看過國家地理《世紀天才》的愛因斯坦與畢卡索後意猶未盡，還想看看其他天才大師展露人性缺陷甚至當個渣男 XD 的傳記劇，在腦中翻找大師名字時第一個冒出的時代就是文藝復興，很快就查到原來去年義大利 RAI與英國 Amazon Prime 上架了關於達文西的古裝傳記劇《李奧納多》Leonardo！它的主創是創過《高堡奇人》與《梅地奇家族》的 Frank Spotnitz 、以及寫過《神探夏洛克》也創過《維也納血案》的 Steve Thompson ，可說要「玩歷史」要「考究歷史」要「懸疑解謎」等眾多技能通通都有了！這適合處理作品稀少但震撼世人、經歷豐富卻神秘兮兮的達文西嗎？
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此劇由歐美多國聯合製作、義大利取景找義大利劇組、由一大堆義大利型男演文藝復興美男、由超適合留大鬍子的 Aidan Turner 演憂鬱男孩 Leonardo Da Vinci、由優雅高冷的 James Darcy演他貴人米蘭公爵 Ludovico Sforza、還加入了個義大利女主角 Mathilda de Angelis演達文西的繆思女神名叫 Caterina de Cremona！話說達文西真有這麼個繆斯女神？這可真難說：達文西早期就畫了很多女子素描、一生也畫過很多女像練習與女性主題作品，但他不但私生活包括性向都神秘兮兮、還每每花很久時間作畫卻砍掉重練甚至畫好燒掉... 有沒可能曾有重要女人卻被抹去呢？
我猜此劇的歷史顧問與主創就抓住了這點，一方面是給一齣男性中心的劇找個女主角來做點平衡、另一方面也大膽假設小李看似單身一身其實身邊恐怕也有重要女人、那就乾脆把他歷年歷程的女像素描合而為一創造一個虛構角色！話說 Caterina de Cremona這名字一定純粹虛構嗎？還要到近幾十年才有很間接的史料略略提及達文西身邊有位妓女 "La Cremona" 說不定當他模特兒貢獻過很多幅畫... 總之這種微弱證據就純供聯想、反正小李一生神秘兮兮地只留下少數作品與一堆筆記就已引起無數後人研究解讀了，那麼一齣歷史劇何不大膽創造自由挪移、為他增添戲劇與人性？
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Aidan Turner 在訪談中說得不錯：「我們看過很多紀錄片談大師的天才與創見、卻竟沒一部作品試著認識大師作為一個人」。不知我們當代一般觀眾或藝術愛好者對達文西的印象是什麼？他的《最後的晚餐》暗藏「達文西密碼」？他的《蒙娜麗莎》暗藏神祕難解的微笑？他的《維特魯威人》勾勒了理想的「文藝復興人」？他佚失的《安吉里亞戰役》與米開朗基羅對決？他畫了許多聖經故事彰顯母子之愛？卻也發明了現代戰車大砲威脅世人？他解剖屍體描繪筋肉心臟甚至子宮與胎兒？他設計熱氣球與第一個飛行器渴望飛上天？和他嬰兒時期遭「老鷹盤旋」的異象有何關聯？
達文西這人充滿神秘，甚至許多當代對他繪畫與素描的解讀也充滿神秘，但近年達文西研究也有不少指出他並非神秘主義而更偏經驗主義，尤其看他研究人體研究機械在素描筆記本中還提出「繪畫是一門科學」更可見一斑。我想本劇基本是有尊重這個精神的：達文西並非神秘主義者，甚至也未必是腦筋複雜不可捉摸的「天才」，他只是對人事物充滿好奇心與熱情，而在視覺上有打破沙鍋問到底的「求真」意志，因此劇中多次提到 "Truth"這個關鍵字，可譯爲「真相」「真理」或「真實」！只是達文西所處的文藝復興時代北義大利社會裡，「真實」真的如此美善值得彰顯嗎？
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那可未必！有的真實觸動內心、但妄自揭開反造成創傷，有的真實是美善、但彰顯出來反破壞那美善，有的真實很壓抑、但紀錄下來反掀起風波，有的真實渴望抒發、但風聲鶴唳只能隱藏，有的真實想留下見證、那也許只有「達文西密碼」留給後人，有的真實是 reality、但人們看畫想看的卻是 illusion/fantasy/legacy，有的真實是 mortality、它本身卻遠比繪畫的 immortality珍貴多了... 「畫畫要求真」這事在今日被視為圭臬，這傳統也是文藝復興流傳下來的，本劇小李在「求真」這層比別人多看透到四肢百骸與人間苦難，但繪畫實踐又該如何面對「真實」世界呢？
這真實世界就是文藝復興的北義大利了，一般藝術愛好者閱讀文藝復興時，藝術書籍多半讚嘆文藝復興商人銀行家與貴族教會贊助藝術的「文化創新」，彷彿那時的政商與神權勢力都開始重視「人文主義」發揚「文化力」？但本劇一樣赤裸裸揭示那史實就有雖然後世讀史總是有意無意忽略的「權謀」與「戰爭」，更毫不諱言一眾貴人金主們各個儘管眼光高遠大膽創新賞識達文西、卻也都是虎狼般的野心家利用達文西、甚至像個鬼父般玩弄權謀吊盡胃口操控達文西、就吃定達文西這小子童年創傷心懷陰影會被牽著走... 達文西在此不是超凡天才而是顆憂鬱孤心！要如何超越？
