鳳小岳微博:宮洺瘋沒瘋不清楚，但是慕容很開心
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抖音:鳳小岳為了拍劇有多拼歷時6小時，康康“瘋了”的宮洺是怎樣煉成的！
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陳金鑫還wink裝可愛，哈哈哈
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加了愛在西元前的巴比倫戀人，好搭
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我的巴比倫戀人拍攝期間vlog
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《我的巴比倫戀人》，請允許我向諸位含淚按頭安利這部沙雕中透著中產趣味，甜寵裡帶
著女性覺醒意識，接地氣中又暗藏一絲知識分子氣質的奇特作品。
女主在12歲青春期懵懂時，寫下了言情小說，在其中與古巴比倫的英俊混血王子來段纏纏
綿綿的生死之戀。此小說集狗血、玄幻、穿越、懸疑、宮斗等多種晉江文標簽於一體，可
謂是要素過多的瑪麗蘇終極之作。到了24歲，兒時尬到讓人腳趾摳出五米挑高獨立花園大
別墅的瑪麗蘇文，變成現實，古巴比倫王子，真的出現在女主身邊，“社死”雖遲但到。
看到這裡，可能有的朋友已經要認定這是一部毫無思想主題可言的無聊快餐作品，但說真
的，這部劇在質感、劇作、主題層面上，確有不少可圈可點之處。
其實，奇奇怪怪的設定，讓該劇從概念上已經贏過大多數打著輕喜旗號的愛情劇。從古巴
比倫穿越而來的肌肉混血王子“慕容傑倫”，在重慶這片極度接地氣的土地上，動不動就
做出些中二至極的發言和行為：刀砍手機，劍破電視，想要掏出自己的肝來祭祀，張嘴閉
嘴都是在當代都市場景中搞些“決斗”“驅魔”“獻祭”的迷惑發言，他本身的存在已經
足夠好笑，再加上女主在兒時小說中構建的王子好友侍衛長“歐陽文山”，絕美公主情敵
“九天龍女”，整個就是把這部劇往沙雕方向一往無前地推進。
首先，從視聽語言到服化道，這部劇的水準遠超出觀眾對“小甜劇”的認知，不少地方的
鏡頭調度甚至頗有幾分電影質感。該劇導演周楠，尚無大眾知名的代表作，但10年前，他
曾經參與過一個名為《我要當導演》的綜藝，並奪得冠軍。巧了，那時尚是個學生的筆者
還看過這部綜藝，倒是對周楠在綜藝中執導的幾個短片印象頗深，風格靈巧機智，很擅長
小故事的腦洞展開，對於喜劇的表演與剪輯節奏有著天然的敏感度。而在文本上，編劇在
喜劇橋段的完成度上也相當高。
其實在有潛在審美鄙視鏈的影視圈中，喜劇，對於某些不懂內容創作、恰好還熱愛當“審
美警察”的觀眾，以及部分不夠專業的影視從業者來說，可能不夠有格調，不夠有品位，
不夠有內涵。但接觸過喜劇創作的人就知道，喜劇恰恰是戲劇類型中，在創作上最獨成體
系、難度極高的一個類型。
對於觀眾來說，評判喜劇，只有“笑了”和“不笑”的差別，但在創作上，喜劇的創作之
海可太深太廣了。一個喜劇段落，是好笑在台詞上，還是表演節奏上，還是鏡頭剪輯的巧
妙轉接上，還是人物關系的錯位上，其中處處是門道，而一個包袱甩出的時間點、語氣、
節奏、配合的鏡頭語言、燈光效果、場景、他人反應，都是包袱響或者不響的關鍵，一環
掉鏈子，整個包袱便失去支點，就達不到應該有的喜劇效果。比如，正劇表演中，還有“
人保戲”（表演功底彌補劇本短板）、“戲保人”（劇本夠好彌補演員表演）的說法，但
