《勇氣默示錄》X《英雄傳說》X《為我而生》製作者們的特別三人對談(前編)
http://nds.tgbus.com/news/201312/20131229101707.shtml
http://dengekionline.com/elem/000/000/755/755859/ (原文)
http://nds.tgbus.com/news/201312/20131229101707.shtml
翻譯：芽木木木
《勇氣默示錄》X《英雄傳說》X《為我而生》製作者們的特別三人對談
——日本RPG的過去，現在，將來。
SQUARE ENIX在12月5日發售了3ds平台的RPG遊戲《勇氣默示錄 完全版》。近來，
新的日式RPG遊戲越來越少，喜歡RPG遊戲的筆者覺得有些悲涼。 雖然這樣的開場白有
些憂傷，但是去年發售的 《勇氣默示錄》就是這樣一個能打破這種氛圍的非常有趣
並且個性十足的RPG遊戲。
因此這次的特別報導我為讀者們帶來了本作的製作人淺野智也先生、日本falcom
總經理，同時也是《軌跡》系列製作人的近藤洋季先生、Spike Chunsoft公司的製作人
，製作了傳說中的生子RPG遊戲《為我而生》的齋藤祐一郎三人的特別對談。
對談話題為：「日本RPG的過去、現在、未來」。這是個聚集了行業巨頭的激動
人心的三人對談，對談內容引人入勝。想要加入遊戲業界的讀者一定不能錯過。
各自進入遊戲業界的契機和代表作
——我們先來聊聊各位進入遊戲業界的經過和過去製作過的遊戲吧。
近藤：那麼，就從我開始吧。雖然我大學畢業後就一直在日本falcom工作，但那
時候我應聘的是會計的職位。一年後工作變成了管理網路服務器和主頁。在檢查開發
中的遊戲時我提出了各種建議。
因為這樣就被上司問：「要不要試試遊戲的開發?」，後來我就開始了劇本相關的
工作，以劇本編寫的角度來對整個遊戲系統提出建議， 不知不覺間我的工作就變成了
企劃管理者，等我回過神來才發現自己已經成為了開發團隊的核心成員。
齋藤：在進入公司前有編寫過劇本的經驗嗎?
近藤：沒有，我完全是個外行人。在falcom公司對新人有這樣的做法：「如果
認為自己可以勝任那麼就去挑戰吧。」因此進入這個公司也就等於是開始製作遊戲
了吧。
——提到falcom的RPG遊戲，玩家們就會想起《伊蘇》和《英雄傳說》等著名的
遊戲系列，那麼近藤先生第一次參與製作的遊戲是哪一個呢?
近藤：英雄傳說第三部作品《白髮魔女》的WINDOWS版本。當時WINDOWS版本要
加入新的劇本，上司就讓我來編寫了，這是我開始製作遊戲後的第一份工作。我還
記得當時我寫了新的劇本並且把它放入了遊戲。
——也就是一開始就寫了劇本?
近藤：是的(笑)。那時候我連怎麼寫劇本都不懂，去請教前輩，前輩也就對我
說了「你肯定能行，去寫吧。」總之我後來就去買了編寫電影劇本的入門書，基本
都是靠自學寫出來的。
——原來還有這樣的經歷，那麼說近藤先生的代表作就是《英雄傳說》了吧。
近藤：是的。其實也有因為喜歡《白髮魔女》才來falcom工作的同事。他們因為
想要繼續製作像卡卡布系列那樣的大企劃，所以才開始製作《英雄傳說 空之軌跡》
——淺野先生一開始就是為了開發遊戲才進入SQUARE ENIX公司的吧?
