古典推理x敘述性詭計。中町信《模仿的殺意》
原文：http://hn8973.pixnet.net/blog/post/67066035
個人給予《模仿的殺意》評價頗高，無論從故事結構、犯罪動機塑造及詭計破解來談，對
於想要創作推理小說，卻不得其門而入的寫手來說，這本書絕對有能力成為初學者學習書
寫的指標與模範。
其一，採用開門見山法，案件性質具備神祕性。
以一頁序幕拉開作家厭世自殺的事件，簡易勾勒案件輪廓。事件的陳述僅數頁，推理作家
坂井正夫於七月七日的晚間七點，在自家公寓服毒跳樓身亡，警察藉由調查尋求自殺或他
殺的動機和可能性，同時經由現場蒐證及鄰居的證詞得知，房門由內側上鎖，現場為封閉
的密室，因此推斷得過新人獎以後，由於遲遲無法推出新作，絕望於自己毫無才華而結束
生命。
其二，運用雙主線的形式，敘事手法及起承轉合到位。
全書分為四大部分，分別為「事件」、「追查」、「發展」、「真相」，以架構而言，「
事件描述─謎團調查─揭示真相」即為本書的書寫模式，符合古典推理小說的常見結構。
推理小說不是非得這麼寫不可，但這是個中規中矩的入門方式，失敗機率較低。
故事線主要有兩條，換言之有兩位偵探進行偵查：首先是編輯中田秋子將花道教師遠賀野
律子視為嫌疑犯，窮追不捨。再來是報導作家津久見伸助和坂井正夫略有私交，無意中知
曉他和柳澤邦夫妹妹的誹聞，質疑《推理世界》編輯柳澤邦夫為真兇的查緝過程。小說的
有趣及關鍵之處就在於這兩條主線如何交集。
角色若非警察或私家偵探，必有其成因。編輯中田秋子為坂井正夫的女友、報導作家津久
見伸助有生計需求，這就是偵探為什麼成為偵探的緣故。另外，遠賀野律子和坂井正夫有
金錢的往來，以及柳澤邦夫也有和坂井正夫不對盤的理由，作者對犯罪動機的塑造相當合
情合理。
其三，佈局縝密，人物關係、動機及謎團的破解皆很有挑戰性。
第一個詭計是推理作家一生一世至少要挑戰一次的「密室」，「缺乏遺書」且「有自殺動
機」，瀰漫不尋常的意味。第二種詭計則是需要破解「不在場證明」，包含「平交道車禍
」及「使用膠捲相機連拍三張照片」的時間詭計。最後是敘述性詭計隱藏在哪些細節裡。
偵探沉穩踏實，合理的解決書中的案件之外，還能造成意外的結果。
畢竟出版的時間為二十世紀的七○年代，作品有些物件以目前的時間點看來，具有時代感
，但並不會造成閱讀的阻礙，反而形成一股特殊的懷舊風味。擁有過去閱讀的推理小說裡
，那種平穩又樸實的味道。比如現今使用生物特徵技術的門禁系統，如虹膜、掌紋、音紋
、瞳孔辨識等已上市運用，書中使用的是如太平糖的星形鎖，而且很難複製。再來是裡面
的編輯、作家繁多，有使用手寫稿、字紙簍，還有抽換鉛字排版印刷的描寫。另外，數位
相機、手機大行其道的現在，膠捲相機儼然已成骨董。
《模仿的殺意》歷經改題和出版，原以《然後死亡降臨》投稿1971年第十七屆的江戶川亂
步獎，當年首獎從缺。出版社封面文案引人矚目，重點有二。其一是《模仿的殺意》最初
於1973年出版，屬於舊作重出。其二是2004年由日本創元推理文庫出版，銷售平平，但由
日本文教堂書店重新發掘，距首次出版四十年後的2013年，短短半年內再刷30萬本。能有
這樣的銷售轉折與奇蹟，資訊足以激起讀者的好奇心，至少我自己是因為聳動的宣傳而想
一探究竟。
書末收錄1973、2004年中町信的出版後記，行文謙卑恭敬。作者生於1935年，卒於2009年
，無法在有生之年看到作品40年後出版的盛況，有點傷感。全書整體內容循序漸進，四平
八穩，小說架構能給想創作推理小說的新人當成示範，出版年代甚早，卻具備如此前衛的
創意實屬難得。
補充：
譯者葉韋利工作筆記在2013年4月9日轉貼了一則日本新聞，報導的即是《模仿的殺意》的
銷售原因及盛況，有興趣不妨前往閱讀。
中町信著、劉子倩譯：《模仿的殺意》（台北：春天，2018年6月初版）