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這篇文章的標題應該是:
明日和合製作所：曾經未曾；她的實驗室空間集：夜船
時間：2016.10.14 07:30PM
名稱：明日和合製作所 - 曾經未曾；她的實驗室空間集 - 夜船
地點：國立臺北藝術大學展演藝術中心戲劇廳
這晚的演出一票兩戲，兩個作品分別是2015年烏鎮戲劇節青年競演的首獎 (上半場的《曾
經未曾》) 及決選五強 (下半場的《夜船》) 作品。烏鎮戲劇節自2013年起開始舉辦，一
開始的規模就顯露野心，這幾年也有不少臺灣劇場人會到烏鎮戲劇節參訪與演出。去年只
知道臺灣有作品拿了首獎，沒特別去關注決選過程，本周的演出算是榮耀回國公演。因為
有兩齣戲，這篇心得會分成兩部分寫。
◎ 明日和合製作所：曾經未曾
第一次注意到明日和合是寶藏巖的《獨身澡堂》與《日夜旅社》。一來是名字讓我想起日
本的明和電機，二來是《獨身澡堂》的企劃非常有趣。雖然最後沒有去試試洗洗，倒也把
這個團隊的名字給記起來。接著就是今年明日和合於臺北藝穗節，憑著《空氣男友》拿了
戲劇類的大獎，就連在PTT Drama版上都有觀眾上來推票，實在是很稀有的一件事。
好，閒聊結束。
《曾經未曾》是一群重要或不重要的小事集合體，當中沒有故事的起承轉合，各個小事的
先後順序重新洗牌也成立。作品的場景設在機場，由一名女性地勤 (余佩真飾) 呼叫登機
Final Call，思忖著還沒來的乘客是怎樣的一個人，又發生了什麼事。然後，一個念頭
的轉身，剩下的人物出現，場上的燈架布景開始移動設置，引發了一連串可能是「曾經」
發生的記憶，也可能是「未曾」發生的過去或未來。內容涵括了男女朋友間的甜蜜與打鬧
分手、極具想像力的子宮內baby狂想、開心的社團活動、家族地震記憶、親子的互動與親
人的失去等等。片段與片段間頭尾相連，A事件的結尾是B事件的開頭，又或者A事件的配
角成了B事件的主角。不確定哪一段是誰的故事，更正確地說，這些故事彼此掛勾在一起
，最終又重新輪迴，你的我的他的個人與團體記憶，融成了榮格說的集體潛意識。
演出有個令人印象深刻的開場：U2 - The Miracle (of Joey Ramone) 裡人的合聲從遠方
呼喊靠近，搭配只有劇場才有的換景魔幻，彷若一場神聖的儀式。特別是當舞台深處的鐵
捲門升起時，坐在椅子上維持一定時間不動的演員們，即將被丟入人的生活日常，舞台上
的一切隨之跟著醒來，當然，觀眾的聽覺與視覺也在同一時間都被喚醒。演出進行到一半
時，我放棄了本以為角色間會有爆炸性發展與關聯的想法。也許是因為演出由片段組成，
片段的銜接方式、動作設計以及內容是否與觀眾有共鳴等因素，都會影響看戲的心情。《
曾經未曾》還是有破碎接得不那麼順暢的地方，使得看演出的過程中有幾番等不到高潮的
不耐煩。我擅自將9月份看的《龍之憂鬱》拿來比較，雖然故事架構與敘事方式不同，但
《龍》一樣是由各種平凡的小事組成。只是我在很早期就已經感受到《龍》接下來的調性
為何，所以能早早就調整心態迎接演出要拋給我的東西，以及接受演出想說的，純然的天
真。
經歷幾番托腮跺腳，《曾經未曾》還是一個讓人喜歡的作品，導演的手法與轉場也跟整體
概念息息相關：因為片段是拼裝浮動的，所以台也是拼裝浮動的，如轉動的椅子、機械動
作的燈與景；用音箱當作行李箱的想法頗詩意，一方面機場是旅程的開始也是結束。過了
海關後，乘客們就各自忙各自的事情，但或許心裡頭想著的是同一件類似的過往或將來；
另一方面則是用音樂當作大家意識流動的集合，就如同《Inception》裡的〈Non, je ne
Regrette Rien〉與《Sense8》的〈What's Up〉。
其實我覺得結尾還蠻浪漫呵！
◎ 她的實驗室空間集：夜船
必須很誠實地說，我個人並不愛家暴這類的主題 (看了節目單才發現，家暴與失業應是
2015烏鎮青年競演的大會規定命題)，因為這題目很難說得好與說出新想法。即便我可以
感覺到編劇盡力站在受害者的立場上去闡述家暴發生的可能性，但我還是覺得施力過輕。
所謂的受害者立場不光只是演出中被家暴的妻子 (鍾品喬飾)，更多時候是藉由加害者丈
夫 (曾士益飾) 過往的受害經驗來說明暴力生成的經過。《夜船》的故事可以用一句話講
明：「在軍中被性侵的男子，後來將創傷以暴力的方式發洩在妻子身上。」因此，我在劇
裡可以看到 (我已經知道的) 加害者往往曾經是受害者，還有 (我也已經知道的) 受害者
往往離不開加害者，但這種種都是已知的事實與現象，並沒有更多延伸的論述與可能。
等等，這麼斷然的說定有些不太公平，畢竟編劇在一開始讓妻子裝扮優雅地前往銀行挑釁
是一個有趣的嘗試。妻子在「私密」的家中是力量上的弱勢，卻能夠誇張地在「公開」的
銀行如同奧客一樣，對銀行員丈夫提出各種奇怪與莫名其妙的不合理要求，間接說明了工
作的壓力在無形中壓迫與縮小了以氣力為武器的丈夫，兩造的關係於內於外是相互顛倒的
。
只可惜這樣的設定並沒有再繼續發展。當場景移動到佔據大半篇幅的家裡，銀行端令人玩
味的男女拉鋸關係就結束了。下半段幾近30~40分鐘的演出裡，從頭到尾都很憤怒，雙方
用著畸形的方式傷害彼此，言語的諷刺，肢體的相向等。然而，問題誠如第一段我提到的
，這樣的過程都是已然知道的存在。此外，幾個我覺得不太一般的設定似乎少了特殊解釋
：保險箱與保險箱密碼 (裡頭究竟放些什麼)？為什麼一定要打掉孩子 (別人的孩子是丈
夫陽痿的象徵？但陽痿還是可以生小孩啊！醫學這麼進步...XD)？不論是好是壞，是正常
還變態，到底黏住加害者與被害者的羈絆是什麼呢？令人費解的扭曲糾結的愛與掙扎又是
什麼？畢竟妻子最後還是到監獄去探望丈夫了啊！為什麼啊？你們都應該要去看醫生啊啊
啊啊 (抱頭吶喊~)
好的，結論就是，我想要看到再黑暗一點的東西，把那些黑暗齷齪都給明扔到舞台上吧~
(重口味的觀眾 XD)
請容我自顧自地讓腦內小劇場上演。回程的捷運上跟我妹討論保險箱的話題，如果用太太
的生日就可以打開保險箱，是不是會比較有意義，表示丈夫其實是愛著妻子的，只是在不
得已或無法控制的情形下用錯方式。不過要是這樣的話，保險箱一段就得要出現在演出後
段了。
《夜船》的兩名演員都還很年輕，導致在詮釋劇中年紀偏大與人生歷程滄桑的角色上偶爾
會暴露出刻意感。不過，演員的存在感很強烈，舞台魅力也足，令人期待未來發展。