淺野：是的。我原來就因為喜歡製作遊戲，用了軟件「製作RPG」製作過RPG遊戲
。雖然只是高中時候的事，但那時我把自己製作的遊戲給了喜歡的女生讓她試玩。
我那時候真是太亂來了。(笑)
齋藤：好厲害!雖然我也用過「製作RPG」，但沒到可以給女生試玩的程度(笑)。
淺野:我讀大學的時候非常流行開個人主頁。還是因為喜歡「製作RPG」，所以
就和朋友們一起花了一週時間來製作遊戲，然後上傳到主頁上讓別人試玩，看他們
對遊戲的感想。
近藤：進入公司前就製作過RPG遊戲，說明你原來就把製作遊戲當做生活的一部分吧。
淺野：在大學畢業後，我應聘了SQUARE ENIX的遊戲製作人的職位。那時製作的
原作是漫畫，然後在多種媒介上發展的《鋼之煉金術師》的遊戲系列才是我第一個
工作。
我參與的第一個RPG遊戲的工作是DS平台重制的《FFIII》那時候我還參與製作了
DS平台的《FFIV》、《光之4戰士》。除了RPG我還製作了具有挑戰性的《七日死》，
然後就是現在的《勇氣默示錄》。
齋藤：我在畢業後並沒有進入遊戲業界。雖然在畢業後做了一段時間其他工作，
但是在聽說了當時我在玩的《喧嘩番長》正在招收開發人員後，我就應聘了遊戲策劃
的職位。當時是覺得製作這個遊戲應該會很有趣才去應聘的。以此為契機，我加入了
當時的Spike公司。
加入Spike後雖然我基本都在擔任製作人，但最開始的時候都在製作《黃昏症侯群》
之類的恐怖遊戲，或者是面向兒童或者是以家庭為目標的遊戲，基本都和RPG無緣。
後來和上司寺澤(寺澤善德)提出了想要製作新的冒險遊戲的想法，所以我們一起企劃了
《彈丸論破》。
因為《彈丸論破》現在發展的很好，所以我就和寺澤商量著挑戰其他類型的遊戲。
於是就企劃了《為我而生》。我小時候沒什麼朋友，所以一直都在玩RPG遊戲，我一直
想著在成為遊戲製作者之後一定要製作RPG。因此我擔任了續篇《為我而生2》的製作人。
——《為我生孩子吧!》這種副標題真是太刺激人了。
齋藤：Spike之前從來沒製作過RPG遊戲，比起其他公司更難進入RPG遊戲的圈子。
所以即使只是副標題，我們也要加上《為我生孩子吧!》這種引人注目的。這就是我們
公司的風格結合製作者的想法的作品吧。
淺野：第一次看到《為我而生》的廣告時真的很震撼。(笑)
近藤：我還以為會是GAL遊戲，結果玩了遊戲才發現的確是RPG遊戲。
齋藤：是的，玩過的人都和我說「比想像中更有RPG遊戲的感覺」。本來這就是以
RPG遊戲的方式來製作的(笑)。
淺野：我個人認為副標題非常引人注目，但是齋藤開始宣傳的時候也給我留下了
深刻的印象。
齋藤：因為《彈丸論破》和《為我而生》都是新企劃，所以我想著必須要有一點
引人矚目的話題。所以就用了苦肉計把我的頭弄成了黑白熊......
淺野：那個場景讓我印象深刻，我覺得那是一個很好的造型。
近藤：齋藤先生那時真是太拚命了。
齋藤：是的。頭皮非常疼。(笑)
童年時的體驗以及對開發有影響的遊戲
——現在我想問下哪些遊戲對你們開發遊戲造成了影響。剛才齋藤先生說經常
玩RPG遊戲，有特別喜歡的嗎?
齋藤：我玩過很多RPG遊戲。我沒法選出最喜歡哪個......每個我都非常喜歡。
但如果說是小時候最入迷的遊戲，就一定是《四狂神戰記》。
看了廣告後就一直惦記著，然後在生日的時候買了回來，我覺得非常好玩。後來
玩了《四狂神戰記2》，發現它比前作製作的更加用心。因為太有趣了就把遊戲全部
通關，並且升到了頂級。故事很精彩，迷宮的解謎和戰鬥也很有趣。新的發現和新的
邂逅以及在密封艙中培育怪獸......當時RPG遊戲中很少見的要素它都已經實際應用
上了，非常引人注目。
除了RPG遊戲，我還玩了ADV遊戲。特別是當時CHUNSOFT公司發售的《恐怖驚魂夜》
。這之前的遊戲大多都是讓朋友來家裡一起玩的類型，但這個遊戲即使是一個人悶著玩
也可以。因為我非常喜歡這種可以先在學校和朋友一起玩，之後一個人把他通關的遊戲
，所以對《恐怖驚魂夜》非常著迷。
——以我對齋藤先生的看法來說，您小時候沒有朋友這點真是太讓人意外了。
齋藤：我家在學區邊緣，是我們班上家最遠的。小孩子不都是喜歡集中到家就在
自己回家路上的朋友家裡嗎。但是我家太遠了，沒人來玩(笑)。
近藤:我也是這樣的。經常會被朋友拒絕：「近藤的家離學校太遠了，不去。」
齋藤：所以喜歡上了RPG遊戲(笑)。淺野先生喜歡什麼樣的遊戲?
