我對《葉瑪》無感，明白演員能量高，但無激發心智或情感的漣漪。
更多是感受演員身體的極度緊繃、整齊、劃一，背後所潛藏的不自由，身體與意志的全面
箝制，以及對於導演信條的全然服膺。
我對於一群人化零為整、融為一體的行為都感到可怕。
重點是對與觀眾交流沒有幫助，徒有儀式感，以及畫面構圖美感，然後呢？
以下這段文字是，是表藝評論台針對這位導演2016年《酒神的女信徒》的劇評節錄：
「相較之下，酒神與女信徒的身體質感不像此戲一般詮釋那樣狂亂且失控，而是仍有其規
律——訴諸感官、深入肉體、回歸自然，並將動量不斷往內深掘，像是一直翻滾、沸騰，
卻又始終無法爆裂。在酒神的號召下，女信徒們肉身半露，艷唇血手，氣沉丹田，動作反
覆，循環不已。爬行、蠕動、倒立、抬臀、擺身、甩髮；張口，如驚顏、如笑靨；長叫，
如欣喜、如嗚咽；開腿，如交媾，如分娩。這些動作以下半身為底，彷彿將潛藏於體內深
層之處的動量叫喚出來，成了生命的驅動力，不僅與主宰底比斯城的上半身智性與馴服人
性的後天文明，形成截然對比，同時，動作也在極致反覆下，如視覺暫留，如夢魘迴盪，
喜不像喜，悲不像悲，喜亦如悲，悲亦如喜，顯得荒謬，身體原來所乘載的情緒漸漸解離
、模糊，焦點遂移轉至肉身表面，一種純屬身體、沒有定義的原始層次。」
原始劇評：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=21852
以上這段劇評套在《葉瑪》的演出，也都說得通，等於導演是用同一體系處理每齣戲。
2007年在兩廳院欣賞鈴木忠志《酒神》，我坐在第一排，只覺得演員像壓力鍋、每個人身
體都快要爆炸、講台詞都會狂噴口水。2小時壓抑念白情緒、智性思考及情緒傳達，不斷
強調要欣賞身體的巨大能量。然後，我就狂睡不已，就跟昨晚欣賞《葉瑪》一樣。
不是挑釁，只是真的困惑，這樣演出的效果，除了「哇！演員超強！」、「哇！好像祭壇
與肉身獻祭」、「哇！戲能這樣演！」外，大家還能有什麼收穫？
若要這樣搞才是回歸肉身、原始與至真，那兩廳院全年度的製作都交給海軍陸戰隊員來演
出就好了啊！
懇請大家指點迷津。