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K藝術能否在全球刮起“美術韓流”？
JANUARY 05, 2016 07:27 孫澤均 記者
“繼日本和中國之後，正迎來韓國的藝術時代。”
在由英國《金融時報》發行的高級生活用品專門週刊《How to Spend It》最新一期名為
《韓國驅動（Korea Driven)》的封面企劃報導中這樣寫到，“韓國已成為了全球美術界
的主角。”韓國1986年首次參加義大利威尼斯雙年展，去年在世界主要美術節、優秀畫廊
策劃展、美術拍賣市場上取得了令人刮目相看的成果。美國《紐約時報》也在1日報導稱
，“這將成為韓國的單色畫受到正確評價的一年。”‘韓流的下一任主人公是韓國美術K
藝術’的說法也並非只在韓國國內美術界傳開的大話。
有人評價稱，特別在去年威尼斯雙年展上，以藝術家林興淳 (47歲)作為首位奪得展會銀
獅獎的韓國人為契機，韓國美術不再是單純的愛好對象，而升級成為一個無法被忽視的、
具有存在感的權威團體。
對韓國美術的關注並不是一時的潮流，其證據在拍賣市場上也很清楚地體現出來。去年首
爾拍賣在香港拍賣會上把畫家金煥基的一幅油彩畫拍出47.21億韓元，刷新了韓國現代美
術拍賣的最高成交價紀錄。單色畫集團的代表作家樸棲甫、鄭相和的作品在香港蘇富比拍
賣會上以7億韓元的價格成交。
K拍賣代表李相圭（音譯下同）說，“據我判斷，剛開始受到海外的‘巨頭’美術品收藏
家關注的韓國美術作品完全可以得到更高的評價。‘還比較低廉’的心理和‘即使現在購
買也不用擔心價值出現暴跌’的信念是提升韓國美術的市場價值的動力。”
去年底在美國紐約佩羅坦畫廊舉行的鄭昌燮個人賽、15日開幕的英國倫敦白立方畫廊的樸
棲甫個人展中，可以看出K藝術旋風的核心分明就是單色畫。但是隨著時間的推移，不局
限在單色畫、多樣的時代和個性的作家備受矚目也是一種值得肯定的現象。在以人體為藍
本的藝術客觀主義上，假借紋身拍攝的金俊(50歲)的作品在去年英國倫敦飛利浦拍賣會上
以約3800萬韓元成交、韓紙作家全光榮(72歲)的作品在倫敦蘇富比拍賣會上以約7600萬韓
元成交。
雖然拍賣成交金額不及單色畫，但因一大批把西方現代美術技法變為只屬於自己的工具的
現在進行時藝術家們的存在，人們對韓國美術的關注並沒有固定在數十年前盛開的單色畫
上。去年威尼斯雙年展亮相韓國館的同齡作家文慶媛、全俊浩(46歲)、器皿碎片材料雕刻
家李秀景(53歲)、樹木抽象雕刻家李載孝(51歲)等都是受到海外美術界關注的作家。
首爾拍賣的崔潤石理事說，“不是對某個特定韓國作家，而是對整個韓國美術的關注比任
何時候都高，但不能就此盲目說年輕作家們也已經在全球美術市場上受到了確切的關注。
”“應該認為，隨著全球個人收藏家和美術館重新評估單色畫，在那前後對作品的關注也
在逐漸增加。”