【張哲鳴╱台北報導】蘋果日報
中國電影市場截至8月已創1500億台幣的票房收入，台灣同期僅是18分之1的80億。面對中
國的大製作電影，台灣影人彷彿總在夾縫中生存，終於，今年在侯孝賢《刺客 聶隱娘》及
張作驥《醉．生夢死》帶領下，在107獎項中獲42項提名，是近20年來最佳成績，證明資
金少，台灣創作實力仍堅強。
中國電影市場逐漸演變只求賣座的觀眾導向，但熱鬧有餘，質感卻參差不齊，單就賣座而
言，今年狂賣61億台幣的《心花路放》、60.3億台幣的《煎餅俠》、狂賣50.8億台幣的《
賭城風雲2》、38.7億票房的《天將雄師》，賺了銀子，但在金馬名單全軍覆沒，更別提
中國今年共有近300部上映電影，量產不保證有佳作。
不過，票房不見得與成就成反比，徐克靠優異的敘事功力，導出《智取威虎山3D》熱賣46
億台幣，提名最佳導演。
《捉妖記》重特效賣翻
以127.2億台幣創下中國華語片史上最賣座華語片紀錄的《捉妖記》，做足技術層面，入
圍最佳視效、音效、美術及造型獎，是兼顧品質的佳作。
在台灣《醉．生夢死》僅賣550萬元台幣，但它是全年度最值得推祟的華語片代表之一，
其它台灣入圍佳作《百日告別》、《太陽的孩子》、《青田街一號》等片，證明台灣導演
的劇本創作夠強，若要堅持本土自製，確實也能受到關注，但跨到對岸結合資金將是未來
更大趨勢。
《聶隱娘》靠版權回本
《刺客 聶隱娘》在中國資金的助力下，創造更大的格局，雖然全台只賣了3800萬元台幣，
但它因而順利前進中國，用錢堆砌出來的高質感，讓電影發光，大量銷售海外版權，這樣
的模式與企圖，是台灣影人必須思考前進的方向。
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