※ 引述《pg2000》之銘言
: ※ 引述《suntory ()》之銘言：
: : 出版業文化業持續領這些補助，
: : 也是台灣影視文化加速萎靡的主要原因之一，
: : 你從開始的day1就只想著大不了就靠補助過活就好了的屁眼格局。
: 我覺得很神奇的是，明明市場上一堆正確答案台灣政府還能抄錯
: 不先把需求養起來，瘋狂提供供給幹啥...供應太多只會讓供給更掉價
: 沒市場，你有優秀創作者能幹嘛
: 台灣真的缺少創作者嗎? 別騙了，台灣的言論環境(以前)是很適合創作的
: 缺的是政府幫忙打開市場，你說國際市場打不開
關於這個議題 我總覺得還是出來說一下比較好
首先還是免責聲明
我是談歷史 毒物王我愛你 別桶我4-11
這篇文章總感覺我講過了
其實我一直在想一件事
當我們提到補助時
過去的政府真的沒有像現在一樣補助漫畫家嗎？
其實是有的 只不過不會直接以補助漫畫為名義
而是一種類似酬庸的方式
在其他組織幫你安排一份閒工
例如我舅公牛哥當時就是在農復會領一份薪
梁氏兄弟我記得也是有的
當然這可能就跟題材有關了
與現在是一樣的 某些題材更容易拿到補助
那為什麼過去台灣漫畫能夠成功
現在則看起來陷入困境呢
我覺得以前台灣漫畫的輝煌
以及現在的不如意
問題還是在觀賞品味的轉變上
當我們聚焦於日本統治結束後的台灣漫畫
也就是隨國民黨政府遷台開始
我覺得首先的背景是
當時外國漫畫是比較不容易過審的
當然也比較少人從外國帶來翻譯
在這種條件下 那台灣漫畫當然具有更大優勢
但編印連環圖畫輔導方法打破了這個美夢
過嚴的審查機制導致許多漫畫家放棄創作
而在不久後 日本盜版漫畫的風潮也席捲而來
台灣閱聽者的口味從這時候開始改變
再之後 雖然在漫畫清潔運動後
仍有許多台灣漫畫人才的出現
但整體的閱聽口味 還是明顯的偏向了日式風格
我認為在探討補助與否
或是在檢討台灣漫畫歷史時
可能不能忽略這一點
隨著閱聽者口味的更動後
或許台灣漫畫就已經搶不下
這個本就不大的市場了
不過這也沒有什麼容易的解決方案
我舅公曾經大聲疾呼 畫台灣人的漫畫
但台灣人的漫畫到底是什麼呢？
而台灣人的漫畫 台灣人自己會不會喜歡呢？
我不知道
但或許我舅公在關掉他的漫畫教室時 已經知道了

政府自己最看不起文創產業了 後來才想做做樣子音樂 電影 藝人哪個台灣以前不是輸出大國

台漫問題基本上已經是老黃曆的

就是在該發展的時候成功扼殺了，所以現在發展不起來了

我自己認為台漫起不來是歷史因素

至少看過一堆說法，包括出版社揠苗助長把還沒出師的

台灣人喜歡...看流量補助台V如何

漫畫家直接拿出來賣

而現在對這個因素很難有解決良方

當年的問題基本上已經變成羅生門了不是很難有解決良方，是連問題都沒釐清過

之前討論遊戲做不起來也是說歷史因素 那不就沒救了==

遊戲曾經很優秀啊 只是大廠商選擇去代理賺快錢而已

我自己是覺得在國立編譯館開搞那十幾年 台灣的閱聽口味基本上已經被洗成無限接近於日本

雖然口味是日式連環漫畫，但韓漫能靠手機適合閱讀的條漫開拓藍海、台漫例如謝東霖在SNS上畫手機適合閱讀的單頁漫畫（內容其實就是四格漫的起承轉合）闖出名聲，或許不用執著在加入日式漫畫形式的市場

遊戲不只是快錢的問題了，技術力也故步自封

不講歷史的話，就要討論未來怎麼才能發展了

先不提價格，最重要的穩定出版能不能做到？

台灣有很多優秀的圖文作家

這連帶導致後面台漫直接被打趴

https://i.imgur.com/MXJXAlr.jpeghttps://i.imgur.com/lJLPCzL.jpeg我也不會要求做到幾霸昏，累積一個個瞬間也是能看到一輩子的