前陣子的補助議題想到，台灣的ACG產業明明很活絡了，可是感覺就是差了點。
IP方面根本也不是問題
小說不用說，從十幾年前學生時代的輕小說三天后，護玄、御我、水泉。
愛情奇幻女王蝴蝶、改編影視的九把刀。
雖然目前沒有繼續看台灣本土小說，但是相關出版社都有繼續出產本土小說，表示也不缺IP
遊戲，台灣遊戲界雖然一直獨立社團居多，但不論是近期的活俠、九日、沉默意志這些都是
高評價作品，或者之前的OPUS：龍脈常歌，都有很好的劇情性，也很適合動畫化。
插圖小品，亞拉的咖波、PAPARAYA的虎爺、都是可以類似吉伊這種可愛吉祥物的動畫對象。
漫畫是前陣子在討論的題目，可是在CCC上其實好的作品也不少啊。
看看日本作品，要產生熱度甚至是社會現象都是需要動畫化加持，不論是早期的死神、火影
、海賊王，還是近年的間諜家家酒、鬼滅。
都是需要動畫化後才開始周邊火紅。
試想這些這些作品如果沒有動畫化，有可能火到這程度嗎？
別說這些高人氣作品，相信很多圈內人對於一部漫改、輕改動畫都是看完動畫後後才回追原
著。
又比方大家耳熟能詳的fate系列，最早也是遊戲後動畫化才進一步帶出名聲。
而且動畫化後討論度起來，至少可以讓沒接觸過的人知道IP，比方我獨自升級，雖然是韓漫
，但也是動畫後才打響名聲。
再來各種周邊跟延伸，比方官方快閃店、同人熱度、甚至是遊戲化、影視化、舞台劇化、甚
至帶動聲優的地位。
進而帶動整個相關ACG娛樂產業。
再舉個例子
謝東霖的神明便利商店
漫畫、舞台劇、遊戲都有了，很多環節都有了，但還是受限在本來就知道這IP的多數人，假
設有本土動畫公司，動畫化後有沒有可能成為一個台灣本土的知名作品。
有人覺得動畫直接給日本代工，但是內部相關產業環境跟品質控管還是容易受他人左右。
台灣人才不會，台灣並不是沒有動畫人力，甚至都替也替日本動畫代工過，以前也曾經是動
畫代工主力國，監督、影響、導演各種高層職務，或許沒有經歷，但總是可以打磨出台灣的
人才。
再舉一個例子，霹靂
台灣唯一獨立IP還自制影視、音樂、聲優、周邊等一條龍產業都包的相關公司，但也不是純
ACG，雖然現在前景不佳，但也是唯一輸出國外的本土IP，如果曾經也有舊作動畫化，或許
現在東亞ACG市場更能多吃一點。
有人說動畫化就是燒錢，尤其一個穩定的動畫團隊，但這或許這就是台灣相關資本的一個合
作關鍵。
或許也是期待能不能在政府協助下，有一天會看到台灣幾家ACG產業公司，可以合資出現台
灣本土一家動畫工作室，我覺得比起有一直補助，這才是文策院該做的事。

為什麼要動畫化

台灣狀況以前還有田，現在田地都鹽化了，作物都長不好了，還奢求加工

以前？我看你是不是沒關注台灣動畫公司很久了

不是

動畫在日本也是底薪爆肝過勞產業，有人或說年輕人會想燃燒熱情一直做ㄇ

台灣動畫公司也不算少耶...重點是台灣自己就沒有原創動畫的案源跟資金而已

這些東西外包給對岸更便宜 到底幹嘛在鬼島搞?

接各國案子跟廣告商案動畫的動畫公司很多的