【聯合報╱記者袁世珮／專題報導】
本屆金曲獎最佳國語專輯入圍者，清一色男歌手，成為中國大陸二李與台灣半個「縱貫線」及
蛋堡的爺們大混戰，金曲史上首見，過去堪可比擬的僅有第21屆的女人之戰，最後由張惠
妹以「阿密特意識專輯」奪冠。
李榮浩首次出輯 引爆「火氣」
「李榮浩」這個名字，在金曲入圍揭曉那天，也掀起部分媒體與金曲評審總召倪重華的尖
銳對話：「如果連媒體都沒聽過這個人，他到底好在哪裡？能贏過那麼多的台灣歌手？」
火氣之大，連當日揭曉嘉賓伍思凱都拍拍倪重華，呼呼他「一身的槍口」。但在多數決的
評審制度下，這個答案無解。
其實之前已有音樂人私下推薦李榮浩這張「模特」。有多年幕後製作經驗的他，首次走到
幕前推出創作專輯，號稱是「十年磨一劍」，這張專輯都以真實樂器錄製、採樣，力求每
一樂器的音質特色與人聲之間的合諧，曲風是舒服的復古靈魂樂、美式鄉村樂，也帶點爵
士，因此有「兩個人」和「太坦白」兩首歌分別被質疑神似美國歌手約翰梅爾的「
St.Patrick's Day」、「Vultures」。他解釋是因崇拜而在潛意識裡受到的影響，就看評
審是否認同他的說法。
李健跨界古典 入圍惹質疑
同為中國大陸歌手，李健在台知名度略高於李榮浩，除他曾多次來台演出與宣傳外，王菲翻唱
過他創作的「傳奇」，也是他被台灣認識之始，特別的是，精選輯性質的「李健拾光」並
未收錄這首已被大量翻唱的歌曲。
李健不怕曲高和寡，企圖在「真情匱乏的時代，重拾聽覺的美好時光」，將自己的作品跨
界古典製作，強大的編曲配置，使他一張專輯就在5席的最佳編曲獎項目中占3席。但這麼
古典的專輯，雖然聽來舒服，是不是夠流行？是不是人聲反成配角？是不是評審偏愛動用
愛樂團的「大製作」？也成為入圍揭曉後各方的質疑。
周華健反流行 寫「江湖」傳奇
周華健是本屆眾對手中的老大哥，也是唯一的金曲歌王。頑童似的他，和另一文壇頑童的
老友張大春合作這張絕對反流行情歌路線的專輯。以吳興國「當代傳奇」劇場的新京劇「
水滸108」為基底，跨越東方／西方、傳統／當代、流行／古典的藩籬，以古諷今，以歌
寫一章江湖。
除了歌詞與眾不同外，「江湖」使用西方樂器，表達的卻是非常民族的情感，實踐周華健
想要的創意、實驗性和突破性，整張作品沈穩大器、與眾不同。
張震嶽回歸本心 唱出純粹
與周華健同為昔日「縱貫線」樂團的一員，張震嶽以原住民本名與精神創作「我是海雅谷
慕」，是一張回歸本心的質樸之作。他走過「愛的初體驗」、「我要錢」等暴衝小子風格
，逐漸沈澱、沈穩，「屬於大海與山野的孩子，最終會回到那裏」的念頭成形。
張震嶽以阿美族名字發行的專輯，講的是阿美族孩子回到出發地的故事，他以純粹的曲配
上純粹的詞，發展出兩個面向的關懷，一是人與土地的關係，一是人與人的關係。這是一
張很有生命力的作品。
蛋堡「識途老馬」 嘻哈拚輸贏
在嘻哈界，蛋堡是個人物，但他面對大眾一直很低調，幾乎只靠作品在與世界溝通，在第
22屆以「月光」入圍同一獎項，是本屆本項入圍者中唯一「識途老馬」。
蛋堡以「你所不知道的杜振熙之內部整修」自省、自溺，多了黑暗的重量，從第一首歌「
墜落」就有窒悶感，表現他失控的情緒，也是饒舌少見的作法；另首話題之作是「史詩」
，取樣伍佰的「白鴿」，蛋堡寫給「10年前、現在與10年後的自己」。嘻哈在金曲固然相
對「小眾」，但過去也有熱狗以「Wake Up」成功突圍拿下最佳專輯、葛仲珊奪新人王，
機會並非全無。
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT9/8762223.shtml