【聯合報╱楊起鳳】
49屆金鐘獎完美落幕，雖然整體收視率較去年成長，但我卻從中發現，金鐘獎人才外流的
窘境，首先是今年戲劇類送件數從去年42件減少為29件，再來則是幾個大獎幾乎全集中在
幾部戲中，就連幾位「好久不見」頒獎人不是早投效對岸演藝圈，就是久無新電視作品在
台灣電視圈出現，令人感慨萬千。
金鐘獎今年為了讓星光好看，請到許多大牌撐場，諸如仔仔周渝民、陳柏霖、陳喬恩、李
立群等人，畫面美、話題多，是創造不少媒體版面，但仔細想一想，這些人有多久沒在台
灣拍戲？他們過去可都是台灣電視圈扎扎實實培訓出來的人才！
去年，仔仔憑「回家」拿下金鐘影帝，在慶功宴上他就表明，未來不會再拍電視劇，「回
家」恐是他暫別電視圈的作品。他表明，這幾年找他的劇本沒有太多進步的空間，讓一心
想突破的他，不願接拍電視劇。
另一位影帝陳柏霖，三年前和林依晨因「我可能不會愛你」拿下影帝后寶座後，也整整三
年沒拍台灣電視劇。其實回顧過去幾屆金鐘影帝，真正「回家」的不多，包括2011年以「
愛∞無限」得影帝的潘瑋柏、2009年以「痞子英雄」拿下影帝的趙又廷、2004年「日正當
中」的張晨光、2001年「笨小孩」的邱心志，2000年「濁水溪的契約」的戴立忍等，金鐘
獎肯定了他們，但這些影帝似乎也遺忘了金鐘曾帶給他們的榮耀，得獎後並沒反哺台灣戲
劇圈。
今年受邀返台頒獎的陳喬恩，從穿著打扮到講話口音，已整個大陸化，一句「晚上好」被
網友批的體無完膚，她的演藝事業在台灣孕育，演出「命中註定我愛你」之後爆紅，受到
對岸邀約不斷，成為大陸一線的她，除了主演的大陸劇被台灣電視台買下播出，台灣製作
單位其實已請不起如她般高價的台灣演員再回來效力了，這是台灣電視圈的幸，還是不幸
？
李立群在今年金鐘獎頒獎典禮上，擔任最佳編劇獎頒獎人，他也是過去金鐘獎影帝，在2
秒內念出218字的相聲，還能臉不紅氣不喘，講得頭頭是道，博得觀眾熱烈歡呼，堪稱本
屆金鐘的亮點之一，但台灣似乎也早沒他適合演出的角色，金鐘獎雖年年自栩辦得轟轟烈
烈，但江河日下的電視產業，優秀人才出走，怎能不讓電視圈人憂心？惶恐？
再說到電視作品大幅銳減，國內產業受到製作費壓縮、人才外移，很多戲不只找不到大牌
演員願意演出，連好劇本都少得可憐，今年光是一部短片「自由人」成為金鐘獎最大贏家
，就能看出，台灣戲劇節目被錢壓得連創意都失去，不少編劇曾大吐苦水，不是他們提不
出好的題裁，而是這樣的想法到了電視台老闆手上，立刻被打回票，電視台要的是安全牌
，要的就是高富帥老梗，因為這代表有「收視率」。
去年，文化部花費上億元當旗艦劇補助，但真正被金鐘肯定的劇不多，連入圍最多的「雨
後驕陽」，最後仍只拿下個人獎，文化部當初一心想推廣台灣好戲的美意到底何在？如今
一年的驗收過後又剩下多少？
除了製作費，我覺得，該改變的還是台灣長期被所謂「收視率」牽著鼻子走的遊戲規則，
目前除了公視能擺脫收視率的牽絆，製作出特殊又有創意的題裁外，其他商業台不得不迎
合市場口味，但這樣的下場是，必定在金鐘獎上缺席，惡性循環下，未來恐怕參與金鐘的
意願越來越低。
金鐘獎比起金曲、金馬，已經是最本土化的獎項，歷年來從未有外劇一起競爭，但如果鼓
勵過後，仍留不住人才，沒有人繼續傳承或發揚台灣戲劇之美，亦失去頒獎的目的。
本屆金鐘獎特刊上，文化部長龍應台寫下「我們以熱血和榮光做為第49屆金鐘獎主題，為
電視人加油、喝采」，但看看目前電視戲劇圈的現象，我認為金鐘獎不該只標榜熱血和榮
光，得獎後，能不能繼續在這片土地上開花結果、傳承珍貴創意和優質文化，才是金鐘獎
和每個電視人，該省思的問題。
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS3/9031259.shtml