啊啊，標題好難下 XD
確定使用此手法的推理小說，將不標上書名(會有註以防雷)
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為什麼會想聊這個，因為前幾天看了井上夢人的XXXX (註一)
有幾件事讓我挺不滿意的，第一，書腰上就大喇喇地告訴你<令人驚訝的大翻盤結局>
<了不起的推理小說>云云，翻開書頁後，發現是自序與對話裁體混用，這實在太容
易讓人猜到是敘述性詭計，從而打從心底不去信任敘述者。對敘述者的不信任真的
非常破壞閱讀體驗，某種程度上跟不信任這個作家是一樣的。
第二，這個故事沒有謎團，根本連解謎小說都稱不上，更不足以被稱為推理小說！
這個敘述流水帳當中稀薄的張力，來自於犯罪主述者花錢做事的豪爽快感，像我這
種不曾做過土豪的人是有一點點被吸引的XD 但除此之外這根本是不像樣的小說，
作者想要顧及某種公平，讓每個對話篇幅都加入第三者視點，我只能說這沒有用，
因為沒有在故事中前段就製造待解之謎，這種"公平"淪為自HIGH。大眾小說是娛樂
載體，敘述性詭計是增加娛樂效果的推進器，不代表有了此手法同時留下解鎖密碼
就是有趣。以我來說，故事中帶給我的不信任，只讓我更加偏離故事核心，讓我在
看第三者視點時找破綻 (因為沒有額外敘述的情節) 。敘述性詭計應該這樣用嗎？
我非常不能認同。
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承上所說，或許應該這樣描述：在推理小說中用上"不可信任的敘述者"，該被稱呼
為"敘述性詭計"──因為讀者有空間拆穿，一但拆穿，敘事者(通常是主角)在故事
中造成的影響，在讀者的詮釋中將會大大不同；若是解謎/犯罪/Mystery/私小說等
等不以犯罪公平性來立足的作品中，可能"敘述性偏誤"之類的用詞會比較精準吧!
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那麼究竟好的敘述性詭計應該為推理小說帶來什麼呢？
1. 隱藏真正的謎團，同時解決故事中創造給讀者的主要謎題
個人認為這是最高竿的一種，搞不好會有人願意將這個功能反過來為敘述性詭計
小說下最嚴格的定義。在我的印象中，道尾秀介的<XXXXXXXX> (註二) 與 我孫子武丸
<XXXX> (註三) 能達標。
2. 翻轉讀者對角色內在世界的詮釋，很可能從基本樣貌就被翻轉(如性別/年齡/外貌)
如果作者成功讓角色討喜，並深刻讓讀者產生認同，那麼解開此詭計 /手法時的
震撼力很可能不輸給上一項，那是種「世界崩潰」的感受，是「被你騙了!!」而不是
「我被耍了!!!!」(幹你井上) 歌野晶午<XXXXXXXX> (註四) 屬於這裡。
3. (這一點不該放在"敘述性詭計"裡，而是非推小的"偏誤"。) 運用角色對現實的獨
白詮釋，打散詮釋時的時間點與對象，讓讀者對被詮釋的對象做出錯誤的側寫。最後
讓故事解開這個誤解，深化角色的塑造，常常也翻轉了犯罪者的動機。寵物先生
<XXXXXXX> (註五) 這本做的極好極好。
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本頁防雷，建議連按兩次空白鍵/ page down 以隱藏前面提過的四本書名。
本
頁
防
雷
>>註 一：井上夢人<橡皮靈魂>/二: 道尾秀介<向日葵不開的夏天>
三: 我孫子武丸<殺戮之病>/四: 歌野晶午<櫻樹抽芽時，想你>
五:寵物先生<虛擬街頭漂流記 <<
本
頁
防
雷
好
辛
苦
XDD
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一點閒聊，希望大家也說說這個議題的看法囉~

歌野晶午 而且作品名沒寫出來喔

好的敘述性詭計...從書名就開始了

作者功力的差別 有好的也有破爛的(如都說一堆謊了還被看穿)我名列前茅名單跟你差不多 再加上綾辻的某館

這幾本都算敘述性詭計的經典了

那館不錯啊 但另外一館推薦序暴雷的實在是讓我很無言

連看了幾本井上夢人 都不怎麼樣....

