※ 引述《NewSpec (新規格)》之銘言：
: 一切一切的問題, 都在經濟
經濟個X，台灣漫畫沒發展起來都要感謝偉大的政府偉大的領袖偉大的KMT。
每次看到這個話題就要想到 AIPlus 大寫的「火之七日篇」
http://bbs.nsysu.edu.tw/txtVersion/treasure/comic/M.882907040.A/1-15
每次看就會讓人難過。台灣的漫畫曾經很有機會發展的。因為受到日本統治的
影響，台灣在很早就開始有漫畫產業。1935年就有了本土漫畫家的單行本發行
。1940年就有了漫畫家的集團，直到1958年，最有名的「漫畫大王」創刊，葉
宏甲先生的諸葛四郎在上頭連載。畫風與故事完全不輸給當時香港、日本的漫
畫。
但是民國51年（也就是1962年，也就是XX竊據大陸的12年後）出現了俗稱漫畫
審查制度的「編印連環圖畫輔導辦法」，裡頭千奇百怪的限制，加上白色文字
獄的審查意識型態，如：
禁止宣揚個人英雄主義, 抹煞集體力量 -> 超級英雄類的就不用想了
禁止破壞人群之正常關係者 -> 古惑仔的題材也沒了
機械人之能力應有本源, 有限度, 應受人控 -> 小叮噹表示躺著也中槍
制, 為人工作; 不可有自由意志, 不可隨意
言語行動
一切新武器, 不應超越現代武器與技術 -> 巨大機器人請離開
諸如此類的還有很多。總之這個審查辦法完全讓漫畫家的想像力無從發揮。
從審查制度剛發行時有四千多冊送審，一直到1970年只剩下兩百冊送審，台
灣的漫畫產業幾乎停擺。
審查制度的施行迫使許多漫畫家改行轉業，留下來繼續創作的也轉往不用送
審的報紙或雜誌求發展。譬如徐麒麟改行當導遊、林大松改以印刷、出版幼
兒教材為業、陳海虹改畫插畫、洪義男改以雜誌為創作舞臺、劉興欽轉往報
紙投稿等、本名邱錫勳的山巴則改畫柏油畫。
此外，當時臺灣規模最大的漫畫出版商「文昌出版社」因拒絕送審而被迫結
束營業。
該輔導辦法甚至溯及既往，1967年前未送審的漫畫書全數沒收，當時全臺灣
租書店裡未送審的漫畫書滿坑滿谷，全遭到有關單位的查扣銷燬，洪德麟曾
以「焚書坑儒」來形容這個慘況。
反觀同期的日本漫畫業卻是極速發展。手塚治虫、石森章太郎、赤塚不二夫
和藤子不二雄都在這個時期發光發熱。台灣的漫畫就這樣被甩得連車尾燈都
看不到。
這不是經濟問題，而是政府錯誤的政策，把一個本來可以發熱發光的產業引
導到了絕境死路。