※ 引述《Sparkle001 (Sparkle)》之銘言：
: 片:
: http://link.mingpao.com/18804.htm
: 李英愛﹕民主締韓流盛世
韓國把問題看得太淺了
也把自己看得太重要了
今天當大陸的高科技與醫療與台灣已由"互補"走向"競爭"
娛樂軟實力與香港也由"互補"走向"競爭"
今天用一國兩制與"有條件直選"(佔住先方案)逼走台港企業只是剛好而已
(學當年2005年以前韓國為產業升級走保護政策的老路)
今天有你南韓是因為大陸現在跟南韓的產業還是"互補"關係
看看大陸多狠
為吸引你南韓
不惜跟多年盟友北韓翻臉交惡都沒關係
(當年大陸也是為了台港啥狗屁喪權辱國的條件都是可以答應的)
10年後當大陸各方面產業也與南韓由"互補"走入"競爭"的時候
管你民主還專制
南韓一樣會步上台港今天的後塵的
之後日德就是下一個目標
大陸一樣會繼續秉持"打不過他就跟他做朋友"的準則
因此十年後大陸又因為跟南韓由"互補"走向"競爭"而與南韓交惡那時
看到大陸又回過頭去擁抱日本並與北朝鮮重歸舊好的時候
希望大家也不需要太驚訝
開始為美國與德國的未來感到極度擔憂阿
德國的出口超越大陸
買家七成來自大陸
實在讓人對德國的前景無法樂觀下去
: 【明報專訊】韓國創意工業近10年爆炸式成長，參與締造「韓潮」神話的「大長今」李英
: 愛，接受明報獨家專訪時分析，韓國1990年代開始的民主化，打破專制禁忌，釋放的創造
: 力令韓潮橫掃亞洲。
: 李英愛以演員身分舉例，在韓國審查嚴苛的時期，女演員甚至不能穿著無袖衫演出，民間
: 表達慾和創作慾更備受壓抑。至民選政府廢除審查制度，社會爭議、政治敏感的議題都能
: 作為題材討論，文化創意迸發。大大拓寬了的市場吸引了更多投資，如此良性循環，終成
: 就當今「韓潮盛世」。
: 「韓國的文化發展緊跟韓國的政治歷程，由1960年代、70年代、80年代……這樣一步步，
: 逐漸由禁閉走向開放，終於有了今日的繁榮。」上月底一個晴朗上午，在韓國藝人明星匯
: 聚的江南區一間攝影棚內，李英愛與記者面對面傾談，娓娓道來，為香港讀者解答眾說紛
: 紜的「韓國流行文化興盛之謎」。
: 審查年代 容不下無袖衫
: 李英愛出道於韓國流行文化剛剛興起的1991年，其後主演的劇集《大長今》、電影《親切
: 的金子》等角色深入人心，從此成為韓國「國寶級」藝人。不但如此，她還連續攻讀了演
: 藝方面的碩士、博士學位，研究韓國流行文化對全球的影響。她可以說是韓潮在近20年間
: 迅速騰飛歷程中，最具專業權威的見證者。
: 昔日的韓國是如何禁錮創意的？李英愛以演員的角度舉例說明﹕「例如，某些電視劇、電
: 影場景裏，我要釋放感情發揮演技，若能穿著無袖的吊帶衫，便可以達至理想的表現效果
: ，一件衣服簡直勝過10句台詞。」李英愛一邊用手比劃一邊說，「但在審查嚴格的時代，
: 影視作品中不能出現無袖吊帶衫，我就無法自如發揮演技。」
: 韓國在民主開放前，有極嚴苛的文化審查制度，以電影業為例，若觸犯類似上述「禁忌」
: ，就不能上映。演員穿著尚屬細節，遑論涉及社會議題、政治敏感話題的內容限制。然而
: 至90年代，民主派總統金大中最終確立《電影振興法》，推翻沿用數十年的內容審查制度
: ，改用相對寬鬆許多的分級制度。
: 90年代民主派總統推翻審查
: 「分級制度確立後，即使以前被歸為『不能上映』的電影，也能在限制級影院播出，入場
: 門檻都由18歲降至15歲。對藝人來說，突然多出一大批觀眾能看到你的作品，市場變大了
: ，有爭議的社會議題，甚至敏感的政治題材都能開拍，這麼一來，公司、財團的投資就更
: 多了，藝人的表演也更加放得開，如此良性循環，整個文化產業便逐漸興盛起來。」李英
: 愛如是說。
: 1960年代至80年代間，韓國經歷黑暗的獨裁統治時期，民眾的言論表達和創作自由都受到
: 嚴重禁錮，韓國人堅持抗爭，做出巨大犧牲，最後成功完成社會的民主化轉型。李英愛認
: 為，今天韓國的文化繁榮，便是以昔日的民主抗爭為基石﹕「掌權者想收緊言論、加強審
