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週六無雨，就去看了「北師美術館」的《第十三屆台新藝術獎大展》。戲劇、舞蹈我涉獵
不深，故只打算談談《不舒適的明日》、《玄奘》、《紅毛港遷村實錄–家》。
先從袁廣鳴開始。這次他獲獎的作品叫做《不舒適的明日》。
http://imgur.com/ZKqMpGm
袁廣鳴，《不舒適的明日》，圖片來自《haveanice》網站：
http://www.haveanice.com/article
形式的源頭：《難眠的理由》、《城市失格》的語彙繼承
袁廣鳴是我上大學後第一位熟記的當代藝術家。最早是在「國美館」看《難眠的理由》
，後來的《城市失格》則是在課堂上聽老師介紹。《難眠的理由》與《城市失格》，
一個以真實的床、枕，加上投影、簡單的機械科技，造就彷彿「一個隱形人在我們面前
使用傢俱」的現場效果；一個則是透過場景的「去人化」，將漫長時間壓縮到一個空間
裡。（註一）
「隱形人使用真實傢俱」、「場景去人化的平面輸出」恍若建立起兩套關鍵性的形式語彙
，變成我理解袁廣鳴作品的兩個根源。例如，《不舒適的明日》當中，餐桌的實體佈景
，加上令人嚇一跳的震動效果，就是屬於《難眠的理由》那一類 ；遠方有工業廠房的無
人海岸，則是《城市失格》那一類。
當然，這是從形式上做的作品歸類，並不等於它們的藝術內涵也是如此。《難眠的理由》
時期，袁廣鳴的作品總是透露出一種焦慮的私人經驗，《不舒適的明日》則徹底走入公
領域，展現了一個假設性的未來。
http://imgur.com/rwdmi26
《難眠的理由》，照片來源為《國立台灣美術館網站》：
http://www.ntmofa.gov.tw/chinese/news01_2.aspx?NID=1377&n=10088
http://imgur.com/Uyvxiwn
《城市失格》，照片來源為《文化部網站》：
http://www.moc.gov.tw/information_250_34242.html
http://imgur.com/LjbcKgD
遠方有廠房的無人海岸