圖文網誌好讀版：http://chiang1224.pixnet.net/blog/post/117847732
作為一個曾看過編導葉志偉，於2018年製作的再現劇團作品－臺灣妖怪演劇計劃I《
物怪之里》的觀眾，我很喜歡此次的續作《落人之家》。兩齣戲在劇情上幾乎是各自獨立
，僅有前作角色滾地魔小黑一角，前往營救因為籌組妖怪權益促進會而被抓的黃文星，在
此作故事裡進行（極微小的）串場，同樣描寫的，卻都是源自臺灣在地發想而來，關於妖
怪（與人）的故事。前作《物怪之里》的開場，以多媒體投影方式呈現，續作《落人之家
》的故事背景拉到百年前，開場方式也變為由台上一名拾荒老人，以源自日本文化的「紙
芝居」說故事方式，用手工繪製的圖畫紙卡，講述《落人之家》的故事。從多媒體變成手
工圖畫紙卡，技術層面看似倒退，實則是回歸劇場以人為本，以樸實手工藝精神操作/製
作的核心價值，這也是看完《落人之家》後，帶給我的深刻印象。不管是操偶與製偶的精
緻度，亦或是文本故事與角色塑造上的豐富度，都「再現」了劇場的可能性，及其之所以
引人入勝的原因。
本劇以名為林類的「人類」拉車伕男孩為主角，在他十六歲生日這天，因為在街上不
經意展現了自己突如其來的特殊能力，而被警察找上門。父親情急之下，將他推出家門，
並將他以為已經死去的母親信物交給他，要他去解開自己的身世之謎。於是觀眾跟著林類
，一同展開屬於《落人之家》的奇妙旅程－跟著他進入落人巷，認識落人巷「傾奇屋」裡
諸多如小松、玉面、貳拾捌號、戊妹等「妖怪」，看他們之間如何產生友情與認同，並展
開一場奇幻的冒險之旅。
相較前作《物怪之里》，是透過妖物監事科人類探員黃啟明，與妖怪陣營的滾地魔小
黑一同查案，藉此線性帶出並逐一介紹每個妖怪的故事，《落人之家》在結構上則採交錯
敘事方式，更為熟練地舖陳每個角色的故事，及其背後的世界觀與故事主軸，講述那些關
於自我認同、尋根、乃至落地生根的過程。林類的故事線作為主軸，除了貫穿整齣《落人
之家》的中心思想外，我們也看到他的轉變，到最後他終於明白，世上很多事情並不如他
的養父所說，凡事都像硬幣般不是正面就是反面那麼絕對；從（反派？）伊椿郎的身上，
我們看到他的人類養父伊榮，反而更像大家印象中的「妖怪」，竟然為了讓自己的雙腿重
新站立，不惜犧牲自己智能不足的親生兒子，都說「虎毒不食子」，這身為人類的伊榮，
卻為了自己的私慾，連對親生兒子也沒有半點親情；戊妹與妙子的故事，讓我們看到原來
有著獵奇外觀的雙頭女，身體連接的原因卻是源自小姐與丫鬟間堅定的情感連結；貳拾捌
號的故事，讓我們看到了戰爭的殘酷，那個夢想成為飛行員的28號士兵，連作夢都會夢到
飛機螺旋槳的聲音，最後卻因為長官想要湮滅證據，而在長官一聲令下後，被頭上呼嘯而
過的飛機炸死，那夢中的螺旋槳聲，也在此刻成了他最大的夢魘……
正是這些角色的故事，構成《落人之家》每個精彩的瞬間。劇中對角色的情感描寫，
相當細膩到位。林類養父將他推出家門時，說的那句「我不是你爸，生日快樂」，是最真
摯的告白，也是最沉痛的告別；落難神明玉面像個嘮叨阿嬤，但口中那句「有人相信，你
就是神明，沒人相信，你就是妖怪」，更像是道盡歲月無情與人情冷暖；而當林類興奮對
妙子與戊妹說著，要她們給他機會，載妙子與戊妹去聽音樂會時，妙子只是淡淡的說了句
「走吧」，因為身為「妖怪」的她，根本對於能像普通人般去聽音樂會這件事不抱期望，
更不要說她那想要開鋼琴演奏會的夢想了。劇中林類與貳拾捌號對於「怕」癢為什麼反而
會「笑」的討論，看似天外飛來一筆，卻成了劇末貳拾捌號笑著慷慨赴義時，最動容的橋
段。這些令人印象深刻的感人片段，都讓《落人之家》描寫的雖然是妖怪的故事，卻充滿
了人性與溫暖。