: 查，而民間則渴望表達，想要爆發。後來民主化運動應運而生，抗爭多年最終衝破禁錮，
: 民間那些被壓抑多年的文化、藝術表達欲求，便一下子噴薄而出，衍生出多樣性的文化。
: 最近有不少大受好評的電影電視、音樂，都是以韓國民主化歷程為背景創作的。」
: 韓流如混合色 不憂衰退
: 至於韓國政府時時警惕的「韓潮退熱」，李英愛笑言不擔心，「我早在《大長今》成功之
: 後就思考過這個問題，這股『韓潮』能流行多久呢？但這幾年，我發現無論是電影、
: K-pop，還是電視綜藝節目，都在不斷給我驚喜，總是能做出讓觀眾看不膩的作品」。她
: 又以顏色比喻，如中國文化容易被人「標籤化」為紅色，韓國文化則像一種獨特的混合色
: ，會演變創造出層出不窮的色彩出來，不會過時。
: 明報記者 陸 文
: ■李英愛：民主創韓流http://link.mingpao.com/18804.htm
: 看港產片成長 仰慕林青霞張國榮
: 【明報專訊】「跟很多韓國人一樣，我是看香港電影長大的。」李英愛告訴記者，在她十
: 多二十歲、身心最敏感細膩的少年時期，正值香港流行文化頂峰階段，因此受惠看了不少
: 香港電影，其中香港演員的成熟演技、香港電影大量的感情戲演繹，都對自己之後電影演
: 員的職業生涯有重大影響。
: 「《英雄本色》、《倩女幽魂》、《天若有情》」，李英愛笑覑回憶少年時代看過的香港
: 電影，「我當時非常仰慕林青霞、王祖賢和張國榮等香港影星」。她又說，自己20多歲剛
: 加入演藝圈時，韓國流行文化才剛起步，香港電影則已發展成熟，喜劇、動作、愛情片等
: 類型多樣，演員演技精湛，所以她無論在演技、情感戲的表達上都深受香港電影啟發。
: 心儀《重慶森林》《甜蜜蜜》
: 至於較近期的，李英愛則最喜歡《重慶森林》和《甜蜜蜜》﹕「這兩部電影的主題曲也非
: 常好聽，演員的演技都爐火純青，希望以後能看到更多這樣的香港佳作。」
: 至於被人傳為佳話的朱古力廣告，李英愛笑言一切皆是命運巧合。原來，當時20歲的李英
: 愛在一間廣告公司做兼職，一天突然接到老闆電話說有急事，她不明所以趕到現場，赫然
: 發現劉德華在場，「我於是跟覑去了溜冰場，糊裏糊塗的扮演了一回朱古力廣告的女主角
: 。我當時還是個大學生，不熟悉拍攝的環境，劉德華非常耐心主動地引導我入戲，他是很
: 愛開玩笑的一個人」。
: 不斷進修 再讀博士研韓流
: 【明報專訊】「無論是香港還是韓國的演藝圈都是異常艱苦的，我作為其中一棵樹木，想
: 要根基不倒，必須不斷學習，施以養料。」李英愛接受明報記者採訪時，流露知性美一面
: ，並說藝人要在競爭激烈的業界立足，關鍵在於不斷充實知識、增強內在修養。
: 李英愛在攝影棚見記者，略施粉黛，白色長袖衫配灰色呢絨背心外套，收腳的卡其色格子
: 褲，打扮休閒，平易近人。她說話輕言細語，配合手部動作，富感染力，有時回答問題要
: 沉思一會，拿難遣詞用句。為解答記者有關韓國歷史文化的提問，她還專門找資料，回顧
: 韓國民主化歷程，嚴謹認真。
: 韓國流行文化興盛近20年，紅極一時的女星數不勝數，不少卻曇花一現。李英愛雖然作品
: 不多，卻常年在亞太區保持天后地位，跟她出道多年卻從未間斷進修有關。李英愛進入演
: 藝界後，前後攻讀電影戲劇專業的碩士和博士課程，現正攻讀的博士學位專門研究表演和
: 韓國流行文化對全球的影響。
: 擬明年復出 再演韓國傳奇
: 【明報專訊】上月韓國仁川亞運開幕儀式，李英愛帶領兩名小孩點燃聖火，將氣氛推向高
: 潮，影迷紛紛在網上留言希望「女神」復出。李英愛近年結婚生子後，大部分時間投入家
: 庭生活和公益事業，然而，她在專訪中跟明報記者確認，準備接拍「媲美大長今」的新劇
: 集，有望明年復出。
: 「我已找到了媲美大長今的作品，如無意外明年就會與觀眾見面。」李英愛說，「如今我
: 是兩孩子的母親，希望接些可以造就公正未來、賦予世界美好的角色。我有70%可能接拍
: 歷史人物傳記《申師任堂》，等我看完劇本，就能最終拍板。」
: 申師任堂是16世紀朝鮮女書畫家、作家、詩人，又是著名儒學者李粟谷的母親，是朝鮮賢
