※ 引述《keel90135 (尼可)》之銘言：
: https://www.epochtimes.com/b5/24/10/7/n14345723.htm
: 台漫展示軟實力 漫畫家：最缺製作人才
: （大紀元記者戴德蔓台灣台北報導）近年「台灣漫畫」成為推廣台灣軟實力的重要媒介，
: 文化部規劃在10月11日至27日期間，串聯日本漫畫產業的跨域端、通路端等，在日本關東
: 地區展出台灣漫畫家的作品及跨域成果。漫畫家AKRU向《大紀元時報》表示，台灣作者畫
: 工很厲害，但在前端的編輯、製作人的人才比較缺乏，希望政府能多培育這些人才。
快笑死，做代理做到缺製作人才了
現在還要政府培育，培育出來幹嗎？培育出來失業嗎？
你只要一天不改變代理高達九成的台灣漫畫出版市場，你做甚麼都會失敗好嗎？
: 文化部長李遠7日出席台灣漫畫基地展前記者會致詞時表示，從他小時候的諸葛四郎開始
: ，台灣曾經經歷過一段漫畫興盛時期，1980年台漫二度復興後，因為日漫的興起及台灣漫
: 畫家的西進中國，台漫逐漸式微。2018年台灣開始漫畫輔導金政策，到去年成立國家漫畫
: 博物館籌備處，「台漫應該開始走向收成時刻」。
拜託好嗎？去看看現實數字，看看台灣漫畫市場到底代理佔幾成？
好意思說應該開始走向收成時刻？
是覺得給點補助，辦幾屆金漫獎，台灣漫畫就會起飛嗎？
期待馬斯克開蟲洞還比較務實點。
: 李遠表示，文化部以2018至2027年作為台灣迎向「台漫新時代」的重要時刻，從8日開始
: ，總統府國慶光雕將以台漫作為主題、今年金漫獎首度移師台中，將展開3天2夜的嘉年華
: 會，到明年一整年總統府內不停止的漫畫展，「漫畫不打烊，也代表政府支持台漫成為台
: 灣產業的決心。」李遠說，「我們一定會以政府的力量，持續支持漫畫家及漫畫產業。」
: 日本台灣交流協會台北事務所代表片山和之致詞說，從小他就是個浸淫在漫畫中，懷抱著
: 各種夢想及希望長大的人。他觀察到，近年台漫作品如雨後春筍般逐漸在世界問世，亦有
: 許多台灣的作品在日本獲得漫畫大獎。「漫畫、動畫是軟實力的重要來源，也是促進國際
: 交流及相互了解重要的文化媒介」他，期待透過此次特展，不僅漫畫家可以再收穫一批粉
: 絲，也能喚起日本人對台灣漫畫、動畫及對台灣的認識，並加深台日間進一步的交流。
對啦對啦，補助繼續給一些只會做代理的出版社
讓它們做做樣子貨，然後就叫支持了
國慶光雕上了很不錯我知道，看起來好棒棒，然後呢？
沒有然後啊，慶典結束了，光雕就蛋雕，是有幾個年輕人會特地去國慶日注意後
就開始支持國產漫畫的？
盜版解決了嗎？沒有
數位平台做大做強了嗎？沒有
本土漫畫市佔率如何？不到一成
出國出了，甚麼展都參加了，啊請問VIVA現在在幹嗎？人家還在同人場欸
CCC漫畫家有幾個成功靠商業誌吃飯的？都是靠補助吧？
那怎麼會覺得到處露個臉台灣漫畫就能起飛？給個虛名甚麼的就能改變台
灣漫畫產業？紅也是紅國外啦，看看奪心魔怎麼紅的？
: 漫畫家AKRU向《大紀元時報》表示，她與國外作者交流時，他們都提到台灣的作者畫技很
: 厲害，但是目前台灣漫畫產業不是很完整，比方說像是編輯，或者是類似於製作人這樣子
: 的角色，台灣是比較缺乏的。
: AKRU說，雖然台灣作家畫工很好，在創作故事比較沒有像日本那麼多的經驗，所以台灣作
: 者還有很大進步空間。台灣目前遇到的困境就是在萌芽階段就要對戰其他國家優秀的作品
: ，為了可以與世界競爭，希望台灣缺少的環節可以盡快補上來，希望政府可以多做前端編
: 輯人才的培育。
: 責任編輯：曉玫
: 備註：
: 前端編輯、製作人?
: 感覺很難啊
: 就算願意用愛發電領基本工資好了
: 整個不賺錢的狀態下還是很難撐吧
: 然後之前看社團還有人抱怨
: 原本還可以靠畫一些宣傳海報之類賺錢
: 現在一堆都被人家用AI生圖取代了QQ
還是老話一句，不要再拘泥在台灣了
有志向的創作者早點出國發展，這裡沒有未來
代理市場比例那麼高，消費者終究愛的是外國貨
出版社為了活下來，終究還是會以外國貨為主力
創作者需要的不是編輯也不是政府幫助，是早點對台灣漫畫四個字死心。

