《嫁妝一牛車》只剩最後三場了
嘉義遠但不是到不了，來吧XD
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◎汪其楣
『嫁妝一牛車』最動人的不只是 energy，是語言！
是的，是全部臺語發音的意思嗎？不只！
是聽得清楚，聽得真切，發自肚腹力量的語言。
而且，也不只是台語，是多語，
也有國語，也有日語，還有各種腔調的台語。
有粗口、或非粗口，口語伶俐的對白。
一齣台語劇，反而有語言的包容性，
歧義也岐音，自然又怪異的膽量和趣味。
還有，牛語。我喜歡那隻牛，披著布外套的人牛。
（插播：一看是我以前的學生佶霖，好高興，
他找到身體的自由，以及身體的優勢。）
牛的 M M M 是口白，會說話一樣，
他的聲音，他的牛角，他的牛腿，也在說話。
他是阿發的愛的延長。
阿發懷裡沒了女人，我們也跟著轉移，要他跟牛常相廝守。
那隻後來小一點的牛，也演出他的個性。
那個牛主人，也演出他的商人無情，而又有情。
戲好看，真的不是看熱鬧。
其他好幾個小角色的演員也非常難得，非常耐看。
比如醫生與護士，比如那個警察。
還有我來不及記下的好幾個角色的表演！
翻看節目單，才知道這些演員的來歷，
我很高興也很感動，
他們丟開過去的「上課」，或「經驗」，或「習慣」，
組合成了一個有機的表演共同體，
在絲絲入扣的節奏中一起演這齣戲，
這些名為甲乙丙的角色群，
卻也和主角們一樣，承擔著戲的好看不好看，
尤其在好幾個變身，又是短暫又快速的變身中，
仍然有板有眼的刻畫角色！
我很想恭喜他們。
（我有點希望，以後編劇或排助，
願意寫出比甲乙丙更多聯想或記憶的名字。
這句不重要啦，不過還是想講啦。）
同樣的，設計與技術部門的精細完整，從 pre-set 就在執行「目光的轉換」。
劇場性的暗示，一開頭就配上有趣的開場好口白，觀眾的聽覺也在跟著調頻。
劇場性的設計感也貫串全劇。讓我看了又看那些細字的名姓：
舞台設計陳勁廷，服裝設計黃若瑋，燈光設計高至謙，音樂設計SUWA SOU，
動作設計林素蓮，音效聲響設計柯鈞元，以及所有的技術指導，和助理。
這群人也是另一層次的有機表演共同體。
道具呢，屬於誰作的呢？我也注意到了所有的細節與魔鬼！
（為什麼我沒說導演之功，因為沒有你們，
導演也只有嘆氣的份兒。這句也不重要好了。）
很多台北人都在問有沒有台北場。
可能會有吧，但我真希望大家都去嘉義看阮劇團。
這次看嫁妝一牛車，以及以後，也知道要去嘉義看戲，看仔細排練的戲。
至於說本劇的寓意，我讀到很多嚴肅的探討。
有些來自劇中吧，我都有點吃驚。
這樣的多元成家，這樣的人生，早就在社會底層，中層，一層層，都在上演。