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　　【大紀元2019年10月20日訊】有人說，2019年是大陸電影的「撤檔年」。中
共宣傳部的審查尺度在不斷收緊，編劇和導演們在夾縫裡尷尬地摸索——對歷史
的挖掘、對現實的呈現、對人性美醜的描摹，往往被紅色的剪刀絞得七零八落。
日前，BBC發表了以此為題的報導，受訪的中國電影人都以化名出現，更說明業
界的緊張氣氛.
　　三部中國電影退出國際影展
　　2019年2月12日，張藝謀導演的《一秒鐘》因「技術原因」退出第69屆柏
林電影節主競賽單元展映。據說，真正的原因是影片涉及文革。
　　一些90後的網友批評《一秒鐘》說：「我們是大國，是強國，不需要這狗
屁傷痕文學」，「以史為鑑可以正衣冠，既然衣冠已經正了，為什麼還要以史
為鑑？」也有人表示，應該多涉獵當代題材，不要只拍攝往事。另一批網民不
認同這些說法。現實情況是：無論是追憶過去，還是針砭時弊，許多電影都難
過審查大關。在一條條清晰的紅線之外，還有不少模糊的「雷區」，令人無所
適從。
　　退出本屆柏林電影節的還有《少年的你》，這部青春犯罪片入圍了水晶熊
獎新世代單元，原定於2月11日首映，但是2月2日，片方宣布，影片因後期製
作原因無法按時參展。
　　在國內，《少年的你》也遭改檔，未能在6月27日如期公映。據某位大陸
圈內人士透露，該片涉及未成年犯罪、校園霸凌這兩類「敏感內容」，適逢中
共建政70周年，因此在官方嚴格把關下受挫。
　　今年5月，入圍第72屆戛納電影節的中國電影《六欲天》在公映前一天宣
布，基於「技術原因」，影片不會參加電影節及相關官方活動。影展方拒絕撤
片，因此次日電影仍按原計劃舉行首映。據說，《六欲天》劇組其實已經到達
戛納，但無奈不能現身。
　　許多中國網友紛紛留言，批評當局的審查制度，認為這顯示了「國家的怯
懦」，並質問以後「誰還敢拍片」。有人寫道：「當『技術問題』成為常態，
中國電影還會好嗎？」
　　《八佰》與歷史真相
　　今年6月15日，抗戰新片《八佰》原定在上海國際電影節首映，但是，在
上映前一晚，片方宣布由於「技術原因」取消放映，隨後影片撤出暑期檔。
　　《八佰》講述1937年淞滬會戰末期，國民革命軍第88師524團「八百戰士」
留守上海四行倉庫，抵抗日軍四天四夜的事蹟。片中有橋段展示士兵們保衛青
天白日旗。
　　6月9日，左派民間組織中國紅色文化研究會舉辦了一個研討會，指《八佰
》違背史實、過度美化國民黨的抗戰功績，認為任由此類影片泛濫，「必將剝
奪中國共產黨執政的全部歷史依據。」
　　中共一向宣稱它是抗日的「中流砥柱」，大力抹煞國軍的浴血奮戰，但是
史學界對此提出了明確的質疑和反駁。據歷史資料：中國國民政府領導下的國
軍與日本軍共有22次大型會戰、1,117次大型戰鬥、38,931次小型戰鬥。據中
華民國國防部1946年統計，國軍作戰傷亡322萬7926人，其中206位將級軍官殉
國。顯然，中共不願意看到真實的戰況出現在銀屏、傳向數以億計的國內觀眾
。《八佰》被叫停的原因就在於此。
　　令人不解的是，《八佰》之前已經通過審查並獲得了公映許可證，這說明
官方的標準隨時變換，在向左轉的風向中，歷史真相、製片方的投資、劇組的
付出等都可忽略不計，封殺沒商量。
　　大陸電影學者郝建曾就此對BBC中文網表示，「在藝術面前，權力橫行無
忌。電影成為主旋律的一種宣傳工具，而不是大眾娛樂。」
　　《天註定》與《我和我的祖國》
　　說到電影撤檔潮，有必要提及2013年賈樟柯編劇並導演的《天註定》。這
部分段式電影講述了四個悲劇：胡文海殺村官案、周克華跨省搶劫案、鄧玉嬌
刺官案以及富士康員工跳樓。由於題材敏感，此片至今未獲公映。
　　當年胡、周、鄧三樁刑事案轟動全國，備受爭議，事件涉及貪官和淫官等
社會黑暗面，中共自然要封堵迴避。賈樟柯有勇氣觸碰多個現實事件，手法大
膽，勇氣可嘉。值得一提的是，《天註定》的英語譯名為：A Touch of Sin—
—「罪過掠影」。也許，製片方想藉此提問：這是誰之罪？
　　「十一」之際，《我和我的祖國》高規格上映。此片也採用分段式處理，
通過7個中國人的經歷讚頌黨的「偉光正」，因此，它獲得了黨媒熱捧，官方
背景的社團和企業在歐洲組織華僑包場觀看。70年，中共治下的政治鬥爭、文
化浩劫、人權迫害、環境污染、群體抗爭等血雨腥風、無盡的災難和苦痛，全
都消失，唯凱歌高奏。
　　如今，大陸電影人找不到方向，「大師」或新手都如履薄冰。只有無關痛
癢、沒有主題的穿越和荒誕劇最安全。審查之下，你被迫放棄劇本、修改鏡頭
，甚至在完成拍攝後眼睜睜地看著整部作品被「槍斃」。這種困境，是所有中
國人深陷的精神沼澤。全方位的監控和「維穩」，正在窒息媒體、出版、文藝
，窒息試圖守護良知和追尋真相的靈魂。
責任編輯：高義