淺野：如果說是最近的作品，最吸引我的就是《生化奇兵》。還有Spike公司的
本土化遊戲也非常棒。
齋藤：謝謝誇獎!
淺野：我自己的作品經常會以借鑑的方式來製作。其實《勇氣默示錄》基本上
就是借鑑了《生化奇兵》。
——咦!到底哪裡借鑑了!?
淺野：《生化奇兵》的世界觀非常有魅力，故事也有代入感，遊戲的系統也非常
好，最厲害的是結局的大反轉。這是只有遊戲才能達到的成功描述故事的方式。就今年
我玩過的遊戲來說，還沒有能超過這個的。
近藤：給我帶來影響的都是《勇者鬥惡龍》和《最終幻想》那個時代的遊戲。
但是讓我想要製作遊戲的還是《白髮魔女》。那時候出現了很多受到《DQ》和《FF》
影響的RPG，《白髮魔女》很獨特。
比如說，街上的NPC全都有名字。並且每出現一個標誌城市裡所有角色的台詞
都會改變。還有就是主角不是勇者而是普通的少年少女，這點非常有新意。雖然
他們很弱小，但是在各種邂逅裡在，大人們的協助下，他們開始面對世界滅亡的危機。
如果說他們這時候變強了，其實也不是非常強大。因為他們的堅持使得他們
身邊的大人們都開始協助他們，最終得到了非常好的結局，而且非常的溫馨。
這種表達情感的劇本在那時讓我非常感動，那時候開始我才想要進入遊戲業界。
——falcom的遊戲，在變化台詞的細節部分受到了很多玩家的好評吧。
近藤：這麼細緻的製作方式是從《白髮魔女》開始的，我認為只要時間夠用
這種做法會一直延續下去。最新的《英雄傳說 閃之軌跡》也是，連NPC也全都準備
了流程圖。這種細緻的做法從《英雄傳說》開始，接著在《伊蘇》中得到反饋，
後來每次一出新作就把自己越逼越緊......因為這個，開發成員內部都開玩笑說
這是個「壞習慣」。(笑)
RPG遊戲中等級設定的重要性在於?
——請問你們玩過對方的遊戲嗎?
齋藤：雖然還沒有通關，但是我現在正好在玩《勇氣默示錄》。
近藤：他們兩人製作的遊戲，無論是雜誌裡介紹的內容還是廣告都讓我覺得他們
把遊戲製作得非常有吸引力。只看廣告和宣傳圖我就能感受到其中傳達出的感覺，
的確是製作出了很好的遊戲。
淺野：因為《軌跡》系列是非常龐大的系列，所以我覺得不知道該從哪裡下手，
正好以這次的三人對談為契機我也開始玩《軌跡》系列。我覺得能遇到這樣的機會
真是太棒了。
近藤：如果從《空之軌跡》開始算起，現在已經9年了。雖然以大框架作為系列
延續。但是從最初開始每個不同的舞台上的故事都是不同的。但是，正如淺野先生
說的那樣，即使如此也有人認為要中途開始玩很難。所以從《軌跡》系列開始我們
就沒有再編上《英雄傳說》的編號。雖然編號會讓人覺得它是個很穩定的系列作，
但從《軌跡》系列的立場來看，最基本的東西是相聯通的，編號越靠後，新玩家
接觸起來就會越難。
齋藤：雖然《軌跡》系列我只玩了一部分的《空之軌跡》，但我偶爾會玩重製版
的《伊蘇》。玩的時候最讓我感動的就是falcom遊戲裡的等級設定了。只要上升一級
，就可以更簡單的打倒敵人。拿到了這個裝備就可以打倒一直難以戰勝的敵人。等級
設定的平衡真的非常棒。在製作新遊戲的時候，各種東西都想嘗試，然後就會說出
很多豪言壯語。我認為能夠不這樣說大話，老老實實把遊戲最基礎部分的平衡調整好
是非常厲害的。
近藤：謝謝。我認為，只要有時間誰都能把RPG遊戲的等級設定做好。因為就算
基本系統都固定後這也是可以調整的，在這時，即使是很難的遊戲也可以調整成很
簡單的遊戲。說得更極端一些，即使系統有些不完善，最終依靠等級設定也可以把
遊戲製作得很有趣。
齋藤：在製作《為我而生》的時候，除了我們故意留下的玩法之外，為了補上
漏洞我們花了很多心思。這種誘導和等級設定的平衡調整都能很順利進行的falcom
公司真的非常了不起。
淺野：我玩了《為我而生》，剛開始的1~2小時真是非常有趣，而且很吸引人。
獨特的世界觀使得遊戲極具吸引力。
近藤：關鍵詞也非常引人注目。比如「愛交之儀」......而且還有
「W愛交之儀」(笑)。
淺野：用詞也非常有美感。「等級S的稀人受星率可以達到100%」之類的(笑)。
齋藤：那個遊戲是因為想要把在居酒屋說的胡話，惡作劇放入作品中才製作的。
反過來說，一不小心，這個遊戲就會變成了單純的鬧劇......
