今天中場休息時發現親友團挺多的，或許是因為有不少年輕演員出場，場內氣氛不錯，也
有人叫好（我總覺得現在似乎大家都不好意思叫好）。年輕演員或許不像中生代沉穩老練
，但是自有一股活力，感覺是很不一樣的。
今天每齣戲的守舊上的投影花樣不同，是個好點子，不過釣金龜的右邊是梅花，左邊一塊
黑，不知是什麼。
釣金龜，高二的老旦嗓子衝，調門高，配合的胡琴弦也繃的緊。如果嗓音是高而寬厚，那
自然是上上之選，但又不是。我覺得這種嗓子聽一段痛快過癮，聽一齣就讓人想遮耳朵，
而且即使只是一段，在長腔的地方也接近噪音。不過這只是我個人看法，我相信喜歡的人
還是不在少數。只是問題在於，雖然配角要配合主角的調門，但這齣的小丑，調面構不上
，根本是唱的調底，即使只有幾句，也覺得他唱著憋的慌，低腔處甚至快下不去，而他唸
白時的嗓子聽著明明不錯。定調門的時候是不是要稍微考慮一下同臺的演員呢？主角即使
得彩，但配角左右支黜，整體效果又能好到那去？
記得曾看過辜振甫與陳元正合作的二進宮。辜是金主，陳自然只好配合。結果是二人接唱
的時候台下一片交頭接耳，以為陳怎麼了。等到辜下場，陳一人獨唱，恢復原來調門，第
一個字就滿堂彩。這是一個別人配合結果主角演員自曝其短的血淋淋的例子。
做表上，只有一個詞可以形容，就是生硬。手指來指去時沒有欲左先右欲進先退，就是詞
到了該比了就比了，看起來就缺少了醞釀的過程，而且僵硬。唸白也是，雖然我對她唱時
的高調門頭疼，但相比之下她的唱還是比念好。主要的是字與字之間連接不順，而且不時
的露出台灣國語。
還有幾個地方，二黃慢板第一句最後的“眼”字，ㄢ的音唱出來了，但拖腔時又從ㄧ音開
始。幾次二黃原板前往丑角走去的腳步，沒有哆嗦的感覺，看來像是小跑步。還有幾次進
窯的身段，蹲下的高度越來越高，應該要統一高度才好。臉上也是太上忘情，連被推倒了
也沒什麼表情。
這戲我比較欣賞的倒是丑角，口齒清晰，表情生動，雖然只有高一，將來必有發展。不過
也有些缺失，給老旦看金龜時從籃子裡拿出來，看完了卻往衣服裡塞，怪怪的。另外他在
老旦稱讚他的孝心時笑的很開心，但老旦那句唱完他也立刻笑容全失，這個表情就顯得太
獨立了。還有他幾次叫板後水袖老是撈不起來，這不是很容易的嗎？最後下場前叫頭，應
該是他先給個肩膀，武場才打，但是他看起來是武場已經要打了他才想起來，一急動作就
僵硬了，下場的腳步看來也完全出戲，像是逛大街一樣，都到結尾了，真是可惜。
還有對白，“打也打得”，“孩兒不敢”，“罵也罵得”，“越發的不敢”，好像罵比打
更厲害，調換過來似乎比較好。丑問老旦有沒有飯，老旦說她悶坐寒窯那來的飯，丑說對
呀，他今天沒釣到魚也沒賣到錢自然沒飯，應該是昨天沒有錢才導致今天沒飯。以及字幕
“顯些”應為“險些”（整齣戲就錯一個字也要講，會不會太機車）。
關於此戲，我覺得其實還可以再修一修本子。老旦的唱詞唸白表現出來的個性，以我旁觀
者看來，完全是個討人厭的老太太，完全不關心兒子，一見面就要錢，動不動就生氣，明
明偏心的厲害還毫不在乎說“那有此事”。小丑從不願奉養母親到回心轉意，也完全沒有
心理轉折，只有一句怕沒人跟他做朋友。當然放在以前是沒問題，反正大家聽唱就是了，
但是現在的觀眾可沒這麼好呼嚨。
想不到就這一齣小戲就寫了這麼多，先打住吧，休息一下再講其他三齣。