昨天在書展，看了幾本日前被爆的那種，拿補助畫那些戒嚴時代黨外故事的
政治漫畫。
　　劇情刻板不說，分鏡和畫面，更是一種直欲把他想法塞給你的草率。就像那
種動輒大呼小叫的網紅：你為什麼不來看我！你怎麼能不來讚我！－－這樣的感
覺。
　　然而畫畫又不是一下子的事，於是我就可以在畫面中看到那種「靜不下來，
又快不起來」的躁鬱。這是直覺，不需要什麼理論分析。
　　我小時候看時報《星期漫畫》那一輩漫畫家，很多也是第一次畫漫畫，但一
出手就是對的，看起來很舒服，縱有瑕疵，沒啥大病，不論他有沒有美術科班功
底。
　　現在人則是真的有大病，而且可能不是給他弄個責任編輯盯他就能解決的事
。
　　所以ＡＩ時代，別說ＡＩ會不會淘汰這些人了，你就算把時代回退到大家只
有紙媒和電視可看，這些人的東西也不會紅。ＡＩ最大的價值將是成為這種作者
的責任編輯加輔導老師－－真人不會有那個工夫，挨著吃力不討好的風險，一一
給你指出你作品和想法的問題在哪裡、怎麼改善，講了你也不會服、不會聽。
　　ＡＩ沒有感情，ＡＩ來分析，你或許就比較看得進去。不聽也無妨，久了一
定是用ＡＩ、聽ＡＩ勸的人淘汰不用、不聽的人。

即使是日漫一樣每個人喜好不同吧0.0

現代人對於洗腦文宣的接受度越來越低

竟然是本人 不推對不起自己

聽起來像是以前報紙上看到的政治插圖

以前報紙上的4-11性質短漫真的很多

現在那些短漫都在網路上了

是啊 現代的閱讀習慣逐步在轉變

其實這滿致命的，一部作品反派捏不好，對觀眾來說就是隔靴搔癢隨時準備棄坑，像鶴見中尉那樣好好捏個角色，對台灣創作者有這麼難嗎？ https://youtu.be/gfhyuDvbTFc

所以才需要大量煉蠱 日中韓都避免不了汰弱

輔助到洗腦上面 難怪有底氣喊超韓趕日

其實要提升整體素質最有效的就是讓大量學生因為興趣去畫漫畫，不過這是不可能的事，家長不允許

不就漫畫界的政確作品，強塞思想在作品裡從不考慮劇情

現在他們哪會想著讓作品更好看賣更好 當然是想這怎麼做才能領補助

現在人資訊獲得方便短影音刺激，就習慣接收別人的結論跟資訊滿危險的，100分～300字就變長文

Correct

就是有說教感吧 這樣的作品沒辦法讓人沈浸的

那種漫畫如果是國外出版的早就被某些人打成政確了但台灣作品他們不敢講，嘻嘻

魔法阿嬤真的是奇蹟，有一點商業段子的色彩。然後就沒有然後了，接著就是靠岸腳趾跟小小鳥，這些與商業脫節的補助作品...https://youtu.be/Ab3j9Zep_7I 話說腳趾也超過十年了，可是感覺創造環境還是十年如一日是怎麼回事啊？

文創投資環境太過不友善當然往能保證收益的地方投資

作品要塞個人政治傾向沒問題啊，至少拿些調味料（分鏡、畫風）去包裝吧，不然端一陀出來還要怪消費者不買單

中肯推

消費者買不買單從來不是重點 能不能申請到補助才是

沒領補助還做了兩年多的我感覺有夠怪

都在畫那些不入流的東西怎麼好意思拿補助

惰、墮性

過去就一直靠個人實力殺出來再錦上添花 廣撒網就不是我們搞的起來的 頂多集中少數領域可以做到

畢竟只要畫臭政敵就能領補助，還不用面對市場檢驗這麼香的飯誰不想吃。說教味是真的很重，還一直提醒讀者這群人很壞都是他們的錯這個包袱絕不能讓他們脫下。

說教的前提是你賺的夠多，馬斯克也很愛說教但是他夠屌像大家喜歡看霸氣總裁，不會看霸氣乞丐

差不多的人用差不多的題材畫差不多的東西出來就有差不多的補助能拿 幹嘛要精進自己實力 對吧

都拿錢了當然要幫忙洗地囉

不否認畫出來垃圾很多 但不能因為目前成品不好就說補助產業不對吧 韓劇韓國電影二十年前是狗都不看的等級韓國也沒停過推廣啊

我們這的各種產業讓人感覺補助也不會有希望把

補助多元發展 跟補助政確發展是不同的吧畫工可以練 劇情就那些怎麼也吸不了人

目前的形式就是比起迎合讀者更重要的是迎合4-11

日漫有說教感的作品也有啦，但我只能說做同一件事手法是有高低之分的

台漫就像龜兔賽跑的烏龜 以為慢慢爬就會佛系成功 殊不知日韓兔子根本不會偷懶 台漫不改變就是繼續溫水煮青蛙慢慢爬 二十年後 下一代繼續質疑發展到哪了

沒系統化訓練 出來的就這樣 只能賭神抽