[鑒劇]《女強》視角獨特 家長里短太瑣碎
2016年06月24日 11:40 新浪娛樂
新浪娛樂訊 23日晚，六六編劇的《女不強大天不容》收官了，鄭雨晴升遷擁抱
新生活，而原來紙媒的眾位工作者學會了隨手發微博，擁抱媒介傳播的新變化。與同
期播出的《翻譯官》和《好先生》相比，《女強》的收視、網播數據平平，在社交平
台上也差不多雁過少留痕。饒是如此，我們還是挑選這部劇來做鑒劇，畢竟它是在國
產劇中少有地聚焦傳統媒體行業，並且在社會熱點問題和行業問題上都有所表達的“
議論文”。
新浪娛樂認為，《女強》打下了鮮明的六六作品烙印，既有意識地關注了社會熱
點問題，也存在大篇幅瑣碎的家長里短。至於主演們，一水兒的戲好，無奈缺乏爆點
，總是在熱度上差點意思。而在業內最關注的行業呈現方面，《女強》做到了專業呈
現，也有瑕疵，但最可貴的是媒介中國特色、本土化的部分沒有迴避。
記者視角直擊社會熱點
行走在職場的國民媳婦兒
從描寫婆媳關係的《雙面膠》，到聚焦買房問題和官場腐敗的《蝸居》，再到呈
現緊張醫患關係的《心術》和育兒觀念的《寶貝》，編劇六六似乎習慣於在自己的作
品中加入社會新聞熱點。《女不強大天不容》也不例外，而且這次六六做得更徹底，
直接讓社會記者來當主角，通過記者的視角將地溝油、PX事件、醫院販毒事件、媒體
責任等問題自然而然地插入進來。
這部劇成為了社會新聞大合集，但遺憾的是，幾乎每個事件都沒有深入探討下去
，重點還是放在了女主角鄭雨晴因為暗訪流產或是摔斷腿了，以及由此引發的瑣碎的
家庭對話和家庭矛盾。這當然是可以理解的，畢竟這不是一檔社會新聞節目而是一部
情感電視劇，而且要在國產劇的領域裡深入探討這些問題，尺度把握難度不小，《女
強》曾遭遇臨時撤檔延播便是前車之鑒。
此前，六六也曾對小浪感嘆，“工作要選難的做嘛，輕鬆的，太好掙的錢一定是
不長久的。”在快銷熱劇層出不窮的大環境中，有意識地加入社會觀察角度，對六六
來說這應該就是一件“難”事，也是她作為編劇的突出之處。
當然，劇裡還有很多六六更擅長的東西，比如大篇幅的關於夫妻、婆媳、姑嫂、
翁婿等之間無比瑣碎的家長里短，這也使得有網友調侃女主角鄭雨晴為“行走在職場
的國民媳婦兒”。是啊，光是鄭雨晴爸媽這對老兩口無聊的鬥嘴，以及關於他們要不
要離不離婚的爭論的段落，估計拼湊起來就佔了好幾集。也難怪這部劇在微博等社交
平台上的討論度並不高，這種比較“老”的套路可並不是如今在互聯網文化侵染下口
味多元化的觀眾樂意看的。
六六曾告訴小浪，劇裡的職業部分和情感部分的比重就是一半一半，“女性到中
年面臨婚姻的痛苦和愛情的選擇，是很常見的。我每天看到的微博私信留言，絕大多
數和這個有關。”由此看來，這樣的布局也是她有意而為之。
30+演員們個個戲好但缺爆點
細節廣告還得例行吐槽
早先在《雲中歌》開播時期，杜淳就曾告訴小浪，自己出演《女強》非常過癮：
因為對戲的個個都是戲好的實力派演員。的確如此，六六大讚“很好用”的御用演員
海清，一顰一笑都是戲的超級綠葉陳小藝，露著八顆牙假笑、靠著活色生香的走路姿
勢刷了一段時間屏的秦海璐，以及將秦海璐手下的受氣包形象演得活靈活現的杜淳本
人等等，主演們個個演技在線，文藝青年李保羅、機會主義者張國輝，配角們也都可
圈可點。
然而，這麼多戲好的演員們齊聚，《女強》在討論熱度上卻始終溫水湯湯，主要
是角色沒有太多爆點。秦海璐扮演的“徐奶奶”令人印象深刻，但是除了“第一眼的