: 妻良母典範。
: 韓文化高官﹕政府引導化危為機 免蹈香港覆轍
: 【明報專訊】香港流行文化曾經在1980年代末、90年代初闖高峰，橫掃全亞洲市場，如今
: 風頭早已被2000年開始席捲而來的韓潮蓋過，韓國（南韓）贏在哪裏？明報記者上月赴韓
: 取經，專訪文化部高官崔輔根，他說，韓國民主開放後，政府立法取締昔日審查制度，又
: 大力投資扶植文化產業，致有今日鼎盛之勢。崔輔根更稱，為防韓國重蹈香港覆轍盛極而
: 衰，政府已開始在政策上轉型扶植獨立藝術團體和街頭藝術，進一步提升文化產業的多樣
: 性和在地性。
: 「韓國的流行文化現在廣受歡迎，跟香港90年代流行文化橫掃世界的情很相似，所以我
: 們必須非常警惕，以防盛極而衰。」韓國文化產業方面的政策，全由文化體育觀光部（下
: 稱「文化部」）內的「文化產業政策課」管轄，課長崔輔根認為，韓國流行文化的真正騰
: 飛，起源於1990年代末先後頒布的《電影振興法》和《文化產業振興法》，確立了韓國開
: 放自由的創作空間。「文化產業一定要有足夠的言論自由，才能做出創意。比如1999年電
: 影取消了審查制度，改為分級制度，以前不好說的政治、思想方面的題材大大增加，提高
: 了文化競爭力，可以說是我國文化產業興起的導火線。」
: 政府基金投資電影電視劇唱片
: 崔輔根說，民主化後的韓國政府一面放寬文化審查，一面加大對文化產業的投資，更組織
: 建立「文化產業基金」，專門投資電影電視劇、音樂專輯等文化產業作品。以電影產業為
: 例，2013年韓國共出產51部電影，其中有44部由該基金投資（佔85%），總額達1515億韓
: 圜（約11億港元）。投資成績更甚佳，平均回報率達15.2%。其中最具代表性的是講述朝
: 鮮時代著名抗日英雄李順承的電影《鳴梁》，在國內上映後大獲好評，有超過1800萬人觀
: 影，亦即是說，有三分之一的韓國人觀看。
: 每年3億港元公帑研究製作
: 另外，除了直接投資文化產業作品，韓國政府也非常重視投資提高文化產業競爭力的科研
: 。崔輔根告訴記者，為了研究電影電視、音樂的後期製作、動畫遊戲的製作技術，讓韓國
: 緊跟甚至是領先於全球最先進的娛樂科技，政府每年的注資達400億韓圜（約2.9億港元）
: 。
: 然而政府的扶植和資助再多，文化產業始終不能由政府主導，還是靠民間發展獨立自由的
: 市場。在上述兩項重要立法後不久，文化產業界建立了「電影振興會（Kofic）」和「文
: 化產業振興會（Kocca）」這兩個民間組織，聚集業界成功精英和未來人才。崔輔根補充
: ﹕「Kocca、Kofic都成立了專門的文化藝術、電影演藝學院，如此聚集和培養未來的專業
: 人才，讓這股潮流不會後繼無人。」
: 不能事事以賺錢為目的 文化內涵重要
: 不僅如此，韓國政府還定期做市場調查反省各項措施的成效，根據市場反應不斷調整政策
: ，時刻警惕「韓潮退熱」的可能。崔輔根舉例說明，雖然韓國K-pop大受歡迎，但仔細研
: 究會發現很多偶像派樂隊無論從人選、音樂、舞蹈還是風格上都比較相類似，「如何發展
: 一個多元性的環境是我們現在的首要任務，要加大力度發展獨立音樂，以及更加貼近普羅
: 大眾生活、接地氣的藝術文化，多扶助小型的藝術團體，甚至是街頭藝術」。崔輔根直言
: ，如果韓國繼續埋頭在商業模式包裝K-pop的成功上，難免會重蹈香港覆轍，「不能事事
: 以賺錢為目的，太過注重商業發展，這樣會難以持久，更重要的是內在的文化性」。
: http://news1.mingpao.com/20141024/gb__24al501.jpg
: 政府設專科打翻版 互聯網利大於弊
: 【明報專訊】香港流行文化在1980年代末、90年代初達到巔峰，之後逐漸衰落，國際唱片
: 業協會總裁馮添枝、英皇娛樂CEO吳雨在內的業界元老都認為，互聯網興起帶來的衝擊是
: 其中一個重要因素（見下期）。然而，專門負責韓國文化產業政策的官員崔輔根表示，互
: 聯網潮帶給韓國流行文化的衝擊有限，更多的反而是促使了韓潮在全世界範圍內的迅速傳