在喜劇中，一個最好的喜劇劇本，攤上不瞭解喜劇表演方式和節奏的演員，也是白搭。咱
們現在國內好的喜劇人、喜劇創作團隊屈指可數，你當是因為大家看不上喜劇創作太簡單
？恰恰相反，是因為喜劇創作太艱難、太吃力不討好。
所以每每在國產電視劇中，無論類型，看到不尬的、不錯的喜劇段落，筆者都格外珍惜和
尊重，因為我能猜到這個創作和實現過程的不容易。
另外，女性編劇主導的故事，又有著相當細膩的細節把握，甚至還有幾分女性主義的思考
蘊含其中。整個荒誕故事的源頭，是女主12歲時的一次心理創傷：在被老師發現寫小說後
，她被迫在全班面前朗讀自己寫的少女心事、天真幻想，再被老師扣上“搞黃色”“不知
羞”等帽子，隨後，這次羞辱伴隨了女主整個青春時代。封閉的小鎮上，女主被同齡人羞
辱著長大，那些孩子們不以為意的戲弄嘲諷，對於正處於青春期的敏感脆弱女主來說，每
一句都是刀槍劍戟，直接導致了女主自我封閉，並拒絕與他人建立聯系，更遑論親密關系
。成年之後，她成為一個網絡內容審查員，在網絡上抹除每一個關於性與愛的擦邊表達的
那份熟練，都來自她這些年將自我慾望抹除的乾脆。而作為痛苦根源的瑪麗蘇小說，在被
女主抹殺多年之後，卻成為了治癒和“解放”她心靈的“良藥”。
這在劇中，是筆者很大的一個共鳴點。我曾經在初中時，因為瞎寫的武俠小說被父母發現
，因為其中一段青梅竹馬的曖昧情感描寫，換來母親的一頓暴打，隨之而來的，還有“不
要臉”“女孩子家這麼下流”“這個年紀就滿腦子髒東西”之類的語言暴力。幸好，那時
候比較叛逆自我，沒因為這件事而懷疑自己，但當時所承受的屈辱、憤怒、羞恥感，銘記
至今。
對於幾代中國女孩來說，父母輩“談愛色變”“對性禁言”，是生活常態。相對於男孩在
青春期的性與愛的自我探索，同年齡女孩的自我探索，要面對的敵意和不理解，要多得多
。好像女孩子對於性和愛的好奇，是種羞恥和不道德。在《我的巴比倫戀人》中，最荒誕
的一刻是：女主筆下寫的“情濃之時，共赴巫山”，在無知天真如她看來，真的是和喜歡
的人“一起去爬巫山”，而理解這一語境真實含義的大人，則不分青紅皂白，對僅僅12歲
的孩子開始了蕩婦羞辱。
多年後，當女主長大，再次回到小鎮，人們還在將這件當年的“小事”拿出來玩笑，沒有
人把它當成一把刀，沒有人知道這把刀至今依然紮在女主的心裡。在最敏感的少年時，在
性與愛的啟蒙過程中，遭受過粗暴羞辱的人，並非少數，那些痛苦羞恥和自我懷疑，在外
人看來往往渺小不值一提，只有親歷者瞭解其幾乎曾淹沒自己整個青春的窒息。這份至今
罕有國產影視劇涉及的苦澀內核，將《我的巴比倫戀人》的沙雕氣質生生往下拉了拉，讓
這部爆笑喜劇，有其在女性成長探討上的價值和意義。
有幸看到過這部劇監制陳國富對於這部作品的一點事後觀想：“它時而很誠懇地在討論少
女成長中的幽微心理，時而又極盡賣弄沙雕之能事，無視戲劇的基本邏輯。我猜大家有點
摸著石頭過河的意思。一方面很想討好觀眾，但又想獨具一格。盡管，這兩種意圖撞在一
起，通常是不會有什麼好下場的。這個實驗不會再來一遍了。對平台和對工夫而言，<巴
比倫戀人>都是一個很特殊的案例。也許就僅此一回了。”
但在筆者看來，這樣試圖將類型喜劇與社會話題探討，都市愛情與女性意識覺醒，商業價
值和人文關懷進行雜糅、融合、平衡的國產劇創作實驗，不妨再多一些。
我瞎了，這麼咯噔的劇情是怎麼打出高分的？_騰訊新聞
https://new.qq.com/omn/20211006/20211006A0ADW600.html
本人，持之以恆的瑪麗蘇文學吐槽者，現在竟然在看一部瑪麗蘇幻想成真的劇，《我的巴
