覺得很酷大家可以去看看
尤其喜歡德國片的人
http://www.dac.tw/event/record_again/idea.html
策展理念Curatorial Philosophy
「再錄一次！德國錄像藝術40年 – 第二部分」一如第一部份，第二
部分也是探索德國從六○年代與七○年代之濫觴期，到二十一世紀初
的錄影藝術歷史之演變。這兩項計畫皆是由德國聯邦基金會所推動。
就今天的角度而言，從事錄像藝術研究首要的任務是讓過去幾十年來
所製作的錄影資料可以再度呈現出來。其中許多作品長年塵封在博物
館的貯藏間以及藝術家工作室，由於技術性的原因而無法再播放，因
此而被人所遺忘。這些帶子有一吋、半吋或是四分之一吋的規格，而
且又錄在奇怪的正方形甚至五角形的卡帶裡，可以播放他們的器材都
已經絕跡或是壞了。而且錄影帶本身也幾乎是無法使用，因為帶子已
經開始分解與沾黏。為了防止這種情況繼續惡化，卡斯魯爾ZKM視覺
媒體研究所於 2004年設立了舊型錄影系統的修復中心。目前為止已
經收集並修復了相當龐大的舊型錄影器材，跟新的數位技術結合之後
，讓六○年代到八○年代之間50餘種過時的錄影規格能夠重新跟大家
見面，並且以高品質的數位化技術為後世流傳下去。
發現、拯救與重建「再錄一次！」這項計畫現在以實體的展覽、內容
豐富的目錄以及DVD珍藏版，介紹過去四十年來50餘件代表性作品，
這些作品正反映了德國錄影藝術創作多樣化的面貌與其歷史的演變。
起初造型藝術家利用錄影這個新的媒材去紀錄他們的作品，或是用來
擴展創作的觀點，譬如：烏利希‧呂科林、克勞斯‧林克、F.E.華特
、萊納‧盧騰貝克或是克勞斯‧柏姆爾。包括約瑟夫‧波依斯於1972
年的第五屆文件大展中的著名拳擊賽挑戰、沃爾夫‧卡稜由六個螢幕
組成的「羊」的作品之重建，原作最後一次是在1976年展出。萊納‧
盧騰貝克1974年著名的作品「擋住錄影畫面一部分的物體」，則是
以比大家至今知道的影片的三倍長呈現出來；而同樣是出自1974年的
克勞斯‧柏姆爾之「我們用捲心菜的紅作畫」，本來已是肢離破碎，
透過繁複修補不同收藏的版本後，完整還原了本來面貌。此外，還展
出蓋瑞‧蘇姆與克勞斯‧林克以及烏利希‧呂科林在電視畫廊系列之
中的創作，另外一件是1977年的關於安娜‧歐佩曼的紀錄作品以及巫
蘇拉‧薇菲絲的雙頻道作品。
從藝術家的錄影到錄影藝術家像是巫莉克‧羅森巴哈與克勞斯‧馮布
魯赫的一件1977年鮮為人知的表演藝術作品就在此展覽之中展出。有
兩件錄影作品讓我們再度發現1976年過逝的沃夫岡‧史托希勒，他在
70 年代初的加州錄像藝術界扮演重要角色，但是其作品之後被人完
全遺忘。另外有霍佳‧蘇凱一件首次完整出現的作品「回顧1982年」
跟他一件比較早的「清涼池」版本。還有至今未發表過的1981年在柏
林天波壇舉行的「天才業餘者節慶」之錄影資料與一部當代的作品「
加速的小雞」。
錄影行動藝術以及錄影工作坊1970年代懷有烏托邦理想的社會活動也
發現了錄影媒介，開始把它用來當作啟蒙、紀錄與宣傳的工具。從佛
萊堡到漢堡許多獨立團體把錄影用來作為政治與社會的媒介。由此也
產生了獨立電視與自己所屬的藝術頻道之願景。此展中由賀伯‧舒馬
赫與電視知識小組所做的德國早期閉路電視作品「神奇的鏡子」，此
影片被當作錄影紀錄文獻，並加上38年後重新再做一次的錄影文獻，
同時播出。此外還有佛萊堡的媒體工作坊所策劃的活動以及「藝術頻
道」的獨立電視製作節目、「我們的電視台」以及「錄影藝術雜誌
VAMP」。由米夏艾拉‧布榭與葛特‧孔拉徳1985年採訪葛瑞琴‧杜曲
科的紀錄影片，在加上新的現在訪問材料做成的裝置作品。在此展中
，藝術史上轟動一時之大事是一部窄電影膠片記錄，顯示一台半吋規
格的錄影設備，1981年米夏愛爾‧摩爾格內就是以此設備在前東德紀
錄下一場表演藝術，不過錄影帶本身已經下落不明。在展覽中還可以
看到1980年由沃爾夫岡．卡棱與A.R.彭克在東柏林策劃的「小心攝影
機」的錄影行動藝術、約可．赫若德1988年的一個錄影物件作品之重
建，以及盧次．丹貝克1984年，同樣是在前東德製作的影片「海克力
斯」。錄影影片的技術條件變的簡單之後，遂產生了「錄影散文」這
種新的錄影類型，譬如：笛妮‧梅樂‧馬克薇茲的「關於威廉‧萊西
─ 小人物萬歲」以及蘇珊妮‧歐芙特琳恩的妮可像。在這次的展覽
之中，絕大多數的作品是用今天的器材設備所放映。