※ 引述《hydrasmith31 ()》之銘言：
: ※ 引述《teslarace (有你可魯)》之銘言：
: : 各位鍵盤文學大師好
: : 哥覺得金庸真的是文學大宗師
: : 就文學技巧而言
: : 小說劇情曲折緊湊或是人物刻劃入骨寫實
: : 意識流 蒙太奇 魔幻寫實的筆法也可以在金庸的小說找到
: : 哥還記得小學的時候上課偷看抽屜裡的
: : 鹿鼎記多P床戰的那一段，看的ggininder
: : 現在哥都轉職魔法師了 看到張無忌在密室中握著趙敏的玉趾
: : 起丘之餘，卻有蛋蛋的哀傷
: : 可見金庸的筆下確實可以找到一種普世的，人性的關懷
: : 並且超越了時空限制
: : 那為什麼金庸不但沒拿諾獎
: : 甚至連文章都沒有被選入國文課本中呢？
: : 有沒有這方面的八卦？
: 依我的推測
: 應該是金庸的作品缺少某些要素
: 我舉個例子來說
: 1982年得獎的馬奎斯
: 他的作品裡面描述著布恩迪亞家族百年七代
: 興衰、榮辱、愛恨、福禍和文化與人性中根深蒂固的孤獨
: 那本書其實講的是整個南美的歷史文化的濃縮投影
: 去年得獎的莫言
: 他的作品也都透漏出文革時期 那種人性的衰敗、文化的蹂躪
: 以過來人來看待一個非常時期的興起和衰敗
: 而金庸的書幾乎都是活在當下
: 只有射鵰三部曲有歷史更迭
: 但是彼此之間又十分薄弱
: 我覺得金庸以前有能力寫出諾貝爾文學獎等級的小說
: 但是他的作品當初是以每天一篇放在報紙上用來賺稿費的
: 每一個小段落都必須有高潮迭起
: 本來屬性就跟那種埋線埋很深的鉅作不同
: 而現在的金庸年紀大了
: 要理清思路弄一部跨越年代 結合文化歷史的小說
: 也是萬萬不可能了
: 除非諾貝爾文學獎的選拔辦法 今年以後有了新的突破
: 否則金老他似乎與獎無緣
之前聽過文學界的人談諾貝爾獎
她說 想要得獎 除了作品本身的品質之外
還要有許多力量抬轎
首先 要有人幫你出各國語言版
其中英文版最重要
因為評審不懂中文 評判就是看他們懂的版本
而英文最重要是因為只要翻得好 引起的迴響便最大
而文學界有一個美國譯者被封為諾貝爾文學獎產生器
因為他翻的風格很到位
作品翻好以後 宣傳和包裝也很重要
這就取決於當地經銷出版社
比方前陣子的村上新書風潮
小出版社打不出那樣的規模
除此之外 作者本身的背景也是得獎考量
還有國家機器也要當作者的靠山
所以一個作者要得到諾貝爾獎 不光光只要內容精采
什麼東西都要有包裝 有行銷
然後 那個人便說 台灣現今時空背景
出不了諾貝爾文學獎得主了