最主要還得從小培養觀念與生涯保證 不然現在仍是一堆人認為台灣搞漫畫沒未來會餓死 這還要怎麼搞人才

培養觀念沒意義，是要弄好環境，但這不可能進去拚就知道這樣會餓死，自然就不太可能繼續想拚的還是練一下日文去日本投稿吧，就算實體出版社不好進去，還有很多網路連載可以投

XX元年 但大家都知道只是喊喊 就不可能什麼都要

會想發展漫畫的多數都離開台灣圈子

等你在日本混的好後就變成台灣漫畫摟^_^

會想發展OO的早就去國外了好像還沒有一個產業不適用的

現在的形式似乎是得獎原作出版後，轉到日本市場授權出版比較多，有台日合作的專人幫忙翻譯，不要求作者事必躬親學日文

就沒這麼多資源，有個高科技業就很好了

20年前最輝煌的時刻能看的也是1隻手就夠數

然後20年前最輝煌的那幾個沒離開也都跑去中國市場了

勿忘台灣漫畫月刊

要紅還是得去日本連載比較有機會吧，代理過去賣也不會有太多宣傳資源

圖文漫畫家這快的確是發展快速

不過說實在話目前的作品，連載向的真的少、大多是兩本書內就完結，這反而比較像一般文字書的出版樣態https://web-ace.jp/comicnewtype/contents/693/

有錢就好發展阿 ^_^

不過把台漫翻成日文成功的案例好像也幾乎沒有耶現在又還有一堆爛大街輕小說等著改編又不能像中韓可以回自己國家改編動畫遊戲

印象中就前面連結的 僕の声を聞いてほしい 而已彭傑後來好像是去日本連載

https://www.kadokawa.co.jp/product/322303001585/https://comic-walker.com/detail/KC_005113_S?episodeType=comics其實最貼近原po期望的方式，應該是哈亞西老師、黑青郎君、半里老師先去日本那邊連載後，再轉回台灣出版

黑青郎君有去日本連載喔?

雀食

高妍的綠之歌

三色坊*老師；上面舉例金漫作品，還要有得獎篩選過才能讓機構主動幫忙翻譯外國語文，雖然嘉惠個別作者，但可能規模幫助不大（還有好多優秀的漫畫們永世系列我記得日本那邊先正式出版？台灣這裡是同人誌形式先發；有錯務必指正

台漫很厲害但只有得獎那吸引得到人去創作呢

裏漫的話有啦==

有沒有常常一更新被洗版討論的那種熱度或者是版稅收到手軟買了好幾套房的

就算有得獎也大多沒後續，所以靠自家很難混永世系列也是網路連載?

謝謝指正，打完同人誌一字發出去想到“啊，那是百華莊”，還是行家熟悉

比賽之類的一直都有，但宣傳就是沒多少比起整天OO元年XX起飛，還不如多給這些一些資源

綠之歌我忘了怎被推到的，還不錯，但不紅應該的XD

只有比賽得獎沒有後續連載機會就只能造就一堆比賽機器而已台漫對長期連載一點想法都沒有

你和文中作者根本是跨服聊天，講的話不在同個維度上。代理九成是假議題，想滿足你的需求就是回頭戒嚴搞出版審查限制代理數量啦，但是結果會變成你痛恨的盜版變多。然後拘泥在起飛不起飛的鄉民心態也很好笑，畫漫畫的人期待環境中能配合的好編輯好製作人才變多這不是很正常嗎，要不要出國是個人選擇你管人家。他今天是台灣人然後他喜歡畫漫畫，這麼單純的事情，幹嘛整天要人揹個復興台漫的十字架，簡直有病。

漫畫家自己就搞錯了啊 漫畫家不是只要畫而是要懂故事你畫的東西不是讀者要的那就不會賣 這是一個娛樂產業不要跟日本學而韓國才是台灣最能學的如果對抗高度成功商業化日本漫畫保持本土市場作品

在鄭麗君任文化部長時代就說過除了給創作者外，還要有發表管道和培養漫畫編輯。不過最後就是總預算一億的輔導金直接發。但沒幾年就只剩下三千萬了，中間還搞出CCC崩解。現在小野只是把過去幾年的政績整理一下，做個球捧給擔任副院長的鄭。然後文化部就去搞個國立漫畫博物館的敗部復活，可以當作「台灣漫畫紀念館」看。文策院對於漫畫與出版就是什麼都沒有做，你有想法他們來投資你，然後政府預算給他們帶團出國參加書展與漫畫展，每年旅遊行程很多喔。

10%還算高估了吧，國產有沒有1%都不知道很多圖文作家的政治立場鮮明，標案就是原因

Acg 全部都是代理超過九成，c可能還好一點

雀食

台灣現在連代理都快要不行了 真的笑死 本土漫畫還不如去畫港漫

說實在的，台灣創作者給一點輔導金，創作出作品的品質物超所值，CP值高。但是問題就是政府只願意給些小錢，還越來越少。同時就是只要是政府出錢，就會陷入「輔導金困境」就是創作者自己會把作品搞得很政令宣導或者文以載道，整個就會變難看，這影響不限於漫畫，影劇都是。

想到 唐三葬 也夠紅了 甚至日本也出版 作者還是沒辦法依此維生

日本漫畫家靠稿費與單行本也是勉強生活真要賺靠周邊