※ 引述 《medama》 之銘言：
: 　
: https://twitter.com/kenokun/status/1737264429568590305
: 田中公平（知名動漫遊戲作曲家）：
: 　
: 日本動漫歌自尊太高
: 選擇不跟隨全世界的潮流
: 雖然這樣還是受到全世界的動漫迷歡迎
: 但這樣下去不行
: 　
: 應該學習米津跟YOASOBI
: 和全世界的主流接軌
: 因為現在都是網路全球同時播出了
: 　
: https://twitter.com/kenokun/status/1737327059935109487
: 現在日本動畫幾乎都把海外授權算進收入裡
: 以後可能會有更多非日本人擔任作曲
: 日本職棒有限制外國人人數 但動畫界沒有
: 所以不能再怠慢下去了
: 比起被迫國際化 應該要自己主動改變
他講的跟「國際接軌」是指啥？如果是指推廣到國際的話，那動畫曲應該可以算是日本比較
積極推國際化的了，當然也是有些動畫曲還在鎖區就是了，比如key社那些，不過比較熱門
的大部分應該都上串流了。
如果他指的跟國際接軌是指要學國際上流行的風格，那我反而覺得他舉的例子很微妙，因為
YOASOBI的主要創作者Ayase跟米津剛好都是V家這個次文化圈出來的。與其說他們是因為學
國際流行的曲風紅的，我反而覺得是他們保留了次文化特色，然後再反哺主流流行圈，給主
流流行歌曲注入新鮮感。
田中說動漫曲選擇不跟隨潮流，雖然還是受到歡迎，但這是不行的，真的嗎？我倒覺得很多
聽眾去聽所謂動畫歌曲就是為了「日本味」，如果沒那個味了，那去聽K-pop、去聽泰勒絲
就好，為什麼要聽日本動畫曲？
就像JRPG也是一樣，雖然有些人不喜歡JRPG演出，也不喜歡JRPG人設，但JRPG之所以是JRPG
就是走跟歐美迥異的風格，如果JRPG不是那樣的風格，那我去玩博德之門就好。
而且話又說回來，真的有一種曲風叫做「動漫歌曲」嗎？像戀愛循環那種？可是那種可愛又
嗲的聲音好像也不是動漫歌曲獨有，卡莉怪妞跟AKB都有，好像也沒人說卡莉怪妞跟AKB是動
漫風。
很多為動畫寫的曲子拿來當一般流行歌也不是不行，比如春日影、或者孤獨搖滾隨便一首。
很多動畫曲都找常田大希那種J-pop作曲家了，找外國作曲家作曲的也有（來自深淵劇場版
的歌就Kevin Penkin寫的），甚至韓團都很早以前就找過了。要講接軌，其實動畫曲也已經
夠接軌了。

他講的是授權吧日本老是一直在鎖區

我也無法理解鎖區 捧著銀子要買你正版 還不給賣

就想要多賺一筆區域代理授權費吧,穩賺不賠

不是要改變風格。他舉米津這些例子就是代表他們同樣是做動漫畫風格的曲子，但曲子卻能推廣到世界知名的程度。所以如果創作者以世界為目標，可以把他們當作在前方的路標來看待

線上買mora的音樂還要掛vpn就知道有多麻煩ototoy好一點,沒有預設海外不能買,可是有些公司還是預設海外不能買,不知在搞什

話說有些動畫歌曲我在台灣itune找不到