對於《刺客聶隱娘》和《醉。生夢死》的大獲全勝，
有太多文章在提，在此就不多說，
展望明年，有趙德胤的《再見瓦城》（非常想看導演如何改造柯震東）
還有幾位尚未公布的中生代導演新作撐場，
加上郭承衢首部作，全片只有桂綸鎂、陸弈靜兩人對戲的《德布西森林》，
（光聽就覺得完全是把兩人送上影后候選人的片子）
儘管今年大師傑作接連出手，
看似明年精銳出盡後又將委靡不振，
但展望片單卻還是值得令人期待。
其實覺得這幾年的金馬獎，
以至於作為先導的金馬國際影展，
都一直在做改變，這是很好的事情，
也代表台灣是個很寶貴地，能兼容並蓄所有影片的地方。
以往我們看這些入圍作品，
其實幾乎沒有管道看到這些片，
所以某些片的得獎，我們會覺得莫名其妙。
後來我們都可以從影展的競賽單元放映中看到，
這幾年甚至會把主要影片放在大廳播放，
甚至不只播放一場，讓更多觀眾理解這些作品的特出之處，
而也多虧金馬獎一路以來秉持這樣的路線，
讓台灣觀眾越來越不只是關起門來一昧只挺自家台灣片，
甚至對各國優秀華語片的勝出，都能心服口服。
舉例來說，今年的《烈日灼心》
和《德蘭》都放了三場，而且場場客滿
而以往入圍影片的放映，大都只是為了給評審看，
所以在小場地播放一場，剩下的位置再賣票給觀眾。
甚至連《塔洛》的放映都一票難求，把樂聲影城的800人大廳擠滿。
講《老砲兒》的勝出，在媒體圈和影評圈從來都不是爆冷，
馮小剛的演出一直都是大熱門，只差在他沒出現在現場而已。
大家引頸期盼的李鴻其，也和《德蘭》的董子健一起被拿來討論。
因為工作的關係，幾乎所有入圍影片都有看到，
記錄片部分很明顯地，唯一台灣代表不管在力道和呈現面向，
說老實話，都比香港、大陸的代表弱上不少。
（今年北影最佳紀錄片《如歌的行板》沒入圍真的太弔詭）
《大同》以不用多說，導演的前作《棉花》也是金馬得主，
這部片甚至可以給台灣那些推動都更的官員好好看一下，
電影紀錄大同市場要拆掉10萬住宅，遷移50萬人口，
讓居民紛紛群起抗爭請願，格局之大，讓人看了心想，
台灣拍得出來這樣的電影嗎？
廣告一下，11/24會有《棉花》的放映會
https://www.facebook.com/events/152115618474059/167967260222228/
《我的詩篇》把中國多達數萬人，
邊在社會底層工作邊寫詩的「工人詩人」生活呈獻地絲絲入扣，
更別說還有一位拍到一半就跳樓自殺的富士康工人許立志，得年僅24歲。
拍攝精緻、寄情於景，每一場拍攝都是一首詩。
《明天會更好》的衝突很厲害，很難想到會有一種拍攝經驗，
是兩邊對立的人馬都把導演當自己人
（長年耕耘偏鄉的無照教師／從城市帶來新觀念的志工學生），
掏心掏肺對著鏡頭就是霹哩啪啦說不停，某方面來說完全是奇觀來著。
再講到演員部分，
對馮小剛的演出，看過的人應該會完全心服口服
（當然應該也有人喜歡其他演員的表演），
我自己壓寶李鴻其或董子健，雖然很可惜沒得，
但這樣的選擇作為觀眾也完全能夠接受。
小八卦是：頒獎典禮後現場評審們都跑去找董子健，
希望他一直演下去，因為他演得很好，以後一定有機會。
（看過金馬的人應該都有深刻印象，因為他演的戲有三部片入圍，
而三部片的表演完全是不一樣的三個人）
至於先前媒體報導，他是被放到最後跟馮小剛一起討論的事情，
就不多說了。
（老實說我不知道這樣有沒有讓他更難過XD）
看了很多報導，大家應該都知道影帝和影后的態勢真的撲朔迷離，
尤其是影后的部分，
每人在戲裡都各有得獎場（展現精湛演技的場次）出現，
你抓不住到底評審要從哪個方向來看。
但因為金馬獎不是大眾電影獎項，不是人氣票房獎，
也因此地位之崇高，才難以被撼動。
儘管私人不是投給林嘉欣而是張艾嘉，
但今年能讓影后創下大滿貫記錄（女主、女配、新人）是讓人很開心的事情。
總之覺得，今年金馬獎的開獎結果應該已經是大家能夠接受的名單了
（儘管自己有擁護的片子沒得獎，但是覺得這個名單也完全讓人服氣）
而這兩年金馬的典禮幾乎都控制在準時（11:30前後）結束，
相較其他兩金頒獎典禮，已經是很令人值得鼓勵的地方了XD，
可以理解星光大道會這麼趕的原因，
而且，就算典禮上雪鳳姐講了八分鐘，
後面的時間都還能補回來，這完全可以給主持人和節目單位掌聲鼓勵XD。
這次許多人說的「不過不失」、「沒有驚喜」
對我來說都太過嚴苛，
不論是入圍動畫也好，對得獎者的尊重也好，
金馬還是三金當中的排名第一。
不論是介紹視覺效果時出現特效製作過程
劇本獎出現劇本台詞內容，都太美妙了
不過真希望這些得獎片都能讓更多觀眾看到。
但現實是中港電影在台灣仍還不算是主流，
尤其中國電影還要抽籤才能上映，
上映了也不見得有那麼多觀眾買單
到最後對電影公司來說，終究只會是賠錢生意。
至於要怎樣改善如此觀影環境，
培養觀眾更多元品味，
而不是只當一日影迷希望獎留台灣，
目前好像還沒能想到一個確切的解答。