我很喜歡《落人之家》的整體舞台呈現與設計。前作《物怪之里》在華山文創園區中
3館的2F拱廳演出，並非正式的劇場演出場地，雖然當時觀戲時，能感受到創作者已盡最
大努力，發揮場地的可能性，但呈現出來的效果，仍不免有些抓襟見肘感，此次在水源劇
場演出，整體感受則明顯好上很多。台上六面屏風，透過兩個巨型和式屏風台車，呈現的
場景不僅完整，且相當變化多端，不管是屏風前的角色表現，亦或是在屏風後藉由光影所
做出的表演，都讓《落人之家》台上的一切充滿想像力。除此之外，我也相當喜歡《落人
之家》在燈光上的設計，不管是故事細說從頭（戲說台灣？），回到那座小島還沒有名字
時，那些名為KOYO的生物，在滿月雨（後來煉化而成林類手中的母親信物－滿月玉）中婆
娑舞動的地上光芒，亦或是貳拾捌號最後決定犧牲自己時，飛機發動而隨之轉動的螺旋槳
光影，都相當的美麗且寫意，為《落人之家》的視覺呈現，增添了不少色彩。
當然，正所謂「好還要更好我們能做到」（取自麥瑋婷《更好》歌詞），《落人之家
》也不能說完全沒有缺點。整齣戲讓人覺得比較可惜的，其一是林類初入落人巷的音樂劇
橋段，雖然能夠理解創作者想呈現的，是林類首次進入落人巷時，眼前出現的群妖亂舞與
五光十色，但身為觀眾的我，當下只覺得場上的歌舞動作很紊亂，我也聽不懂演員口中究
竟在唱些什麼。其二，是《落人之家》的角色與故事，並非憑空想像而來，而是創作者啃
了跟山一樣高的資料後，篩選轉化而成。雖然這些田野調查，塑造且豐富了角色與故事，
但總覺得這好大一片的豐富礦山，仍藏在故事背後的「設定」裡，而非藉由故事與角色直
接呈現。少了些像是前作《物怪之里》裡，像是「妖怪文化示範園區」之類，可以讓觀眾
發現或挖掘，與台灣現實對照的諷刺與樂趣，這是比較可惜的地方。
劇末拾荒老人以口述方式，講述了《落人之家》眾妖怪的結局－妙子真的成了鋼琴家
、戊妹嫁給了心儀自己的長高小松、落難神明玉面去整型還成立了新興宗教……一切美好
得看似不可思議，但我更傾向將之看成如同前作《物怪之里》裡，那頭人面牛口中的預言
一般，有時不是因為那些事情會成真所以說出口，而是因為說出口所以要讓預言成真。如
同28號所說：「相信你所相信的」，這一切，都是源自於對Happy Ending的嚮往。《落人
之家》作為劇場作品，固然有其在劇場裡展演的特殊魅力，但我在看戲的當下，仍不禁期
盼與思索，如果以宮﨑駿等級的製作規模繪製動畫（《落人之家》的文本厚度（不是指頁
數）絕對有資格），或是以霹靂、金光的技術拍成電影（試想《落人之家》以《奇人密碼
－古羅布之謎》的規格呈現），都讓人不禁發出安妮亞的興奮之聲。只是現今臺灣（小）
劇場的製作規模，若不依靠外界（公部門補助或企業資助）的支援，幾乎就會如同落人巷
裡的眾妖怪般，陷入同樣的困境。《落人之家》的主角林類，說自己之所以會從事車伕的
職業，是因為只要知道起點與終點就會安心。那麼劇場呢？終點又會是如何？這是個沒有
答案的問題，但不得不說，身為觀眾的我，只要看到創作者不斷的創作並持續往前的過程
，便已感到心滿意足。觀看《落人之家》的當下，不少片段讓我想起了過往曾經欣賞，關
於再現劇團的那些精彩作品－28號的軍隊生涯描寫，讓人想起《迷彩馬戲團》，舞台上屏
風的光影呈現，也讓人想起改編自谷崎潤一郎小說《鍵》的劇場作品《卍》（然後也連鎖
懷念起黃民安與他在舞台上展現的肌肉）。或許創作者不見得自覺，但一切都是有所累積
的（只是可能不包括＄）。只能期待創作者從此次的作品歸零後，在狀況許可下再出發，
如同此次節目單上對於再現劇團的介紹一般，創作不輟。
■ 觀戲資料 ■
劇名：臺灣妖怪演劇計劃II《落人之家》
團體：再現劇團
日期：2023/10/29
時間：PM2:30
地點：水源劇場
票價：850元（1000元票區+再現之友85折）