比倫戀人》。
這麼咯噔的台詞：“和我在一起是你的宿命，你必須接受我的愛和我的保護。沒有我，你
將一敗塗地。”這麼咯噔的劇情：“我富可敵國，我會用我的財富實現你的一切夢想。”
這麼一言難盡的男主名字：慕容杰倫。
剛開始看到截圖我也很瞎，但是點進去看居然發現，這並不是那種以雷人為惡趣味的粗製
濫造劇集。相反地，當“瑪麗蘇”早就成為一種貶義詞時，當觀眾已經受夠了無腦的工業
糖精時，《我的巴比倫戀人》竟然做到了這種神奇的效果：既呈現了小女孩會有的“瑪麗
蘇幻想”，又跳出來站在成年人視角審視、解構和分析這種幻想。
本劇的初始設定令所有曾經的中二少女都為之一振：12歲的女孩陳美如在日記裡寫了一本
瑪麗蘇小說，男主角叫慕容杰倫，男二叫歐陽文山，男主角來自古巴比倫。
同齡人們，有沒有會心一笑，光看這男主和男二的名字及古巴比倫的設定就知道，一切都
是你，周杰倫走紅種下的因！而複姓+明星名這個起名套路，當時真的很流行。
果不其然，雖然劇情從不提及周杰倫或方文山的名字，但是女主角小時候的房間牆上就貼
著《范特西》封面啊。
女主角陳美如還給自己寫了個情敵叫九天龍女，是大美女許瑋甯演的，造型也讓我想起了
《愛在西元前》MV女主。
當然，這些只是小小的背景，劇情本身都沒有強調這類元素，但是懂的人一下就知道，創
造者們跟85-95年紀的受眾應該是一代人。
12歲的陳美如，創作內容也跟我的同學們差不多：巴比倫王子超級傑克蘇卻只愛我；我的
情敵是超級大美女，她可得不到王子的愛；我的愛情要死要活啊……
在她的設定裡，24歲時，自己就會得到這傳奇的一切。沒想到，24歲時，王子慕容杰倫、
男二歐陽文山、女配九天龍女，全都出現在她生活裡。王子還是超級帥的鳳小岳演的。
陳美如，我是你的王子，我來強吻你了！！！
在“中二少女日記成真”的設定之下，所有青春期幻想的羞恥和不切實際，都變成又尬又
放飛的笑點。可劇情並非是意淫成功的爽文，而是告訴你：瑪麗蘇故事成真，就是歷劫。
12歲的你幻想他單手扛起你，結果他真的跑到你的生日趴來扛24歲的你，好尷尬……
12歲的你幻想他為了你擊潰全世界，結果他到24歲的你家來砸爛全場。
羞恥的瑪麗蘇幻想進入你的生活，雞零狗碎的羅亂完全超乎想像。當你真的有了一個驍勇
善戰的王子……你會沉醉於他的美貌嗎？
首要問題是，他拿著劍站在你家門口會跟居委會大媽吵架！大媽驚慌失措，怎麼會有一吵
架就拔劍的人！讓他跟大媽道歉，他說好的，我來獻祭我的內臟！用嘴道歉嗎？好的，
自己拉自己嘴唇一刀！翻翻他身上有沒有啥值錢的能賠給大媽，他，他，主動脫衣服了！
試問誰看了這種場面不是一邊拍大腿一邊翻看自己的中二文學創作：我倒要看看我寫的那
個男主現在冒出來能有什麼問題！
寫瑪麗蘇文學，總歸是要寫一些情慾邊緣的段落，但是中小學生創作時又根本什麼還不懂
。這就是破次元壁時BUG產生的地方。
陳美如當年曾在日記裡寫到自己和王子的最大尺度的感情戲：“我們兩人，情到濃時，共
赴巫山。”因為現實都會按日記裡的劇情走。所以每當陳美如對王子動心，準備發生點
什麼時，兩個人就會神奇般瞬移到真正的“巫山”！如果陳美如寫的是“雲雨一番”，就
是他倆情到濃時要下雨嗎？
隨著劇情展開當然要出現破次元故事必須解答的問題：紙片人活過來了，他們能不能脫離
設定，活出自己的意志呢？中二、羞恥、好笑，也僅僅是《我的巴比倫戀人》的一小部分
。它在創作意圖上要說的遠遠比這些豐富得多。
《我的巴比倫戀人》從16年開始策劃，18年就拍好了，可是從劇情上來看，竟然一點都不
