圖文好讀版：http://www.moviemovie.com.tw/forum/viewthread-1850.html
第52屆最佳劇情片入圍名單：
《醉．生夢死》
《踏血尋梅》
《刺客聶隱娘》
《塔洛》
《山河故人》
https://goo.gl/PltCMV
照慣例，先來複習一下前幾屆的得獎影片：
第47屆最佳劇情片《當愛來的時候》
第48屆最佳劇情片《賽德克巴萊》
第49屆最佳劇情片《神探亨特張》
第50屆最佳劇情片《爸媽不在家》
第51屆最佳劇情片《推拿》
從歷屆最佳劇情片的得獎名單可以發現，
完．全．沒．有．邏．輯。
這其中包括了：
「大獎留台灣」意識抬頭（《賽德克巴萊》擊敗《桃姐》和《讓子彈飛》）
「獵奇電影」的逆襲（《神探亨特張》打敗《浮城謎事》和《奪命金》）
「黑馬」愛的鼓勵（《爸媽不在家》氣走十年《一代宗師》）
這幾年的最佳劇情片幾乎沒有一個可以依循的脈絡，完全看當屆的評審是哪種導向。
既然這樣，那我們就來召喚一下今年的決賽評審群好了：
何蔚庭、李中旺、李焯桃、易智言、林正盛、姚謙、
陳寶旭、曾偉禎、曾劍、黃美清、塗翔文
陳國富、李檣、桂綸鎂、陳德森、戴錦華
嗯...
完全沒有想法。
好吧，那還是就依我對於這五部片的個人觀感來投票囉！
當然，還是必須先將這五部片分類來討論，
於是我們大致可將之分為「劇情片」組和「藝術電影」組，
首先，「劇情片」組的《山河故人》和《踏血尋梅》
《踏血尋梅》雖然在演員和劇本架構上相當出色，影像也極具風格，但其致命的關鍵在於
，歷屆得獎的最佳影片幾乎沒有「最佳影片」和「最佳導演」分家的狀況，大多都是同時
入圍（《爸媽不在家》少說也擠進了新導演），《踏血尋梅》沒有入圍導演獎項等於間接
表示評審覺得「影片是蠻好的但導演不給力」，也的確比較起來，《踏血尋梅》在作品的
成熟度上並沒有剩下四部來的好（尤其是剪接的部分），因此，這個名單上的失誤極有可
能是他鎩羽而歸的最大原因。
《山河故人》不同於賈樟柯前作《天注定》的狂放俠義，這個橫跨了三十年的故事，回歸
到賈樟柯早期關注中國發展變動的主題，在經濟快速發展，日新月異的中國，小人物簡單
又不簡單的愛恨情仇，一晃眼，山河仍在，但人事已非。賈樟柯用其敦厚寫實的影像，深
刻描繪時代與人的掙扎，是部同時有著劇情與時代紀錄的優秀作品。不過，《山河故人》
雖然在中國的兩個段子都有著強勁的力道，但進入到澳洲之後，張艾嘉和董子健的段落明
顯撐不起整個關於「未來」的時代性，難免在整體強度上失了分。
接著，來看「藝術電影」組的《刺客聶隱娘》和《塔洛》
《刺客聶隱娘》是侯導磨劍多年，終於磨出來的「新武俠」電影，在題材的表現上是相當
創新的存在，同時有著武俠電影與新電影的風采，加上「侯氏風格」的長鏡頭、李屏賓的
攝影和林強的音樂，整體完整度相當高，是部具有文學性與多譯性的作者型作品。但相對
的，在缺乏「劇情」的元素下，這樣以「意境」為創作題材的電影是否能夠被評審團們所
接受，仍有待觀察（畢竟需要事先理解的東西太多）。
同樣的問題也發生在藏族電影《塔洛》身上。本片對於主角塔洛的描繪相當精彩，整部電
影的鏡頭從沒離開過塔洛，觀眾跟著攝影機每個意味深遠的長鏡頭，以一個中遠景的距離
，看著他從偏鄉到城鎮，遇上一段看似愛情的關係，經歷著期待與失落。特殊的電影質感
加上西藏地區遼闊壯麗的異國風情，幾乎是與《刺客聶隱娘》遙相呼應的作品。但這樣以
紀人為主題，又是少數民族的電影，在歷屆得獎名單中實在少見，雖然金馬曾經將最佳影
片給過《可可西里》，但那畢竟不是部如此凝視的作品，真要出線還是有點難度。
於是，我們有了一部介於中間的混搭電影，《醉．生夢死》
《醉．生夢死》是張作驥回歸其最擅長的底層人物的回春之作（上一部《暑假作業》的不
痛不癢完全令人沒有印象），那種草根、暴戾之氣，加上以酒精為主題的迷幻風格，讓這
部電影同時有著劇情片的張力，又有藝術電影的技巧，演員表現也是幾乎縱貫五大演員獎
項（沒有女主角是因為本片本來就沒有女主角），是相當有層次的作品，不管是商業層面
還是藝術層面都站得住腳（大概只有票房站不住）。
我本來覺得侯孝賢一定會拿下最佳導演和最佳影片，
但歷經前幾屆名導翻車意外頻傳（最慘的就是王家衛）後，
我認為今年最佳影片和最佳導演一定會分家。
所以我想，我還是會把這個整體性的獎項，給整體分數相對高的《醉．生夢死》。
《醉．生夢死》★★★★★
《踏血尋梅》★★★☆
《刺客聶隱娘》★★★★☆
《塔洛》★★★★☆
《山河故人》★★★★