(袁永興，樂評人)
每年金曲獎頒獎完都會有檢討會議，印象中提出的建議常常是隔年換了長官（有一段時間
一年至少換一個新聞局長），建議就自動歸零重來。
去年接了流行音樂專案辦公室，計畫之一是推動流行音樂教育，文化部非常支持，但原來
問題在教育部，至今仍努力克服中，畢竟整個音樂產業的人才需求若以「音樂和數位科技
」的未來發展來看今天，那還真是叫人著急。
另一個部分是關於金曲獎的規畫，除希望往下扎根，不讓每年頒獎典禮一結束整個金曲獎
就畫上句點，而能有些不同的延續，於是有了「金曲夏令營」的想法，也終於在2014年推
出。
「國際金曲音樂節」原本規畫邀請英美日韓等地的音樂節主辦方或策展人到台灣，欣賞台
灣樂團或藝人的演出，創造機會讓海外的音樂祭負責人日後主動邀請我們的音樂人到世界
各地去表演，營造更不一樣的交流內容，但今年先以國際金曲論壇的形式為主，傾向較為
靜態的意見對話。
至於金曲獎本身，從獎項的增減（如增加年度舞曲、年度搖滾歌曲等，以及錄音技術團隊
等獎項）、報名資格的修正（如數位發行便符合、無需當年首度發行必須在台灣）等，都
在去年詳細規畫且開了數場討論會議，但很可惜到今年依舊來不及執行。
金曲25是否星光不足，反映的另一個意義應該是音樂出版與音樂產業，在過去的一年中遇
到了什麼樣的困難或瓶頸，政府的角色是扶植與協助產業，而產業的需要是自力救濟、另
尋出路，還是部分或完全仰賴政府，這都還有討論空間。按照2014年的發片情況，金曲26
是否星光就大放異彩，金曲27時大巨蛋跟南北流行音樂中心陸續完工，軟硬體彼此接軌的
情況和屆時政策執行是否已經考量周全，恐怕需要更多準備與關注。
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