2019.4.10 是台江文化中心開幕大戲《海江湧：咱的日子》技術彩排場，正式演出在一個禮
拜之後。
導演廖若涵在開演前表示，這次的演出將讓觀眾看到台江劇場的所有可能性，果然三面台可
以變身蔗田、西瓜田、虱目魚魚塭（真的有水）、鹽田；上方的數條貓道與兩側的走道可供
演員出入；後上方能容納樂手演出；後方有船筏駛入；載著孩童的木箱（五分車？）可以沿
著軌道滑行；成串的蚵殼與裝鹽的籮筐也神奇地從天而將。
當然，廖若涵最擅長的影像這次也沒缺席，有地方耆老訴說台鹼的對土地的危害（可惜影音
不同步）、有自台江內海遠眺大眾廟的畫面、有廣袤的田野，更有土城聖母廟的元宵煙火。
《台江湧》的席次分為固定席移動席，前者是固定座位，只能在劇場內看著大銀幕轉播另外
三個
場景的部分即時影像。移動席，則依照觀眾拿到不同顏色的手環分組（藍/綠/粉紅），在開
場前
全數移動至大門口處，從平面以及二樓觀賞序幕演出（成衣廠，女工衣服設計很有時代感，
針車、紗線、布料等一樣都沒少），之後便請原來在二樓的觀眾下到一樓大廳繼續傾聽女工
的心聲，另外兩組則分別前往設置在台江劇場內的台鹼安順廠/登船處，一窺台江男兒
對未來的企盼以及被污染土地的無言抗議。（因此，只有移動席觀眾得以看完三段故事，長
達半小時的走動是值得的！）
待移動結束後，回到劇場內就定位，來自台江土地與人的故事輪番上陣：志在四方的男兒、
夫妻之愛、父女之情、母親對孩子的操煩、青年男女的愛戀、對土地的孺慕、鄰里間的扶持
，如織錦畫般展開在觀眾眼前。
我很喜歡序幕時，所有演員自報家門的作法，透過每段獨白，虛擬（台南人劇團/阿伯樂戲
工場）與真實人物（素人演員）讓《台江湧》的故事更立體化，更有說服性。此外，透過程
式
化的動作設計（拔紅蔥頭、數魚苗、挖蚵仔、拆卸原料），觀眾彷彿置身作業現場。
演出最後，所有演員齊聚一堂，唱著一首台語創作歌謠（歌詞提及西瓜綿、黑面琵鷺等台江
物產，可惜
沒字幕，不然就跟著唱），導演廖若涵再度現身，謝謝現場觀眾和所有演員，聲音中帶點激
動。
《台江湧：咱的日子》是一首寫給土地的情詩，不編年，不說教，試圖以日常生活與觀眾產
生共鳴，值得一看。