還有一本也是經典的《XXX》

那我再加一本《X》

我推玩過頭的折原一 請問 樓上是說哪一本呢？

單列一字的書名應該是某種黑色鳥類，三字書名應該跟跟美工用品有關

美工用品那本也挺好，可惜作者已GG

喜歡美工用品那本

鳥類是神作

鳥類那本的Bug超級無敵大，根本作者自己說了算，最大Bug就是某人的某親戚老早就掛了，那之前來村裡的哪個人又是誰？ 這根本無解呀!

你可能沒看懂他的詭計

哲原一只有ghost writer那本好看，其他本玩過頭。看得好累京極堂的某一本長篇我覺得也很詐....

歌野晶午那本已經先知道是敘述性詭計但還是被騙的很爽

從書名就開始了 例如<<XXX>> 大家都知道

喔喔是鞋哥，原來鞋哥也看推小，好懷念在鞋拖打屁那時候

折原一雖然玩過頭，我覺得單就閱讀來說還是挺有趣味性的歌野晶午根本絕妙，我真的心甘情願中招

剛開始看推小時對於大型詭計很著迷，知道有敘述性詭計之後有段時間對"前面90%都很無聊"的故事產生不可思議的耐性但近幾年還是回歸本心，小說應該要對讀者有引力才是正途啊啊，忘記提開山祖師婆克嬸XXXXXX命案，當然是第一類

歌野晶午那本 從封面就開始騙了(獨步版)

eglaibls大，詭計我知道呀，不過我提到的bug能請你幫我解惑一下嗎？有寄站內信跟你請教了，謝謝^^

歌野晶午那本真的很強

看完三和四之後這一類就沒有那麼有魅力了

歌野後面給統計資料 反而有種硬凹的感覺

剪刀男

井上橡皮那本沒有敘述性詭計吧，那本封面誇超大，什麼足以在推理史留名的衝擊之作，幹，爛透了還很廢的冗長，完全沒資格跟那幾本並列，提鞋都不配。歌野晶午那本是神作

都忘記西澤保彥也有一本《xxxx,xxxx》

請問xxx美工用品那本是指剪刀男嗎？想去看

黑貓三角洲算不算?

鳥類那本有兩個詭計，一是解謎詭計，本書強在這裡，即真相本身，但敘述性詭計本身我覺得不好耶，至少我看了有點迷糊搞不太懂。

我認為好的敘述性軌跡首先必須是一個好故事（前面騙人的部分必須精彩），之前有一本愛情小說<XXXXX>,前面就已經有夠無聊。我比較推薦西澤保彥的，前面騙人的都很精彩。

美工用品那本好看

XX男是我最喜歡的敘述性詭計，好看

泡坂妻夫有一本書也是。

如果有人敢說愛的成人式是純愛推理小說，我保證不打死他.鳥類那本好像絕版了，可能要到圖書館找

愛的成人式好難看,故事好無聊,詭計也還好,還是最愛美術品

XX男可能我原本期待太高，看完覺得還好

愛的成人式幸好我直接翻看結論了（感想：是喔，那又怎樣？）

愛的成人式 我沒看過小說 直接看電影 還不錯

上述那一本看完有點無言

超反推愛的成人式(小說)

鳥類那本是三xxx三的的嗎？

是麻耶雄嵩吧

成人式就為了敘述性詭計而敘述性詭計，前面無聊到翻

我覺得跟敘述性無關,好的推理小說本來就該是好故事只注重詭計手法只會變科南,不會是好的推理小說