帶不走也放不下的江湖－《藏身處》
時間：2020/12/18 19:30
地點：PLAYground 南村劇場．青鳥．有.設計
文 白斐嵐（劇評人）
夜晚的playground南村劇場，化身為暫時的酒吧。牆上掛著「最後一哩路（The Last
Mile）」的店名招牌，與觀眾之間擺放了幾張空桌椅，酒保Jacky （歐陽倫飾）獨享的寧
靜──以一間酒吧來說著實少見──被西裝筆挺的酒客（胡大器飾）打斷。從兩人對話不
斷丟出和場景極度不搭的訊息，牛肉麵的暗語、師父的名片、後方的小房間…故事就在這
些「想必有故事」的錯置中展開。
透過酒吧打工的女服務生（于唯墨飾）不明就裡地問了整晚問題，身為觀眾的我們也一一
揭開酒吧背後的祕密。預計提早打烊的一晚，實則是詠春拳師兄弟之間祭悼已故亡師的聚
會。這也解釋了酒吧不尋常的寂靜，偽裝著第二身分的秘密。儘管劇場同樣是屬於隱喻的
，在劇場說武俠事，就和在酒吧點碗牛肉麵一般耐人尋味。在接連進場的神祕訪客欲言又
止的暗語中，我們試著釐清這些彼此有著師兄弟稱謂、名字巧合地以「J」開頭的角色（
分由王慕天、柯辰穎飾）之間又哭又笑的衝突與和解：究竟誰是叛徒、誰有資格繼承門派
、師父當年又是為何而死。聽著男兒話當年，自然也少不了女性角色（無論是師母或師妹
，或以此劇為例是同一人，陳天愛飾）激起的柔情或競爭。
在華文脈絡的宇宙觀中，「武俠」並不真的只是強身練體，還包含一整套代代相傳的思想
體系，而「江湖」意味的，正是走到哪都避不了的人際關係。平心而論，這齣搬演郭耘廷
得獎劇本的同名劇作，故事情節並不脫通俗武俠敘事爭奪／守護名號的傳統，並未真正提
出何種武術玄妙見解，就連比武招式也是小試身手的舞台效果而已──恰好符合的南村劇
場與酒吧場景的親密空間設定（題外話是武俠雖然是少見的劇本題材，但自台灣小劇場運
動以來，所謂某種「武術的身體」一直都是表演訓練常見且相當重要的操演）。然而，《
藏身處》卻真切地述說了武俠中我們熟悉無比的，關於「人」的故事。
要說這間酒吧最大的秘密，同時也是最叫人意想不到的反轉，是作為「關門弟子」的守門
人酒保，盡忠職守地憑著一身好功夫，技壓一個個被師伯（賴震澤飾）派來踢館的弟子，
最後卻向眾人透露他一點都不喜歡這間酒吧，不想耗費生命守護酒吧背後的門派意義。事
實上，從他在言談中堅持稱師父為「教練」即可現端倪。
《藏身處》劇中主角面臨的是武林精神即將消逝的年代，「一日為師終生為父」那可理解
為傳統、也可被視為封建的精神（端看你從哪個角度解讀），如今被簡化為單純技藝的鍛
鍊，甚至成了調劑身心的娛樂活動與商業行為。兩位師兄爭著是詠春還是永春，然而不管
是哪種正統，終究敵不過時代的洪流。換句話說，難道傳統／正統就永遠不容質疑，如血
脈般繼承，將全部的生命繫於此，才夠純粹，才有值得奮力守護的理由？當酒保終以雜學
套路戰勝了師伯派來的最後一位對手，這樣的贏到底算不算數？這不僅只是拋向武俠拳術
的大哉問，對於所有講究技藝傳承的學問來說，或許都能感同身受，劇場自然也在其中。
與其說，這是對現代社會武俠不再的感嘆與緬懷，更像是以當代眼光重新挑戰「傳承」這
件事，並以一種新的姿態找到和解的可能。
不諱言的是《藏身處》企圖雖然宏大，有時在那些暗號遊戲中不免落入隱喻拆解的旁枝末
節，耗費過多功夫營造謎題（包括瑣碎的小動作、不知是否另有深意的每一種酒），而未
能更深入角色信念的執著與衝突。女服務生雖以不知情者的形象介入這神秘聚會，有時也
顯得太過突兀（不合理的白目），成為推動劇情的功能性角色而已。同時，近距離觀看空
間也放大了表演風格的不一致。然整體而言依然相當流暢，瀰漫著略為幽默率性，卻又帶
點世故的釋懷tone調，頗有啟發卻不說教。
俗話總說，有人的地方就有江湖。江湖武俠，早已不單指涉習武門派，而是更複雜的人性
議題。弔詭的是，一點都不想要把生命浪費在這間無人酒吧的關門弟子，最終依舊為了和
師母之間的情愫與依戀，而再次回到這裡，也再次揭露了劇名「藏身處」更深一層意義。
在武林精神式微的當代社會，不再是為了江湖而持守門派，而是在江湖中尋找歸屬感。只
要人在，江湖就在。
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