近藤：能把這個遊戲製作好就說明這兩者之間的平衡控制得很好。
齋藤：其實我很不安，不知道是否真的可以做好......即使自己覺得製作得不錯
，但是以別人的眼光來看就只是我腦子有病(笑)。
近藤：我覺得正是因為有這種想法，才能把平衡調整好。這種調整其實在完全
製作好，玩家給出反應之前我們都沒法知曉。我們製作的等級平衡也是如此。自己
覺得已經很好了，但是玩家的想法又是什麼樣的呢?無論製作了多少遊戲我都會因
這種想法苦惱。
齋藤：我經常聽到這樣的說法：即使負責的程序員說已經調整得正好了，但是
別人玩起來還是覺得太難。
近藤:《伊蘇》也是如此，這種趣聞經常發生。程序員說已經調整好了，但是
調整後的遊戲沒人能通關，即使讓調整的程序員自己玩也通關不了。(笑)
——《勇氣默示錄》出了好幾個體驗版來聽取玩家的意見，採用這種做法的
原因是什麼?
淺野：就像剛才近藤先生說的那樣，如果沒給玩家玩過就不知道效果如何。所以
《勇氣默示錄》就以那種形式試著製作體驗版。還有就是我個人的理由，我很羨慕
網路遊戲那種接受玩家的意見然後不斷改善的方式。《勇氣默示錄 完全版》這樣把
原來發售過的商品以另一種形式再次發售，也是考慮了網絡遊戲的發行方式。
——我在玩過《勇氣默示錄》全部的體驗版後玩了正式版，正式版的故事真的
非常有趣，和體驗版給我的感覺完全不同。
淺野：這就是體驗版要讓玩家體驗到什麼的問題了。《勇氣默示錄》的體驗版
為了讓玩家體驗到遊戲的系統，我們特意沒有加入遊戲劇情。
——《為我而生》推出的《整個序章的體驗版》，本篇的序章全都能玩到，
存檔也可以繼承。
齋藤：《為我而生》裡有很多零散的要素是必須玩過才知道的，我認為如果單獨
取一個部分來給玩家體驗，就會很難懂。所以我們就採用了這種發行方式，如果通關
了一章後覺得遊戲有趣想要繼續玩，就買我們的正式版。
《為我而生2》的做法卻正相反，在推出《整個序章的體驗版》之前，我們先推出
了戰鬥系統和女主事件的體驗版。因為有了前作，所以我們的難度加大了，就必須先
讓玩家們體驗到遊戲的外觀和質量。
近藤：RPG遊戲的體驗版真的很難製作。
淺野：《勇氣默示錄》最終版本的體驗版是基本上可以體驗到所有遊戲系統的，
結果就是這個體驗版可以讓玩家玩10小時以上。
近藤：反過來說，現在的RPG遊戲如果沒有玩到10個小時以上就沒法弄懂它的
內容。光是教程就要花上1個小時的遊戲也不少。
淺野：我認為這是RPG遊戲的一大課題。即使一下子製作出非常多的新系統，玩家
們也有可能覺得太過麻煩。
齋藤：因此在序章中，為了讓玩家們把自己代入主角，更有代入感，遊戲的故事
部分也不可缺少，每次序章的製作都是最讓我頭疼的。
企劃新遊戲的辛苦與持續推出系列作品的辛苦。
——近藤先生並沒有繼續推出當時非常受歡迎的卡卡布系列，而是選擇了企劃新的
《軌跡》系列。雖然這也是因為當時日本PC遊戲市場正處於衰退期，但我認為這麼做
一定很辛苦。
近藤：在企劃《空之軌跡》的時候公司內確實有人反對。其實最讓我印象深刻的是
《零之軌跡》。因為《零之軌跡》的設定一下子變成了近代，所以有很多人提出了這樣
的意見：「好不容易《空之軌跡》有了一些成果，為什麼要突然改變風格?」
但是我還是更想讓新的玩家瞭解《軌跡》系列。雖然《英雄傳說》是從一開始就
和後面的作品一直聯繫在一起的系列，但也有很多玩家是中途加入的。所以我一直避免
因為前作如此，新的遊戲就必須繼承的做法。而且《零之軌跡》是falcom在掌機平台上
發行的第一個遊戲。
掌機平台的玩家比PC平台的玩家，更傾向於喜歡視覺方面容易讓人接受的遊戲。
於是我們就把《零之軌跡》的舞台設定在都市，並且從這裡開始遊戲。之前的舞台都是
