日系推理作家是否有刻意為影視化而創作？
一來藉著拍成電影和日劇，迅速提高自己在日本和國際的知名度，
帶來另一效應是又能讓自己接下來的作品擠入暢銷榜大賣
二來藉著販售影視版權又大賺一筆
寫一本書就一舉數得
當然這本無可厚非，人人都想賺錢
可是本文想要討論的是
「刻意」為了影視化而創作的作品
換句話說，作者預先創作時就預想如果日劇化的情節：這樣寫的話，日劇會不會不好拍？不
能拍？
例如就會很明顯的設定
固定男女主角 男女配角各個位置的形式化配置
設計男女主角的愛情支線
可以的話或加入警匪火拼的動作元素
符合社會正確的大眾價值觀，並有「說教」勸世，宣揚善良品德，端正社會風俗
並非針對東野圭吾，
但我還是要以他的作品為例
《假面飯店》
這本小說中譯本一出版我就讀了，
讀的時候就覺得：這本一定會被影視化，因為太有電影的即視感了，
而且書中還有大量篇幅藉著女主角宣揚日本服務業的正確價值觀，進行說教：
要像奴隸一樣對客人一切不合理要求都要百依百順，這是日本的美德
有男女主角，又有愛情支線，又傳達日本社會的正確價值觀，各類元素都齊全，可以直接拿
去當影視化的劇本了
歡迎大家討論，盡量反駁批評我都OK，這個議題可以討論的面向很多，我只是提到很狹隘的
那面
可以不用討論東野圭吾，可以討論其他作家的例子，因為被影視化的日系推理作家其實有很
多
本文要說的是這種為了迎合迎合影視化的創作，其實對文學創作是傷害，因為其實只是一
種世俗化的「商品」罷了
不過比較可以確定的是
在創作敘述性詭計的作家比較沒有這個問題XD因為大部分沒有辦法影視化