過時。因為劇方在劇本打磨上花了極大的功夫，創作就用了兩年時間，後期製作又花了兩
年。
作為一部天馬行空的偶像劇，《我的巴比倫戀人》居然做到了接地氣。“幻想成真”可分
為兩部分，“幻想”用來講述中二病，“成真”則紮紮實實踩入了現實。二者合二為一，
既解決了瑪麗蘇的懸浮之氣，又提供了一個觀察生活的視角。
現實裡的陳美如來自川渝小鎮，煙霧繚繞、魔幻又包容，感覺什麼稀奇事都可能發生。
一邊是瑪麗蘇幻想裡的王子，一邊則是小鎮裡生龍活虎的百姓煙火。
劇組還選擇了從台灣偶像劇中走出來，童話氣質濃厚外形深邃的兩位混血演員鳳小岳與許
瑋甯來扮演穿越而來的巴比倫王子和公主。糯糯台灣偶像劇口音、俊美外形、巴比倫傳說
碰上土味魔幻的小鎮，也有一種新穎的火花。
王子公主認真地說著羞恥台詞，所有村民都不以為然，因為他們認為王子公主都不過是奇
裝異服的直播網紅，這也與當下光怪陸離的網紅直播現象結合得很好。
“瑪麗蘇”這個詞的緣起，本身就是一個同人文創作的梗。一位粉絲雜誌編輯創作了一個
“Mary Sue”的女主角，徘徊在各大男主角之間。過去十多年各類偶像劇把“人人都愛女
主”的主題極致演繹，則令“瑪麗蘇”這個詞廣為流傳。
《我的巴比倫戀人》把“瑪麗蘇”放回最初的語境裡討論：一個寫文幻想自己被王子愛上
的女孩。究竟應該如何看待我們青春期那些幼稚的想像？“好笑”僅僅是最表面的理解。
首先，觀看這種“中二病成真”，可以對比小言劇紛紛變成大IP的現實。當初大家不屑一
顧的言情幻想，20年後全部被拍出來，還成了財富密碼，跟“中二病成真”也差不多了。
陳美如寫了自己和王子的故事，她的閨蜜希望自己也能進入她故事當個女二，人設都自己
想好了，是女明星，男友就是男二，得是個“富可敵國”的有錢男人——請看，閨蜜想要
的類型是娛樂圈豪門文，現在拍成IP劇的也不少啦。
於是男二也跟著王子一塊兒闖入了他們的生活，按設定，慕容杰倫和歐陽文山是摯友。
看到他倆一同框，有些人的DNA就又動了。這這這，畫面有些熟悉，小時候愛寫文的女生
們，好像情不自禁就會寫出兩個美男的“摯友情？？？“反正倆人挺親密的”嘿嘿嘿。
其次，“瑪麗蘇文學”裡，當然有很多刻板印象的部分，需要審視和重新思考。女孩的幻
想裡自己也只是“雌競者”之一，總是要用女二的淒慘來襯托女主的受寵，“寵溺”情節
本身也是“有毒”的。
這也是我最初在看《我的巴比倫戀人》時的一大擔心。日記裡的人物完全按照“瑪麗蘇文
學”的標準套路復活過來，套路再好笑，也是帶著非常不合時宜的部分，如果完全就重複
這些套路，劇情會落入窠臼。
驚喜的是，創作者非常有意識地在用各種新視角新觀點重新看待這些陳舊的幻想。成年後
的陳美如知道，自己創作了一個女二來受虐，是一種狹隘。女孩和女孩不應該是敵人。
真有一個九天龍女出現，普通女孩都會驚嘆於她的美麗，女性是會欣賞女性的。
作為“創作者”陳美如在長大後也會意識到，自己曾經多麼狹隘地創造一個“工具人”。
“霸道××愛上我”的套路里也有很多把性騷擾和強迫當真愛的橋段。而本劇女主陳美如
在成年後想法也變了，她要的不是男主隨時隨地的親密，她反過來教會這個自己創造出的
男主如何“尊重”：男人不可以未經許可亂碰女人。
當一個女孩變成進入社會有工作的成年人，她會這麼說：我不需要你的保護，你正常點就
行。中二幻想裡是王子保護女孩，王子到現實生活裡就得是咱都會女性教你做人了，別動
不動就整得血淋淋的OK？
尤為難得的是，你可以在這樣一個荒腔走板的故事裡看到對教育、文化、心智、情感關係
的討論，而且是真正具有反思精神的。儘管那些中二創作是模仿的，是東拼西湊的，可是