: 播，可以說是把「危機」成功轉化成「契機」。
: 港IFPI﹕互聯網挫唱片銷量
: 「互聯網讓韓國的流行文化衝破了國界、語言的局限，總的來說，互聯網對我們的幫助遠
: 遠大於衝擊。」韓國文化部（簡稱）文化產業政策官崔輔根如此總結。
: 他舉例，比如一間娛樂經紀公司，過往需要在實體店面、媒體宣傳推廣上投入巨額資金，
: 如今製作一條精心設計的創意短片，免費擺上YouTube，收視效果未必比花大價錢播電視
: 廣告差。「如此一來，很多可能前期資金不算充足的小型公司，也能另闢蹊徑獲得市場份
: 額，慢慢行內都開始巧妙利用互聯網，甚至通過互聯網進一步開拓海外的市場。」
: 根據國際唱片業協會的數據，香港唱片的本地銷售額由全盛時期1989年的25億元，急劇下
: 降到去年2013年的4億元（包括互聯網正版下載）。國際唱片業協會香港會總裁馮添枝認
: 為，1990年代出現翻版後，唱片銷量就一路下降，尤其是2000年互聯網迅速興起，改變了
: 年輕樂迷的聽音樂方式，愈來愈少人買正版唱片，對原本生產線成熟的香港樂壇打擊巨大
: 。
: 非法下載要到中國網站
: 逆水行舟，不進則退，同處互聯網時代，韓國怎樣應對互聯網衝擊？以崔輔根來看，政府
: 不能袖手旁觀。原來韓國早在2003年就出現這個問題，當時免費音樂下載令音樂產業受重
: 創，民間文化藝術團體開始「版權保護運動」，政府也沒有坐視不管，除了立法，更成立
: 專門的「版權保護科」，對非法網站施以制裁以至罰款：「政府的打擊措施至今已經11年
: 了，成效顯著，韓國國內現在非法下載已經少見。現在發現有些國民到毗鄰的中國網站上
: 非法下載，我們準備聯合中國政府，一起推動『韓中版權保護運動』。」
: 中大學者鍾樂偉﹕港滿足內地市場失鬥志
: 【明報專訊】香港中文大學社會科學院助理講師鍾樂偉專研韓國議題，他認為韓國創意工
: 業界經歷禁錮時代，珍惜言論表達自由，反觀香港卻滿足於中國內地市場，逐漸失去了鬥
: 志，浪費了原本良好的創作空間。
: 鍾樂偉回顧韓國1970年代，政府對民間管制極為嚴苛，男性不能留長髮、女性不能著長裙
: ，夜晚還有宵禁不能出門。當時著名歌手申重鉉受總統朴正熙邀請，寫讚美其政權的歌曲
: ，結果申重鉉應承之後，卻寫了一首讚美韓國自然風光的歌，暗諷獨裁政權，在民間廣為
: 傳唱。直至民主化後，1991年第一條商營電視台SBS才開播，自此打開廣播電視業的閘門
: ，國內市場一步步不斷開放，更進一步對外輸出本土作品。
: 業界多民主抗爭參與者
: 「韓國文化藝術界受益於政制上的民主開放，關鍵在於現業界的從業人員大多是民主抗爭
: 時期的參與者，他們的表達、創作慾積蓄已久，作品批判性強，也習慣於用抗爭手段去爭
: 取業界權益。」鍾樂偉如此評價。
: 鍾樂偉指出，近代韓國流行文化騰飛勝在「危機感強」，香港相對安於現狀，滿足於中國
: 內地市場：「就是這種取巧的心態，讓香港文化圈失去了鬥志，不再重視自己的特色和優
: 勢，進一步扼殺了創意，香港是時候思考如何奮起直追。」
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba1.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba2.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba3.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba4.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gbb1.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gbb2.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gbb3.htm