北藝大戲劇學院《谷德搖搖搖》；北藝大戲劇廳；11/13 14:30
北藝大戲劇學院2016秋季公演《谷德搖搖搖》把想表達的話說得很明顯，如同北藝大
發出的時局宣言，然而既已宣告，就一直線地往前走去，沒有轉折地，使人相信其認真的
真摯，使人相信其真摯的唯一，而失去反身可能性以及主體性。令人困惑的是，導演的意
圖已是極為想要達成強烈的，沉淪的印象，卻又沉迷在群體的眾聲敘事之中，想要掌握在
大群體(社群)的沉淪問題，其結果就是讓主事件群以外的角色變得扁平化，甚至於像是在
追求由群眾演員構成的場面奇觀一般，提醒著觀眾除了主要事件主角之外，舞台上還有很
多人，這使我深感導演對於自身主張的孤獨恐懼症。本以為作品風格像是《白色緞帶》壓
抑導向，結果卻是不留餘白的說滿說好。
上半場的主題是階級和種族歧視，下半場諷刺中國資本主義擴張與人心沉淪如同一場對
過去八年台灣時局的複寫。問題是，當我們以教條主義為創作核心時，常常會忽略人的價
值與行為的流動性，他們內心的掙扎，那是所有主義想要解答的問題，構成了人當下的存
在，主義只是抽象思考的產物，與實際的社會生活保持著一段距離。在《谷德搖搖搖》中
，我們只看到兩種狀態:艾瑪走前/艾瑪回來，之後，便沒有變化了。角色凝結在這兩個時
空狀態下苟活，在劇場後方一直吊著的白城堡的凝視下行動。
我們對於全球化跨國資本流動對在地文化的破壞不能只是看到樣板化的教條，而是要從真
實的事件去同理的理解，回到在地的文化脈絡，這樣才不會使我們的反抗與批判也變得樣
板化。把場景擬真的設定在德國，看完後，我並不是很了解這麼做的意義。結局時，鄉民
走向中國資本改造後的德國小鎮，我們知道這群村民選擇了沉淪，但是，導演連一點爬出
沉淪的希望也不給地走到終局，是悲觀也是放棄抵抗的投降，這樣的批判也太過犬儒。
劇中女主角艾瑪演得極好，會想看她往後的演出。劇場空間設計聖誕味很濃，可以直接
用來開聖誕趴(太好了)，突出鏡框的舞台，就像是村民活動的舞池。男主角岳父，報社主
編，作為事件觸發的關鍵人物，演出了平庸之惡。而男主角漢克，則是在平庸良知知識份
子無力回應群眾，自我演奏輓歌的寓言圖景。有可能那些歌手演唱諷刺歌曲的時空凝結，
是導演希望觀眾省思的真實時間，但是當想說的話已經像是標語一樣貼在角色的頭上時，
場間歌唱的樂手（服裝cos浪人神女巴奈風/音樂風格，走小清新抗議風），也就不是很能
疏離了。
上下半場對比強烈。中場休息時工作人員可以不用叫賣點心與節目單(單純有感)。