唾棄是理所當然的XD
最有名的悲劇例子不就「最後生還者2」？（這例子不太好
新增例子：NF的獵魔士（這應該沒有人有意見了XD
再新增一個剛想到的例子："元永慶太郎"看到這名子有PTSD的都懂了！
接手著名續作，但在續作中充分表現出自己的"個性"還覺得這很棒~~
若在美國可以想像有一天助手加入一堆LGBTQ元素，被糾正要按作者的想法畫反被鬥爭說
"沒有進步價值、恐同、川普同路人"了XDD

你說在哪裡被唾棄?

其實 最後生還者2例子不好吧 尼爾很爛但他還是最後1的共同作者

某某某： 我覺得那個應該要展現文青

不算接手吧 最一他也是總監

你應該舉獵魔士影集，或是鏈鋸人動畫

所以尼爾偷了尼爾的作品，亂搞尼爾的作品嗎

動物朋友惡

帶頭的換人我覺得跟這次的助手例子不太一樣

但最一主導的好像不是他?

動朋2也算是剛好相反，最開始就是吉崎觀音的作品

還願比較適合當例子

少女遇到熊也算吧

實際上做這種創作性的東西本來就會有人加入各種自己的想法

最一主導不是他吧，記得也有嘴過一

拿餐廳當例子不是更簡單 老闆教你肉燥飯添碗飯淋2匙肉燥你他媽淋2匙辣椒然後說我喜歡吃辣 有可能不叫你滾嗎XD

我大中山竜毫無死角

原作粉碎機又不是什麼好聽的稱呼，新房有段時間也被冷凍啊

最後一段不就某期蜘蛛人封面？

想想多慘的魔法老師，屍體還在

駝鹿是動朋監督 而且動朋動畫沒有原作劇本存在

出師了要怎麼加東西，就是你和你的消費者的事在老闆和師傅底下做事，就乖乖聽老闆和師傅的話

創意料理回你家，工作場所出事還是老闆負責

鏈鋸人：

原文的狀況可能比較接近要你備菜，你切完還搞雕花？這種事情以前餐廳打工時還真的不時會發生

老師說的狀況比較像要把做白工的要素先抹掉 只是助手可能從沒想過這個摹寫是在考驗你的工作態度 而不是在考驗你的個人創作能力 所以會覺得如果助手會錯意當下就會丟了工作所以用現在推出成果但被受眾批判的狀況來對比不太一樣你把成果展現到消費者面前被罵 那就是同意的人的問題 用老師的情境來講就是 如果助手真的自己加料 被讀者罵 那就是老師 責任編輯 甚至到總編 出版社該扛責任

我覺得比較像倪匡幫金庸代寫天龍八部擅自把討厭的阿紫弄瞎

我以為最有名的是鏈鋸人 展現個性

鏈鋸人動畫不太適用這例子，魔改更大的動畫一大堆只是鏈鋸人是比較近期爆炸的一個

以前邱福龍在玉皇朝時也常常在黃玉郎沒空的時候代筆，但他代筆的部分讀者不會看出哪邊是邱福龍畫的，但邱福龍自己的作品就很有他自己的特色

鏈鋸人也不太算魔改吧 你頂多說他搞錯重點了..

原文好像也沒講明那老師所謂的展現自我程度到哪

本來就是個很像訪談性質的閒聊而已，老師講了一些趣聞然後下面戰成一團真的是黑人問號應該說閒聊性質的訪談

要說的話或許也能用人家要你翻譯，你來個翻譯再創作

怎麼沒人提赤燭的還願？

翻譯本來就是再創作只是如果偷加料就

就像翻譯出院線版媽的多重宇宙那樣吧

那個老師想篩掉的可能就是那種個人風格強烈到可能造成失焦甚至影響作品觀感的類型吧，嚴重起來蠻恐怖的

就拉斐爾的天使啊，傳到後來看畫重點都是天使

這邊例子不對，就算是接手別人的續作，總監也是身在創作者的地位，還是要加入個人想法（當然前提是要搞懂作品定位再加）。助手只是作業員的身份，維持整體調性穩定比創新重要多了

尼爾本來就很大咖內

Bz換了一群lgbtxxx亂搞

想到電影去你媽的多重宇宙第一版翻譯.....