家畜隨地跑的田園。《零之軌跡》的舞台在名叫克洛斯貝爾的大都市，我們把主角設定
為搜查官，並且把主角加入警察局的場景作為開始的切入點。結果得到了很好的評價，
讓我鬆了一口氣。
而且從《零之軌跡》開始，我們請了榎波克己先生來負責角色的插圖，改變了遊戲
原有的印象，我們也切實的感受到了反響。結果非常明顯，以PC平台為中心時的玩家
年齡在30~40之間，但是《閃之軌跡》的玩家大多數年齡卻在15~25之間。
淺野：能夠拓寬領域增加不同年齡的玩家，這點真的非常厲害。我製作《光之4戰士》
的時候，玩家的平均年齡就在30歲，《勇氣默示錄》的時候是32歲。結果只有和我同年齡
的玩家在玩我的遊戲，也許我沒做好面向年輕一代的玩家們的宣傳(笑)。
我們公司的其他作品也是如此，我聽說吸引新一代的玩家是個難題。《軌跡》系列
有很長的歷史，而且基本的設定時聯繫在一起的。如果有了新的玩家就會想要知道之前
的作品是如何的，然後不斷地探尋下去，真是太讓我羨慕了。
近藤：但是我們也收到了來自核心玩家們的意見，有些我們都沒想到。比如說
《空之軌跡》發售後有人生氣的提出：「這明明是falcom的遊戲，女孩子的裙子
居然這麼短!」(笑)
齋藤：在玩家間，對於裙子的長度好像有一定的說法。比如女主角是在膝蓋上
幾釐米之類的(笑)。我在製作《為我而生2》的時候也很苦惱，就我個人來說最讓我
苦惱的就是要怎麼在留下現有的玩家的同時，又能吸引更多的新玩家。第一部作品
沒有並沒有一直追隨著系列的玩家，所以不考慮之後的事情也可以，這麼想的話
製作起遊戲就容易了。但是到了第二部作品。我就開始苦惱，如果改變了前作中
受到好評的部分，原來的玩家是不是還會喜歡新作。
近藤：這也是我們每次都會苦惱的部分。只要是系列作品，無論怎麼努力，
玩家們都會把它和過去的作品作比較，然後生出不滿。
齋藤：不讓系列作品的玩家們熱情冷卻，並且吸引來更多不瞭解作品的人，
能共製作出這樣遊戲的falcom公司真是非常了不起。
淺野：這麼說來我認為Spike公司也非常了不起。第二部作品的時候銷售數量
基本都會有所降低。但是《彈丸論破》第一部作品的廉價版卻非常受歡迎，並且
因此增加了第二部作品的銷量。讓我感覺到了這部作品所擁有的魅力。
齋藤：我們自己也很驚訝。雖然以結果來說是賣得很好的，但這都是靠著
玩家們捧場。而且淺野先生也很厲害。雖然《勇氣默示錄》是個全新的作品，
卻讓我很吃驚，它讓我看到了從前的《最終幻想》。
近藤：《勇氣默示錄》是非常穩定，缺點很少的作品。
淺野：SQUARE老玩家們，也就是會喜歡《光之4戰士》的玩家們對《勇氣默示錄》
的評價很高。
近藤：以《FFIII》的專職系統為基礎的做法非常好。
淺野：我知道《光之4戰士》的玩家中，有20萬左右的人喜歡《FFIII》或者《FFIV》
，因為是以這些客人為基礎來製作遊戲，所以我們仔細的考慮了玩家們的喜好。
齋藤：在這之後並沒有製作以最終幻想外傳聞名的《光之4戰士》的第二部作品，
而是選擇挑戰全新的作品《勇氣默示錄》。這讓我再次體會到了從前的SQUARE公司的
RPG遊戲特有的感覺。
近藤：能夠製作出符合玩家們所期待的，擁有SQUARE公司自己特色的遊戲真是太好了。
淺野：我也這麼認為。並不是現在的SQUARE ENIX，而是從前的SQUARE 的特色吧。
近藤：我在不斷地製作作品的時候想到，製作者一直對自己的作品保持熱情
也是很重要的。一直製作同一個系列的話，就會突然想要製作其他的吧。我有的
時候也會說：「來製作競技遊戲!」之類的，這其實是不行的(笑)。只有能留下
原來的優點再讓玩家享受新部分的作品才能讓玩家接受。《勇氣默示錄》不就是
這樣的遊戲嗎?
