今年有意願把觸角延伸到艾勒里昆恩
令我吃驚的是 大名鼎鼎的國名系列 被譽為本格推理高峰的傑作
居然全是1929~1935第一時期所創作出來的
哲瑞雷恩的也都是1932~1933
後期的作品不是沒有傑作 但我想肯定無法超越前面那幾本神作
其他的作家呢?
二階堂被評為出道作吸血之家最優秀
橫溝正史的獄門島 犬神家一族也是很早就出來了
三津田固然無頭 山魔較出道頭兩作 厭魅 凶鳥為優秀 後面也是走下坡
金田一(漫畫)也不用說 舊版紅皮系列案件各個精彩 後面逐漸幼稚化
范達因更是被評價為生涯12本著作中 後面那6本不用看
原先我以為推理作家在度過青澀期之後 後面應該是逐漸掌握訣竅 越寫越好
但目前感覺 許多人似乎是在一個巔峰之後 後面都在走下坡
是否因為他們的王牌點子都必須在寫作前期先丟出來
後面這個IP紅了 就或多或少流於吃老本??
就像電影續集往往很難超越原創第一集一樣的概念
(另外 克嬸跟柯南道爾好像不適用這個評述)

寫小說需要有輸入才能輸出，很多人前幾部作品就把一輩子的就把一輩子獲得的經驗、靈感給寫完了

艾勒里昆恩後期有一本[十日驚奇] 不管在兇手詭計佈置、故事情節轉折與偵探心理轉變等方面都堪稱傑作 水準完全不輸前面那些經典

原來K大是昆恩前期粉？我也是昆恩前期粉，昆恩後期的我都不愛作品素質下滑，日本的話是這樣。通常一個日本作家的第一本是得獎作，是經過精雕細琢，然後通過評審競爭而來的，所以品質較好。他們得獎後就取得出版資格，而且不用再競賽了，只要寫就可以出版，當出版社一直催新作品，趕稿之下就出現不如意之作。

就老了吧

我知道十日傳奇很棒我還不算前期粉 但我知道國名系列跟悲劇系列如雷貫耳主要是看了C大的詳盡介紹

其實國名系列也不是每本都很棒 我記得中國橘子和羅馬帽子就不是很好 反倒是後來的特倫頓小屋.生死之門.災難之城(?).從前有個老女人.多尾狐.玻璃村莊等等都不會輸給國民系列

九尾貓的懸念十足超精采，偏偏解答壞了，當初蠻失望。其他印象中中後期也有不錯的，忘了。中國橘子密室不OK，羅馬帽子敘述很亂

事實上這個現象不是推理小說限定的，有大量創作者都被認為出道作最佳畢竟第一作是在沒有名氣的情況下，被編輯部甚至文學獎選出來的，一開始就已經是萬中選一的層級而創作就是這麼困難的事情，並且更適合年輕時思考相對更靈活、不受束縛的時候。等自己創作多了，思考也很容易被自己的習慣綁定而相對僵化了若是系列作或相似類型作品，更容易發生為寫而寫的狀態我覺得能像島田莊司那樣，長期的創作生涯中至少兩度大幅轉變創作方向都已經算相對稀有了

克嬸倒不會這樣她雖然生涯最末期的作品相對非佳作，但也不會出道即顛峰

國名聽說是中國跟暹羅不太行

東野圭吾○笑系列有本編輯就說道:出道即巔峰，之後走下坡

東野自己的出道作倒是過目不忘啊

東野"惡意"出道？

放課後

對吼~~~~想起來了。我記得是得獎作。可是我還是覺得惡意有記憶點的多。放課後只剩依稀記得。

克嬸後期作品還是好看的,只是線索沒之前那麼密

暹羅有人認為是最早的暴風雪山莊。我蠻喜歡這一部。探討死後留言的。兇手很有意思。

謝幕據說是很早就寫好了，只是最後才放出來

對啊 鎖在保險櫃好久 才導致白羅生卒年變bug

我是覺得最近的作品在搞特別上面花太多功夫搞得純本格推理都快消失光了

設定系氾濫了方舟就純本格

恕我直言 這不是常識嗎 尤其是本格這種吃創意的出道即巔峰才是正常 哪有這麼多點子 以後就只是文筆變好島田最明顯 本格轉社會東野也是 他後來竟能生出嫌疑犯X 已是難能可貴多數人後來都走人文關懷的社會路線 但這又怎能贏過純文學寫實文學等等 所以當然評價下滑 本格推理不可避的宿命

橫溝也有一段低潮期的樣子，犬神是他最後迴光返照難得的佳作

反璞歸真個人認為只有金庸的鹿鼎記

不知道是不是看太多佳作了，嫌疑犯X帶給我的震撼跟當年的惡意完全不能比

推樓上。惡意不僅印象深刻，還能讓人膽戰心驚。反轉非常自然。跟他後期作品差很多。嫌疑犯X的矯情讓我覺得壞整本書。

有經典就可以了

應該說不是推理獨有 畢竟出道作是作者特別用心雕琢的作品 能想到的點子也會都拿出來告白也是 後面幾本的內容都大同小異

看哈利波特就是了 早期精煉後面越寫越拖泥帶水

後面都越來越厚