永恆的階級問題以及，永遠健忘的群眾：
臺北海鷗劇場《英雄叛國ING》
By Morris
這篇演前預報比我想像中難以下筆，觀看整排的過程中腦袋裡不停地冒出許多質疑困惑。
大大小小問題都有，有些要問自己；有些則要問問這個社會甚至整個世界。以往每次在劇
組裡看整排時，總是習慣注意技術點、大小道具燈光音樂到位沒等等，這次終於暫時脫離
舞監的位置，心想可以好好放鬆看整排，開演不到十分鐘我就發現自己錯了。
怎麼搞的這不是才整排而已嗎？這種壓迫感和緊張感是怎麼回事？還有那隱隱中可以感受
到的衝突及諷刺，其力道如此強大又是怎麼回事？
我坐在排練場邊，看著那些在元老院前向貴族抗議饑荒問題的羅馬平民，他們高舉雙手口
中喊著：「沒有武器！沒有武器！」，然後平民被（誰？）說成是暴民失控，接著被毆打
、雙手被綑縛、被殘暴地拖走，有人被打死了。這些畫面讓我忍不住想起今年3月底在行
政院的那個晚上，看著那些面無表情的鎮暴警察和肌肉結實人高馬大全身漆黑但沒有臂章
的霹靂小組以及下手最狠的刑警；他們結結實實『穩扎穩打』地讓我明白：什麼叫做六親
不認的國家機器。
那天沒有下雨大家卻被噴得一身濕，那天也不是世界末日大家卻都心碎了。
「我們有權拒絕他，但我們無權使用這個權利」、「人民才是城市的根本」
這是一個階級的故事；這是一個弱勢平民反抗國家體制的故事；這是一個脾氣暴躁的英雄
的悲劇。群眾到底是愚蠢的無知的易被煽動的暴民；還是勇敢的不畏強權的革命先烈？英
雄到底是愛國愛民的領導人還是驕傲自大的獨裁者？（那麼，群眾的無知善變暴力，到底
有沒有在暗示一個專制獨裁的存在其實比較好？天啊我頭好痛…）
英雄、護民官以及平民的事蹟被述說（被誰述說？），被轉述（被誰轉述？）到了最後同
樣的事蹟又是如何被說成叛國賊以及暴民呢？
拼命奮戰保衛國家的英雄被人民唾棄放逐、極力爭取平民權益的護民官被人民殺死；這樣
野蠻又令人費解的事情，其實到現在仍不斷發生，只是暴力的形式變了；變成更加幽微難
以辨認也更難以對抗的語言暴力、媒體抹黑流言轟炸。
本劇改編自莎士比亞悲劇《科利奧蘭納斯》，莎翁原作中發生的事件本就紛雜，主角科利
奧將軍與莎翁其他悲劇主角相比，他的自我表述相當少（沒有落落長獨白的意思），他的
形象是由他周遭人們的言行建立起來的。
那麼科利奧將軍到底是一個怎樣的人呢？
他是一個戰鬥力十萬以上的武將（可以擊潰宿敵奧菲五次他真的很強）；一個惜肉如金不
願意紆尊降貴的貴族（他不爽為了得到執政官官位，必須向平民露出身上的戰爭傷疤爭取
支持）；一個很直接也算誠實但把自己的榮譽放第一的男人。
若我是編劇大概會把劇名改成：《那個當了兩次叛徒但其實有盡心盡力打仗的倒楣男人但
到最後還是被大家捅死（有夠衰的）》。
他說：『關於那些平民，我寧願按其價值去愛他們。』我愛真小人，勝過偽君子。
認識厚寬算久了，他是個有老派靈魂的男孩。因為老派，所以他總是採取正面迎敵的姿態
；因為是男孩，所以他從不畏懼加入一些新玩意兒。我一向欣賞他帶有希臘古風的簡潔舞
台，以及靈活運用道具、變化服裝的本事。至於演員走位表演詮釋等等，那都是基本功了
有什麼好說的。
為了替他多賣幾張票，我不想告訴你們這次他又玩了什麼新東西，您得自己進去看。（報
我的名字有打折嗎導演？製作人？）
這不是一齣可以輕輕鬆鬆看完然後跟朋友嘻嘻哈哈手牽手搭捷運回家的戲；這齣戲絕對會
讓你想很多很多。關於群眾力量、媒體素養、國家暴力；關於失控、獨裁；關於體制、網
路言論；以及我們絕對不可輕言放棄的自由及民主，為了實現它們所必須付出的代價。而
這些，都是活在這個時刻這個國家的我們，必須也應該好好思考的問題。同時我相信，引
發這些痛苦的質疑和深思，是這個劇本最初、也是最重要的目的。
以上就是我本月17號看完整排的想法，不過等您進到劇場很可能看到的又是不一樣的風貌
，因為宋厚寬這傢伙會毫無心肝地把這戲細修到最後一分一秒；祝您好運。