淺野：在現在這個時代，很多遊戲都可以免費玩。平台增加了，價值觀改變了
，各種內容的作品數目也非常多。正因為是這樣的時代，所以我並不奢望讓所有人
接受，我認為只要給喜歡《勇氣默示錄》的玩家製作出具有《勇氣默示錄》特色
的遊戲就好。
近藤：的卻如此，只製作給喜歡這種遊戲的玩家的做法就是和從前不同的部分。
淺野：雖然說的是現在的日本RPG遊戲市場，但是我進入SQUARE ENIX的時候，
掌機遊戲市場就已經開始萎縮了。像從前那樣一個遊戲賣出100萬或者200萬的銷量
聽起來就像在做夢一樣。
隨著價值觀和服務的變化，我認為現在已經不再是從前那樣遊戲可以賣得很好
的時代了。現在的市場充斥著各種不同的遊戲，對玩家們的服務方式也必須要改變
。也就是說，不再是以100萬人作為服務的對象，而是加深和喜歡《勇氣默示錄》
的玩家們的對話。比如，如果這樣的玩家有20萬人，我們就必須讓這些人感受到
5倍的樂趣，以此為目的來進行服務，並且以這種做法獲利，然後繼續製作新遊戲。
——《勇氣默示錄》的網頁遊戲也是為了加深和玩家們的聯繫而推出的嗎?
淺野：網頁遊戲是新對策之一。掌機遊戲要花上2~3年來製作，發售後基本上
1~2個月之後就結束了。有了這個對策後，喜歡的作品就可以長期的運營下去。把
它的世界觀轉移到網頁遊戲上去，就能讓玩家們一直享受這個遊戲。
然後幾年後，我們在掌機上推出它的續篇，這時候如果玩家們能夠再回來
買續篇就好了。雖然是自己喜歡的世界觀，但是續篇如果要2年之後才製作出來
，基本上大部分玩家都會忘記這個遊戲。
齋藤：無論有多喜歡，如果沒有任何進展就會讓玩家們失去興趣。
淺野：而且現在是個信息豐富的社會。所以我們不打算一下子就製作
《勇氣默示錄2》。而是讓玩家們再次在《勇氣默示錄 完全版》中體會
《勇氣默示錄》的精華部分。
——副標題也很直接，很好的強調了「完全版=為了續篇預熱。」
齋藤：簡直和「為我生孩子吧!」的感覺一樣!
淺野：也許的確和這個很像(笑)。現在的遊戲有很多，標題還是直接一些比較好。
齋藤：《為我而生》續篇的副標題反而變成了很普通的RPG風格。有很多玩家
提出了熱切的願望：「續篇的話就一定要把副標題念出來，如果又是《為我生孩子吧!》
一樣的東西，我真的沒法去付錢了!」(笑)「雖然我喜歡這樣的遊戲，但是想到要買
這種遊戲就覺得很丟人!」因為我們感受到了玩家們這種複雜的想法，所以這次就不用
那麼過分的副標題了。
正如剛才淺野先生說的那樣，現在已經不是製作了了遊戲就能賣的出去的時代了
，要仔細的思考自己想要為什麼樣的玩家製作遊戲，然後再開始製作。我覺得在日本
RPG遊戲這種已經有基礎的市場中，要讓玩家們買自己的遊戲就必須要花相當多的心思
。這是Spike Chunsoft合併以來的第一個作品，我認為能夠在這個時期通過這個企劃
真是太好了(笑)。
近藤：這就是Spike的特色吧。就算是有些奇怪的東西也可以企劃製作。
——這正是Spike的特色。就不停地提供這種特色這種意義來說，新的DLC的銷售
也是其中的一個環節吧。
齋藤：這還真是換了個很微妙的話題。
——這是現在的玩家們最感興趣的話題之一。今年玩家們經常爭論DLC的優缺點，
我想問問DLC的提供者是怎麼想的。
淺野：我明白了。因為最近《勇氣默示錄》的DLC成為了新的話題，所以就讓我
來回答吧。
(後篇待續)