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部落格好讀版
走進劇場，舞台上的一切盡是溫暖的黃色，在圍籬圍出的方正空間內，兒童木馬、扮家家
酒的桌子還有溜滑梯和馬桶、捕蚊燈與行李箱還有掛在天上的窗，多麼一幅超現實光景，
多夢幻的一座遊樂園。上舞台簾幕之後的四位演員正在「後台」裡穿戴戲服與化妝，「早
到的」觀眾們一起看著鮑奕安、洪健藏、張雲欽、劉懿萱變成Blanche、Mitch、Stella、
Stanley，他們的嬉鬧尖叫都被看到了，他們成為「他們」的過程觀眾一清二楚；他們是演
員也是角色，是妖精、是扮裝皇后、是鐵踢與婆。後設與解構的意圖明顯到刻意說這件事
都不太好意思了。
接下來的時間黑盒子裡眾人狂歡，一切都被解構了、都被放大了、都模糊不清了；《慾望
街車》變成開襠褲劇團的《美麗緩刑（Belle Reprieve）》，再變形成為台南人劇團的
《姐夠甜．那吸》。所有界線都消融，電影裡的演員與角色和劇場中的演員與角色都分不
清楚，那個戴著誇張金色假髮的人是Blanche！不，他是鮑奕安；不！她是費雯麗
（Vivien Leigh）！不，他是演費雯麗的Blanche的鮑奕安，他是在演扮裝皇后的演員！
所有看似「異」到不行的場面現在都「酷」（cool? queer?）到不行：男人間打牌的重點
是鮮紅的蕃茄與潮紅的臉頰，大家一起相互舔舐，一起沐浴，一起水槍大戰。
所有人都濕了。
而觀眾呢？看著一場鬧劇在眼前，在遊樂場裡樂開懷的「他們」，各自點了一首歌的他們
，一切像一場狂歡的盛典。在巴赫汀（Mikhail Bakhtin）的嘉年華概念裡，所有的社會階
層不平等以及任何人與人之間的不平等，都被懸置；觀眾在不斷地後設情境裡一同被捲入
這場狂歡節，性別的界線被釋放，社會負擔不用去想；這個劇場的魔幻時刻是父權缺席的
烏托邦，舞台上的敢曝（camp）正面迎擊社會的虛假，觀眾感染了歡樂，所有人都回到兒
童時期的快樂。
遊樂場般的舞台上各種屬於家的符號被挪用，暗示家這個空間中暗藏的顛覆可能，因為嘉
年華本來就是溢出秩序，超出「文明」框架傾向不羈；人性，在這樣的一個自由的特殊時
空中，人們都處在平等的位置上發聲、傾聽。所以沒有說教，劇場不試圖控訴什麼，不在
反抗壓迫的過程裡成為另一種形式的壓迫，只有眾聲喧譁、只有象徵物的雙重性包容譏笑
與歡呼，包容一切。
戲就在各種誇大作勢中讓觀眾意會到社會的可笑：Stanley必須不斷罵幹來維持男性氣概，
Blanche必須扭腰洗澡來顯示自己的女性特質，他們一個是Ｔ、一個是有變裝癖的男人，
但性別又算的了什麼呢？玫瑰換個名字不也一樣地香？到了最後，戲要落幕正如終將回到
日常社會的嘉年華，鮑奕安、洪健藏、張雲欽、劉懿萱四個人，將戲服一件件剝下。他們
從Blanche、Mitch、Stella、Stanley回到一個又一個「單純的人」的狀態，這是整夜的
高潮，從像小孩一樣的玩鬧卸下所有的武裝與面具，到安安靜靜地指認自己，這是腳趾、
膝蓋、陰囊、肚臍、乳頭、耳朵，這是我。
赤身裸體，從衣裝的扮演中釋放、抗拒社會規範、不要只能演原著劇本、吐槽已經後到不
知道哪一個現代。這是場狂歡，充滿生命之力，Free the Body！
眾人同樂，一起遁入劇場烏托邦！