感情關係，往往不是別人可以說嘴的，即便是第三者、第四者，只要不是當事人
又愛說嘴發表評論，我想稱這種人為妓者最恰當。
記者的特性，原本應該是忠實地陳述事實，然而在別人的感情世界裡，所有的局
外人看見的全都是表面，應該這麼說，在別人的感情世界裡可以被看見的絕對都
是最表面的表面，都是可以被攤開而不傷任何情感的，於是記者能寫的或發表的
意見也就是最沒有必要而眾人都可以隨意解讀的，某種層面，我認為記者從一個
曾經擁有過社會價值、被尊重著可以昭顯重要事件的角色淪落到這般田地，跟他
們選擇評論與發表的題材關聯性很大，選擇餵養一群不理性的群眾，自己也就變
得毫無價值。
評論別人的感情的人，就是一群入戲太深的偶像劇讀者，編織不出自己的人生劇
本，所以幻想著並投入著別人的劇情，直到必須發表意見讓自己感覺到參與感，
他們活著別人的人生，成為幻想中的小三、小四、小五，看到位子就坐。
愛情裡，當事人才是唯一的發言者，他們說了算這件事甚至可悲地指著一件事，
你這個跑龍套的、演路人甲的、演路人乙的，認真地追劇一輩子，最後跟愛倫坡
的恐怖讀者一樣成為仿效恐怖劇情殺人，而將故事演成事實的工具人，沒有了這
些劇本和劇本帶給你的詩情畫意或者憂鬱萬千，你的人生剩下什麼？
真正的情緒根本不需要走位，夠深沉的一切即使是一個無聲的嘆息，或者在舞台
上隨意漫步、走到燈光打不到的地方去跟台下的觀眾對白，那都無傷於主角的發
言，當你被定義為一個不知道是誰卻自己搬椅子來看戲的角色，最佳的方式就是
關掉手機安靜地看戲，即使不喜歡也有氣度地拍拍手然後離開，任何作者都不喜
歡解釋自己的作品，這是作者的天性，因為理解到需要解釋這件事背後的意義就
是：這些人看不懂。
我問過一個傢伙：如果妳的讀者看不懂妳的文字，妳的感覺是什麼？
她說：(以下引用得到授權)
雖然我一直把我的讀者設定為非常有內涵與想像力的一群人，
所以同意他們，
可以將我的文字幻化成各式各樣對他們人生有正面意義的理解，
不過如果很不幸的他們把我的文字當作蘋果日報或壹週刊，
那我也沒損失，也許就變成最現實的狀況，
至少我獲得可以喝幾杯咖啡的錢，比較抱歉而可悲的是，
我不知道除了讓他們評論或對號入座後，他們真的得到了甚麼。
每個人有自己的陰影，那也是人生很重要的部分，
如果一個人愛著別人愛的、陰影著別人的陰影，
那麼他們都知道自己存在嗎？我偶而，為這件事感到哀傷，
並懷疑讓人陷入過度幻想的文字是否應該存在？
記者之所以如今成為記者，擁有這樣的社會地位，因為他們選擇發表的意見往往
失去內涵，再怎麼幼稚的人中就會回到人生的本質，思考自己與人與人之間關係
的內涵，而後來我們為什麼物以類聚？因為對於這個世界的理解越發相似。