※ 引述《forsakesheep (超．歐洲羊)》之銘言：
: 台灣可不是一個吊車尾小孩整天被逼著考第一
: 台灣曾經也是亞洲前三名耶，是現在退步了才會被問
: 怎麼一堆人覺得台灣從以前就是爛，現在也爛沒關係
你說的很正確，但原因很明顯，就是來自中國大陸的紅利不見了。
最明顯的是，當初都是對岸學習我們的語言、文化、流行。
像是吐槽，已經是對岸的流行語了，槽點也是從台灣的吐槽演變而來。
還有靠北，大多數人也都懂是什麼意思。
歌曲不說鄧麗君，連葉啟田的愛拚才會贏(台語歌)，也陪著對岸一個世代人長大，
更別說周杰倫這個音樂怪物。
戲劇也有流星花園那些，在對岸引起熱潮。
遊戲大家都熟，大宇、漢堂很多作品在兩岸都是經典。
那麼，為什麼現在不行了？不如先討論為什麼當年可以。
因為兩岸都是中華文化圈，早年台灣是以中華正統文化自居，
所以台灣創作的東西很容易打入對岸，不管是遊戲、音樂還是戲劇。
像西遊記、三國演義，兩岸的華人都熟，輕鬆打入。
武俠、歷史故事大家都有共通語言，成語引用，都不用多解釋。
其他的文化習俗也大差不差，
不用像賣到歐美去，還要解釋為啥端午要吃粽子。
為啥七月不能玩水，什麼是孝道，大同思想是什麼，為何捨身成仁被推崇。
也不用解釋諸葛亮多厲害有啥事蹟，大家就知道他是超強的軍師跟內政家。
所以2000年以前就是台灣文創產業的輝煌，因為有大陸這個市場。
但隨著對岸文創開始發力，加上台灣的去Ｏ化，這個紅利就逐漸消失。
(抱歉我思想自我審查，怕被水桶)
首先對岸經濟好了，自然參與文創產業的人就多了，量大總能捲出幾個好的，
開始瓜分台灣創作的市場。
而台灣因為去Ｏ化，喜歡作一些本土的東西，如此一來，能打的受眾就少了。
莫那魯道的故事，在台灣可以有受眾，但在對岸想看的就少了。
但現在拍中國文化的東西，除了ＯＯ不會補助，有要承擔國內ＯＯ的批評，
自然而然，文創產業就逐漸沒落了。

活俠去中化了嗎

真的有做中國文化作品政府就不補助這種事嗎?

想太多，台灣各種產業當年絕對不是單純靠中國起來的...沒落也絕對不是去O化所以沒落

韓國也沒靠中國阿 文創還是很成功

在中國要有受眾你要考慮的不是文化餒老哥

台灣補助其實給很寬啦

活俠不算啦！這是台灣傳統文化

雙劍中得要死還不是早早就爆炸了

以前看戰文的時候有無聊查過，東南亞跟南韓當年都在買台灣

就一些一看就沒市場的也在搶補助

香港沒有去O化，導演演員都很努力的合作，港片應該超紅

韓團也有打入中國市場，不然前幾年誰被道歉不是？

那些只有搞意識形態的人愛講而已

結果中國人自己問，為啥有了限韓令，韓團卻沒有死去

其實不要小看對岸的文創底蘊 對岸以前影響力小只是受限於大環境的題材選擇 以及劇本比較過時不對市場胃口等等

幹嘛一定要本土 你不能異世界嗎 說穿就是作品品質低

娛樂業以前土得不行的品味 山寨人家幾輪之後 還真的有搞出自己的風格好歹人家阿共是靠大外宣起家的...文化輸出能力絕對很強只是看他們要不要對牆外市場胃口而已

莫那魯道也可以做出3A品質 原住民對抗殖民者世界共通

道歉事件是在限韓令之前限韓令後 韓國文創跟娛樂業還不是照樣蓬勃發展

香港:?

並不是去中化後 就一定要走向本土化的文創 韓國一直都是以歐美市場為目標在演化的

倒是網路總是有人想洗「台灣有什麼文化可以做成ＸＸ」

你搞反了，是只想龜守華語市場賺中國錢錯失提升的機會你看現在還有一些想去中國賺，問題很清楚了吧

推文提活俠的不就幫這篇文背書，活俠內容充滿中國元素欸

可是台灣本土也快被外國吃光了連本土都失守 跟依賴中國沒關係吧

4-11

…你搞反了，台港當初文化產業強是因為1990年代前的中國文化產業太弱去看一下改革開放的歷史還有台灣流行音樂產業外移的過程就知道了

龜守華語市場還比龜守本土市場還要好，一堆人不要中國市場，但歐美市場要的翻譯跟主流跟不上，日韓也比不過，骨子裡又歧視東南亞。中國市場就是邁向世界市場的跳板，其他產業也是偷偷用，還有人不懂在那邊搞排擠。

中國市場的問題是他不給你不是大家不要啊！中國市場現在對外資文創商品就不友善講這些話的人都無視中國對外資文化產業的管制多嚴格嗎