深刻”，此後缺乏吸引人的展開。
而到了劇集後期，海清扮演的鄭雨晴也因為工作之外不顧家而有大把時間和丈夫
的好兄弟“正大光明”膩在一起，離婚之後轉身便投入高飛懷抱，棄十幾年感情於不
顧，讓不少觀眾覺得不解。面對父母的責難，她更是將自己無法處理好家庭與事業平
衡的責任一股腦推到父母的感情問題上，強勢得莫名其妙，也讓人質疑“人設崩塌”
，而不大討喜。
此外，小浪還是想例行吐槽一下《女強》的細節問題和植入廣告問題。《女強》
的故事起自上世紀90年代，報社辦公室的老舊的木地板和室內裝修倒也符合年代風格
，然而到了室外，1999年的馬路上就雙向八車道，還密密麻麻挺滿了私家車，就太跳
戲了。另外，還有觀眾注意到廣告燈箱上的二維碼而發出“天問”：請問主人公們拿
著某牌子黑白小屏數字鍵手機，如何掃二維碼？還有鄭雨晴去看望養殖戶手提如今廣
告火熱的某品牌牛奶，生硬植入的某二手買賣廣告單截出來就可以當廣告播了。
行業呈現方面有瑜有瑕
沒迴避媒體特殊性很難得
在《女強》開播前，小浪與小浪的同事們曾經對它滿懷期待，畢竟它是國內少有
的聚焦我們媒體行業的行業劇。近幾年來，每當有行業劇集中噴發之際，“拍不出好
的行業劇”的問題總是被重提，這一次《翻譯官》《女強》《好先生》齊聚，後有《
獵場》《外科醫生》排隊，“行業劇”難免也成為《女強》的鑒定標準之一。
暗訪、偷拍、飆車、職位升遷、稿費發放、宣傳口徑、廣告費用的拖欠與討要…
…相對於大多數專業場景經不起推敲的行業劇，《女強》對記者職業的工作呈現雖然
體量不大，但也算是面面俱到。只不過，仍有一些沒有說服力的情節，例如鄭雨晴暗
訪地溝油穿幫後逃跑後，車費出懸崖而導致流產，顯現出的是懸浮劇對於女性生育問
題的惡趣味；鄭雨晴在實習期時和師父劉素英在洪澇災難之時，在渡船停擺的情況下
冒著生命危險登島，以及在醫院販毒事件中用安全帶將自己懸吊在六樓拍照。這些情
節雖然高歌了記者的職業責任感，增強了劇集的戲劇性，但是哪怕新聞系的學生都知
曉，以生命為代價來做新聞並不可取，這都為新聞工作者做了錯誤的示範。
到了鄭雨晴意外升任報社社長之後，對記者工作的具體呈現就更少了，但小浪不
得不說，這後面的劇集可能才是《女強》作為行業劇的精華之所在。在後面的劇集中
，以都市報社社長鄭雨晴的視角，呈現了都市報盛極轉衰，以及傳統媒體人求生存的
過程。
令小浪印象深刻的是，在鄭雨晴還是記者的時候，由於經驗不足她在PC化工廠報
道上有“標題黨”嫌疑，被市領導喊去談話的老領導便在保護年輕記者和應對官方要
求方面盡力周旋。而在鄭雨晴當了社長之後，她在保健品特刊一事中也陷入了新聞價
值和順應領導要求的兩難。妙就妙在，《女強》沒有脫離中國媒體的特殊性，沒有迴
避媒體作為官方喉舌與輿論監督工具的雙重性，實屬難得。
小結：
小浪曾看到這樣一個評價，“《女強》是中國式傳統媒體的標本”，雖然在專業
的呈現方面也有不盡人意之處，但《女強》對紙媒記者的工作場景，以及傳統媒體由
盛轉衰的大背景、新聞媒介的雙重屬性上都有不錯刻畫，這樣的評價也算是中肯。
然而，這是一部成功的行業劇嗎？答案應該是有所保留的，畢竟《女強》中大體
量而瑣碎的家長里短，還是顯得有些過時而讓人提不起興趣。而一部“好”的行業劇
，不僅僅只要專業，還要“好看”。對於國產行業劇來說，任重而道遠。(葉子/文)
(責編：sisi)
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