，12歲少女的天真和幻想，不但無罪，而且彌足珍貴。也許只有到成年後的我們會看時，
才知道當時的自己多麼可愛。
《我的巴比倫戀人》裡最大的情節衝突其實是：12歲的陳美如因為這本日記受盡了屈辱，
她把日記當成作業本交了上去，她的二舅媽也就是她的老師，發現這本日記，責罰她把這
本日記當眾宣讀。二舅媽還怒斥她是12歲的女流氓，傷風敗俗。整個小鎮都說她是寫黃色
小說的女孩。
也正是因為這樣的童年創傷，她開始把心封閉起來，最終變成了一板一眼、追求“正常”
的成年人。她的狀態也切中現在很多年輕人的心境：“不要跟我說話，請假裝看不到我，
我不喜歡熱鬧、不要聚會、不要尬聊，我只想自己待著。”
看似幼稚的情節，《我的巴比倫戀人》一層一層地做各種意義上的解讀和投射。
二舅媽過去的教育方式顯然是不對的，可是劇情並非是批判或和解這麼簡單，而是複雜地
展現出上一代人對待我們的真實狀況。二舅媽過去惡狠狠教育孩子不能寫“色情日記”，
對待現在的學生也依然是超級嚴厲的高壓教育；這時被她當眾批評過的陳美如又成了正面
教材：文筆好，在城裡找到了好工作，你看看人家，你們連人家一根毫毛都不如。（這種
踩一捧一的話術真的太熟悉了……）
陳美如因為二舅媽的不當教育而有很大心理創傷；可是二舅媽也的確關心她，愛護她，發
現她開始交往異性之後鄭重聲明，美如是我們家的公主，你敢對她不好試試看。
現在的二舅媽也知道，過去的教育有些不妥當。（雖然她現在依然對學生打壓式教育。）
二舅媽這個人，是對是錯呢？她的想法和做法必須細細拆開分析，三言兩語說不清。也許
我們永遠都無法告訴這樣愛我們的長輩：你們真的傷害過我們，儘管你們的愛又是如此真
切和感人。
“中二文學”裡的所謂“羞恥情節”也是很正常的，十幾歲的孩子都會這樣幻想。那種真
摯的幻想哪怕再幼稚單薄，竟然都可以照亮別人的青春。
陳美如的男同學，其實偷偷愛上了她筆下的“九天龍女”，把龍女的名字紋在身上。
要求陳美如把自己寫成大明星的閨蜜，是真的想做舞台上那個發光發亮的人。她的青春因
為陳美如的創作而變得美好。閨蜜整個人是熱情奔放的，她是幻想沒有被懲罰的幸運兒，
她永遠都敢大方面對自己的慾望並付諸行動。
孩子的幻想裡藏著很多自己對未來的期許，也有青春萌動的美好，在孩子最需要教育和引
導的時候，老師和父母是殘忍打壓的。
二舅媽過去對美如公開處刑，現在又對美如男友熱情款待，就是現實裡的家長通病：小時
候不讓孩子早戀，不給孩子性教育，長大了又問孩子為什麼還不談戀愛結婚，怕孩子不正
常。什麼樣的生命，可以從無性無愛的純潔，一步邁入結婚生子呢？
陳美如在王子出現後的彆扭抗拒種種表現是做作嗎？我覺得這反而是現在相當一部分年輕
人的狀況：小時候看言情什麼都敢想，在網上什麼虎狼之詞都發，生活裡卻失去跟人相處
的能力，對於慾望這件事，哪怕經過了自我教育，也不知道從何實踐起。
劇情借男同學之口追問陳美如：你還沒有12歲時可愛，以前你相信愛和奇蹟。
成年陳美如在一個互聯網公司上班，工作是專門負責查看平台上有多少色情內容。
一開始我以為這個職業設置只是為了貼近現在網絡的熱點話題，但看著看著才發現，這個
職業本身就和陳美如的童年經歷以及成年後的壓抑在相互比對，也暗喻著我們所有人需要
思考的問題：我們的愛和欲，究竟應當如何處置才好？
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留言都在問是哪部劇，好多人都不知道，真是零宣發
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