※ 引述《hermis (火山菌病病人No.01221)》之銘言：
: 這有啥好說的？
: 好好的作品你跨媒體能改編的東西少嗎？分鏡動作背景多的是能動的東西
: 啥不改偏偏要動人設動劇情，這不是改編，這是同人二創吧？
: 講難聽點，這樣搞就是一個同人二創的自稱代表原作，結果這二創劇情跟原作
: 差距超大，可是只看過同人二創的人都以為這才是原作者本意，你是作者你看了
: 會不會吐血？
: 而且這就算了，這還是官方出版社認證的原作。要是再加上雙方已溝通數次，結果
: 對方還一意孤行，甚至惡言相向的話，作者心理壓力很大很正常吧？
: 對很重視自己的作品，把其當成孩子看的人來說，這跟把孩子送去改得面目全非
: 有何兩樣？改完了還要說這是你孩子，那還不如不改哩。
: 要我說的話，這就跟那群SJW亂寄生原作亂搞是同樣惡質的行為
: 你有創意你自己原創啊！搞別人作品做啥？不就是想寄生人家IP賺人氣賺名氣嗎？
: 這種行為根本不可取，有本事自己原創，不要寄生人家的作品。
主要是兩點:
1.動畫有製作委員會的制度,大家至少拉進來談,
當然可能也有撇掉原作者的情況,但至少這個制度是存在的,
但你也不能排除抽到元永集團,那開會可能也沒用.(喂)
但慘遭真人化就沒有這種制度,通常是電視台的態度為主,
老實說也不看好田中小姐事件能夠有多少業界改善,後面還不是來個人中之聾,
當時日電也只是風頭上暫時低個頭,這腰根本沒在彎,姿勢沒到位;
電視台為主的傳媒態度就很那樣,反正真有事直接把演員推出去當盾牌,
最近還因為某幾次事件,帶不起風向反而批判SNS/youtube的存在.
2.為什麼這些改編劇本的這麼拿翹,就是因為他們自認他們也是劇作家.
日本的劇本創作分兩個層級,一個是劇作家,可以從零開始創作出劇本的編劇,
一種是腳本家,改編的編劇全部都屬於這個層級,
數量來說也是金字塔結構,能劇作的少,大多數能看到的都是腳本家,
腳本家強了上去當劇作的等級也是存在的,三谷幸喜就是這樣.
在日本,劇作家有自己的工會/協會,腳本家也有.
但最要不得的就是只有腳本家的格,卻有著劇作家的自信,
當時田中小姐事件,日本腳本家公會就跑出來直播被炎上,
就是展現了這個我也是作家的自信,其他吃瓜群眾閉嘴啊...的態度.
至於會有這種勇氣那真的是不知道誰給的,總之很久了.

梁靜茹吧