幼年有過玩耍時姊姊突然被蜈蚣咬傷送醫的記憶，當時不大懂得
發生了什麼事，只記得在她回家之前的一大段時間似乎都成沈默畫面
，心裡疑惑著姊姊是否從此消失？死亡如此靠近的那一刻，摯愛者的
身影帶來生命的衝擊，即使幼小心靈也激起了生命追尋的反思－原來
在這樣的境況下，時間會完全失去意義！
　　這部作品就由傷痛出發，主角貝翠斯保守持重，妹妹泰絲則一派
天真爛漫，自然熱情的她伸開雙手擁抱世界，卻不懂得保護自己，最
能守護也最渴望將泰絲放在羽翼之下的姊姊從倫敦飛去紐約工作，最
親愛的妹妹竟然就遭殺害，教人如何承受這鉅大的空洞？追索兇手的
堅固執念於斯萌生，執念促使姊姊展開一長串的解謎過程，本書就將
這過程以給妹妹的信件書寫出來。
　　雖然是容易受到局限的書信體，本書在人物性格的塑造上卻非常
成功，故事藉由一樁樁細微瑣事進行推移，親切、真實而自然。作者
不僅突破文體限制，更善用書信的優勢，即人物內心的獨白，將個人
心中隱密的悲喜之情，提升到言語的層面，呈現出一個豐富澎湃的
情感世界。讀者不僅跟著貝翠斯走過她的追尋之路，更在閱讀之際
得到真實的宣洩。只舉一句書中的對白為例：妹妹葬禮前，媽媽問道
：「人死了之後，就能以我們記得的任何年紀存在，對不對？」這麼
深刻的懷念之情，應該任何經歷過喪親之痛的人都能感同身受，當
讀到這句話時，幾乎可以確定作者也投注了她親身的經驗到作品之中
，而真誠正是文學作品最動人的元素。
　　瞄了一下本書的眾家短評，不外乎「驚悚」、「懸疑」、「峰迴
路轉」，欸！似乎有點離奇。作為偵探小說，<親愛的妹妹>並不算
嚴謹吧！她有急轉直下的轉折，卻無恍然大悟、水落石出的圓滿感；
小說的開頭也沒有戲劇化的離奇和神秘感，反而是極度感傷的天人
永隔情節，怎麼看她都不太正統。我所讀過少少的幾本偵探小說（
阿嘉莎克莉絲蒂不算的話），到目前為止，沒有一本肯中規中矩地
舖陳「開頭懸念震撼、結尾真相大白」的布局，<模仿犯>一開始就
公布兇手，<告白>沒有兇手謎的梗，只探討少年們為何行兇，<龍紋
身的女孩>根本太好猜，它是藉推理外衣包裹議題的作品，<紐約三部
曲>和推理小說幾乎快沾不上邊，這麼說來，<親愛的妹妹>是很符合
目前的偵探小說主流價值的？
　　其實覺得這不無道理，讀推理小說時，終極的懸念會讓讀者保持
最清醒的感知狀態，將全然的追根究底精神高度擴張，只為享受最終
緝查罪魁禍首的快感，但快感之後就只剩強烈摒息過後的空虛了，
挖掘、追索的動力戛然而止，千頭萬緒瞬間歸零。若僅以偵探小說
作為包裝，或論議題、或是抒情，便能在閱畢之際轉向層次更高的
追尋，本書在這一點上就發出了耀眼的文學光亮，其閱讀感受較之
本格派推理，自然更加絢麗光彩！