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超越，也許就是此劇設計 Caterina de Cremona這「繆思女神」的關鍵初衷：一般畫家故事的「繆思女神」常常是情人、總是讓男性畫家看見女性深邃面容我見猶憐後、讓她輕解羅衫當模特兒一畫畫到床上去、然後影劇加油添醋總是大江大海分分合合、下者拍成肥皂劇上者則由愛情談回藝術人生... 只是很尷尬的是：達文西的「性向」之謎近年越來越呼之欲出、越來越多證據指向他應有「同性戀」甚至收寵男當子弟？本劇很自由奔放地大膽改編把同性戀一事搬上檯面來！不但一路有愛情也有單戀與失戀、史實大弟子 Salai更被描繪為私密伴侶！那史實二弟子 Francesco呢？
在此說「大弟子」與「二弟子」非指先後順序、而是跟達文西最久的兩位年輕男子，其中 Salai從 1490 年十歲時加入跟他 28 年、然後 Francesco從 1506 年十四歲時加入跟他 13 年至他死亡為止... 這樣算一算，如果達文西要吃自己學徒那和 Salai差了 28 歲但和 Francesco可差了 39 歲呀 XDD 但據許多史料記載後者和晚年的達文西更像是「情同父子」，這點後世對兩位重要弟子的臆測本劇也大膽做出了直白描繪：達文西有一個情人、只是這同性戀情必須隱藏；而達文西甚至也有個兒子？但他同性戀又怎麼生子？難道是雙性戀連「繆思女神」都同居生子成拼貼家庭？
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這大概是我在畫家影劇裡看到對「繆思女神」最動人的處理了：這虛構角色 Caterina 不是達文西的情人、卻是他前半生職涯的精神伴侶，她可在達文西面前當模特兒寬衣解帶、但達文西眼光注視的不是誘人胴體而是人生故事與傷痕，她也許愛達文西卻無法掰直同性戀、但那愛可以昇華成一生惕勵的進德修業，她出身寒微庸庸碌碌養活自己就偷笑、但遇見達文西看見新世界為人生打開一扇新窗，達文西雖天縱英才能洞見事物的真相、但她才是提供真實事物打開達文西視野的窗口，達文西滿腹才能遊走北義政商渴望被看見發掘、但她是功成名就之路上警醒達文西的理想超我。
說到「超我」，彷彿角色設計上是象徵性地讓她成為達文西的理想分身？抑或寫實來說就是個啟發達文西的繆思女神？這點我覺得本劇巧妙地讓寫實象徵交錯處理怎麼聯想都可通，而且這「超越」性格也透過她串連起許多達文西典故，從每集片頭的「鳥」開始：鳥，首先是史實達文西嬰兒時期盤旋他襁褓的「蒼鷹」異象，被鄉民傳為詛咒而遺棄達文西；Caterina背上有傷痕、猶如所有繪畫面孔下都是苦悶人生的肉體掙扎；但背上傷痕何嘗不能長出雙翼成為鳥、讓掙扎的肉體舒展伸張成為理想的《維特魯威人》？而雙翼伸展非為頂天征服、而是雙臂一彎溫暖擁抱當一個母親！
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甚至最後這意象還連到達文西窮盡一生捕捉神秘的《蒙娜麗莎》？而「麗莎小姐」的神秘面容直指人生真理不假外求「愛就是真相」？當然談起「愛」這件事以當代影劇來說又是老梗了，只是在文藝復興時代苦悶人們尚在摸索中，也許那時遍覽古典經典最接近愛的詮釋就柏拉圖的「追求真理即為愛」吧？但本劇給達文西的追求體悟剛好相反過來「愛就是真理本身」！當然若要把本劇當個愛情觀念的哲學考古那也太言重，那愛情觀念畢竟還是以針對當代觀眾能引起共鳴的「膾炙人口」為原則。而這場繪畫人生的「愛」之尋覓，本劇虛構了更聳動的「達文西謀殺」來穿針引線：
劇情架構：1506年與達文西同居的繆思女神 Caterina 在米蘭中毒而死、許多人證物證都直指是研究顏料很會配藥的達文西下毒謀殺！那時由法國國王掌控的米蘭官方早已磨刀霍霍更未審先判、指派了調查官 Giraldi審問蒐證、就是屈打成招也要拿到達文西自白就可名正言順吊死！誰知這調查官也很有文藝復興人追求「真相」的執著，就這樣花了八集探案八次偵訊提了八次關鍵問題，從兇嫌與死者 Caterina 這 16 年來的經歷與關係中慢慢解開達文西的神秘面紗！也許這 Giraldi就代言我們世人：世人都把達文西給神聖化或妖魔化了、但神聖面紗背後只是有血有肉的凡人。
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接下篇，有雷的八集回顧